青春与美好

戴天然 陈红梅

【摘 要】电影《芳华》由冯小刚导演，根据严歌苓同名小说改编而来，集中刻画了一群正值芳华的年轻人在文工团的故事。青春和美好的气息在《芳华》中表现的淋漓尽致，展现出在大时代的背景下，每个人大相径庭的命运和出人意料的人生归宿。本文将运用影视叙事学，从电影的叙事时间、叙事空间、叙事角度、叙事结構四个方面来分析这部电影的叙事策略，希望可以通过本文研究能进一步加强观众对芳华的解读能力与记忆。

【关键词】《芳华》；叙事策略

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0094-02

《芳华》的成功之处在于唤醒了一代人的青春记忆，从电影的镜头语言中能看到不一样的人物性格。影片采用零散化的叙事结构、碎片化的情节，用镜头语言讲述了近四十年跨度的几个文艺兵的命运变迁，其中既有青春的懵懂和激情，更有特殊时代衍生的复杂人性，对于电影是如何进行讲述那个年代的故事的，还需要进一步探析。下面就将从叙事时间、叙事空间、叙事角度、叙事结构四个方面进一步的探析《芳华》的叙事策略。

一、叙事时间

热奈特在其叙事学论著《叙事话语》中指出：“叙事是一组有两个时间的序列……”其实就是被讲述事情的时间和叙述的时间。

影片采用顺时序，故事从开始到结束都一气呵成，观众在每个剧情点上的情感停留时间较短，直到后来何小萍的悲惨遭遇造成观众心理时间延长。影片不同的时间点都能造成观众的情感停留，每一个时间点也是一次人物命运和剧情的转折，一段故事的结束必定陪衬着另一段故事的开始，人物的命运也瞬息万变、大相径庭。

电影《芳华》用两个多小时的时间讲述了跨度四十年的故事。影片一开始就介绍了时代背景、客观环境、故事的主人公和故事发生的地点，为情节发展奠定了基础。影片后半部分的故事节奏更紧凑，从调入伐木连到参加野战失去手臂，再到何小萍患精神疾病，画面组接变化多端。前后两大部分叙事节奏形成鲜明对比，前面是青春与美好而后半部分就是世事苍凉的现实。相比同样是发生在大时代背景下的影片《归来》，《芳华》的剧情时间线更为清晰，更加的现实和露骨。

当我们探询电影时间的存在时，会发现时间其实就隐藏在影像空间的运动中，我们也只有看到影像的空间移动、变换，才能发觉时间的流逝。所以，实际上电影的空间与时间是联结在一起的、不可分离的。

二、叙事空间

电影是一门时空复合体的艺术。

从叙事学角度讲，空间艺术元素：画面构图、光线运用、色彩调配等是电影叙事构成的重要元素。电影的叙事空间是电影叙事的物质载体，与文学叙事空间不同的是，电影的叙事空间是直接存在的，不需要通过想象来构建，电影是通过影像来进行表达的，影像可以直接通过视觉被观众所理解，因此电影的叙事空间具有视觉性和运动性。

电影《芳华》的叙事空间较为直接，但是由于受到时长的限制，把故事完整叙述出来则成为电影更为关注的问题。本片大量选取文工团为叙述空间，这是青春时代洒汗水的地方，有记忆的影子，从刘峰第一次带何小萍进入文工团，到接下来故事的发展都在此，因此这是具有青春记忆的、鲜明特点的地域空间。后半部分主要选取野战医院和文工团两个地域空间进行交叉叙事，揭示了两种不同的生存境遇。

电影《芳华》的叙事空间是直接建立在视觉性的镜头语言之上的，通过光线、色彩、构图去营造氛围，形成具体可观的空间表现形式。从小说《芳华》到电影《芳华》，从广阔多元的叙事空间到单一的特定空间，电影《芳华》不仅以空间作为载体，更是以运动中的空间作为其表现方式，无论是文工团的表演还是后面的自卫反击战，一系列运动镜头的表现，都体现出电影的叙事空间。

三、叙事角度

相对于其他人称叙事带有更多的“个性”主观色彩而言的，第三人称叙事具有“客观性”，电影《芳华》就是以第三人称视角进行叙事的。影片人物萧穗子就是电影《芳华》的第三人称叙述者。通过萧穗子讲述了“活雷锋”刘峰、何小萍的故事，以及文工团里一群年轻人的青春和命运。这样的叙述视角暗含着一种追悔与无奈，同时又削减了严歌苓原著中许多反思性的内容，把文工团内部的矛盾弱化，以更平和、含蓄的方式去表达。

萧穗子“客观性”的叙述视角在影片中有直接的表现出来，例如：无论是讲述刘峰、何小萍、林丁丁还是她自己，总是站在旁观者的角度去看待，更加理性。影片中也有萧穗子跟陈灿的情感线在镜头中更含蓄和内敛，主要展现为叙述者萧穗子暗恋陈灿的状态，但是并没有将两人的情感纠缠放大，毕竟还是要有主要事件叙述和次要时间叙述之分。这种情感纠葛更像是一条辅助线索、一个次要事件，通过最后陈灿和郝淑雯在一起的这个插曲，更体现出那个时代门当户对的重要性，也让萧穗子的暗恋故事不及而终，这也让萧穗子这个叙述者身份更加理所应当。这种既有主线又有辅线的安排，使《芳华》所要讲述的那个年代的故事更丰富和完整。

四、叙事结构

悉德.菲尔德说：“结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。”历来对电影结构的认识都是着眼于故事安排或者说情节安排。叙事结构是影片生命的骨骼与主干。《芳华》所选取的是一个复杂的多种线索的叙事结构，影片中大小事件层层叠加，多重故事情节的连续叙事，而电影人物的命运就在这层叠的时光和事件中浮沉聚散。

《芳华》塑造了众多的人物形象，并不仅仅描绘或聚焦于一个或两个人物，并没有对刘峰或何小萍的集中演绎，故事也不是围绕一个单一事件进行讲述和描绘，而是通过连续的多重事件来渲染影片主题，牵动观众的观影情绪。这种叙事结构造成了影片展开阶段叙事的零散化、情节的碎片化。随着人物关系和情节推进，随着时间的推移，人物之间的情感脉络，最终在相互交错中脉络浮出、走向差异，随着情节越来越明朗和清晰，那些个紧密交集的人物剧情，反而达成了一种模糊的集体记忆。影片最终要表达的东西，例如青春时光的流逝、人格的纯正、爱情的单纯与美好，也都深深烙印在观众脑海里。

总的来说，《芳华》的叙事结构还是突破了传统叙事结构的，不同人物的叙事模式都是符合时代特征的，虽然没有回忆、梦境等叙事效果，却以不同人物的关系联结达到了较好的效果，叙事结构更清晰，故事内容更加丰富并突出主题。

五、结语

大时代背景下，随着文工团那群年轻人的“芳华”已逝，美好年华似水流年而去，人性中的点点滴滴却渐渐清晰起来。电影《芳华》并没有陷入通俗的叙事模式，而是通过叙事角度的多样性、叙事结构的多线性，使影片呈现了丰富的审美效果，从而提升了影片的思想境界与审美价值。

其实《芳华》并没有直接叙述残酷的现实和血腥的战争场面，而是以一种略显平淡的基调和角度去讲述。影片通过大时代背景，对小人物进行细致描写与刻画，包括他们独有的情感表达方式，埋藏心底的内心活动，又将芳华的美好珍贵与残酷激烈的战争形成鲜明的对比。很多充满了情感张力的镜头语言，也都是从侧面烘托出芳华逝去的酸楚，而诸如对政治环境、人性暗流、集体主义的刻画，也都是从镜头中一晃而过，留下的是主角柔和深情的旁白，都是《芳华》独特的叙述策略。不得不说，“青春与美好”是最符合《芳华》的关键词，年华易逝，世事浮沉，《芳华》透过岁月的流逝，彰显了真善美，是足以打动人心的。

参考文献：

[1]庞琪.文学与影视的转换—以小说《陆犯焉识》和电影《归来》为例[J].西部广播电视，2017，（08）：87.

[2]刘艳.隐在历史褶皱处的青春记忆与人性书写——从《芳华》看严歌苓小说叙事的新探索[J].文艺争鸣，2017，（07）：155-163.

[3]邵兰兰.不识焉识，莫忘婉瑜——浅析《归来》电影叙事策略[J].大众文艺，2015，（13）：170-171.

[4]鲍士将.从文学叙事空间到电影叙事空间的嬗变—小说《陆犯焉识》与电影《归来》的叙事空间研究[J].当代电影，2017，（07）：177-180.

[5]李燕.论严歌苓小说《芳华》叙述视角的审美效果[J].小说评论，2017，（05）：191-195.