论电影《罗曼蒂克消亡史》的人物形象与故事讲述

张洁

【摘 要】《罗曼蒂克消亡史》自2016年末上映以来其独特的人物形象引起了观影者们的热烈讨论，影片借30年代旧上海的众生图展示了一个时代的罗曼蒂克的消亡。文章认为，导演通过内涵丰富的人物形象将战争的残酷和战争之下人内心的善恶博弈淋漓尽致地展现在观影者面前。

【关键词】《罗曼蒂克消亡史》；人物形象；形象分析；故事讲述

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0080-02

一部能够引起观众情感共鸣的电影基本上都是通过其人物形象的塑造来完成的，人物形象塑造的成功与否也决定着影片品格的优劣。《罗曼蒂克消亡史》（以下简称《罗》）的人物众多，彼此之间的关系错综复杂。《罗》由程耳的同名小说中的《童子鸡》、《女演員》和《罗》三个故事改编而成，是上个世纪30年代的旧上海群像戏。导演程耳将人物放置到风云变幻的战乱时代背景下，用非线性叙事手法将故事打散分成七个彼此独立但又相互关联的片段，同时将恰到好处的留白、闪回、闪前等蒙太奇手法与极具导演个人风格的叙事方式相结合，在充满宿命轮回色彩的环形叙事结构中将自己对残酷战争的反思、战争之下人内心的善恶博弈以及爱与性的探讨通过旧上海的众生图表现出来。文章尝试分析陆老板、小六、渡部这三个代表性人物形象的多面性，进而挖掘人物的深层内涵。

一、叱咤风云的帮派大佬到逃往香港的孤家寡人

上海叱咤风云的帮派大佬陆老板是叙述主角，影片以他与渡部的冲突（两人冲突的内核是国仇家恨）和冲突给他带来的杀身之祸为主线，以陆的行动和他所处场所的变化为线索，以他身边的人的命运发展向人们展示了一个时代的消亡和他拥有的“罗曼蒂克的”的毁灭。

《罗》的第一场戏不仅暗示了陆与渡部的矛盾奠定故事的发展走向，而且展现了陆身上最重要的特征：爱国和有原则。与北方商人谈判时陆的话语表面上看是他与北方商人的冲突，实则暗示了陆与渡部、爱国人士与日本人的冲突，也是陆在战争来临之时守护家园的决心和对任何想要毁掉上海的势力的不可容忍。虽然陆以极其血腥的方式逼迫北方商人合作，但是在采取暴力手段之前陆通过送礼物、派妹夫渡部规劝和亲自说服的方式给北方商人留了足够的余地，这样的情节设置不仅符合了陆叱咤风云的帮派大佬身份而且显示了他做事有原则的一面。程耳以其深厚的功力于开篇第一场戏展现出陆形象的多面性让观影者对陆的形象有了明确的定位，同时通过陆的爱国奠定了影片的主题方向使观众迅速地进入故事之中。

人的身份总是有着集体和个人的双重性，在民族层面陆是一个民族保卫者，回归到个人来看他是陆公馆这个小家的守护者。陆公馆里的戏其实是对陆的家庭关系和社会关系的集中展示。陆虽然是上海滩赫赫有名的黑帮大佬，但是他非常爱护自己的家人。对于他的儿子和妹妹，他尽可能地保护他们，不让他们参与到自己所做的事之中。另一方面，陆也在努力守护和王、张二位生死兄弟的“小家”。虽然陆对美丽、张扬的小六动了心，但当小六对他说“有没有人少的地方呀，你带我跑了吧”时，陆恪守道义选择了手足之情。陆因为不同意与日本人合作的事觉得对于二哥有所亏欠准备在解决完与日本人的过节之后把番禺路的厂子给他，但由于二哥的叛变一切都没来得及。而对管家王妈的尊重让陆的形象之中多了一份受外来文明影响的平等意识。

陆虽然想尽自己所能保护上海和家人，但是随着日本占领上海的行动加快，陆与身为日本间谍的渡部之间的矛盾越来越尖锐。当淞沪会战即将打响之时，渡部作为潜伏已久的日本间谍加快履行自己的职责，在日本军方的帮助下屠杀了陆的家人，陆一直守护的“小家”不复存在，不得不离开心爱的上海。在吴小姐一句“大概是喜欢哪个地方就喜欢吃哪个地方的菜”的提醒下，陆才意识到在上海常年经营着一家日本餐厅的妹夫渡部身份存在问题，最后不得不以杀死亲外甥的极端方式逼迫渡部签署引渡条约向他复仇，陆曾经拥有的罗曼蒂克至此全部消亡。

就以上分析来看，陆的罗曼蒂克就是对上海这个“大家”和对“小家”的爱，他的身上是爱国与爱家的统一，中国人的尊严体现在陆的身上，从这个角度来看，《罗曼蒂克消亡史》再靠近一步就是民族主义的电影。可是在战争肆虐的大时代背景下，即使是权势如他，也阻挡不住消亡的洪流，陆的罗曼蒂克消亡在接二连三的枪声之中。当孤身一人的陆在过香港海关被要求接受安检时，他脱下帽子默默地向时代、向战争、向历史洪流投降了，张开双臂以十字架般的姿势对一切进行着无言的审判，以他为代表的一个时代至此落幕与消亡。

二、深爱上海的日本妹夫到背信弃义的“分裂者”

渡部最明显的特征是身份与心理上的双重“分裂”，导致他“分裂”的原因是战争。

渡部为了窃取情报与陆老板的妹妹结婚，这导致了他身份上的分裂：日本妹夫与间谍。程耳用影片第一幕渡部换衣和“他终年质地考究的长衫，说着地道的上海话，跟沪上时髦的中产者一样又是喝茶又是泡澡堂子，经年累月，再看不出日本人的样子”对他身份的分裂进行了暗示。作为日本妹夫，渡部从处理北方商人事件时便一直为自己塑造正面形象，他提到同乡直接称呼“日本人”，还说“日本人没有一个好东西”，随后在与陆打牌时更是强调了自己是“上海人”和对上海的热爱。但是随后的解谜过程中，渡部亲手将他建立起的美好撕毁。他以屠杀陆公馆的方式完成了自己的任务但同时也使一切美好化为乌有。

渡部身份的分裂导致了其心理上的分裂。渡部作为一个长时间生活在上海的日本人，他不可避免地受到了中国文化的冲击，尤其是中国的亲情观念。渡部虽然以极其残忍的方式屠杀了陆公馆的人（包括他的妻子），但是他保全了自己的儿子，甚至为了使自己的儿子可以得到很好的照顾渡部放过了本来最应该除掉的人——陆老板。程耳还借渡部同伴说的一句“你不杀他，还不是因为你的两个儿子”，将渡部对自己孩子的重视直接表现出来，同时渡部在战场上还对自己的孩子念念不忘。在对陆公馆进行大屠杀之前，渡部想过带着孩子离开放弃任务，但在战争面前渡部放弃了纠结和挣扎。渡部对小六的动心显示出了他心理的再次分裂。渡部为了进入陆公馆才与陆老板的妹妹结婚，所以对妻子没有什么感情的渡部很容易的对美丽、耀眼的小六动心。在送小六去苏州的途中，渡部强奸并囚禁了小六。当完成自己的使命即将离开上海时他本打算结束掉小六的生命，却心软放过了小六。程耳在影片最后以小六用枪击毙渡部的方式让渡部结束了身份与心理上的分裂，并让小六与陆老板完成了自己的复仇。

虚伪、隐忍的渡部从侧面反映了战争的残酷与不正义，若不是为了那不正义的战争，渡部又怎会亲手毁掉自己和其他人的罗曼蒂克。虽然在影片最后，导演让渡部结束了身份的“分裂”，完成了心理上的自我回归，但是渡部最终失去了自己疼爱的儿子。渡部的罗曼蒂克最终消亡在了回不去的家园中。但渡部的身上仍有不可磨灭的善，比如他喂养小黑猫，在最后一念放过小六，没有杀掉她。通过渡部，导演不仅让人们看到了战争之下人性的复杂，更多的是让人们对战争进行了反思。

三、追求自由爱情的新潮女星到历经万千磨难的性奴

小六在影片中是一個被着重塑造的女性人物，程耳借助小六与各种男性的关系推动她的命运发生转变，从而展示了在无法抵抗的时代大趋势面前小六一直努力追求的罗曼蒂克破碎的过程。

小六自登场便显示出了追求自由爱情但违背伦理身份的巨大矛盾性，根源在于新旧交替之际，思想革新的不彻底。小六作为一个长时间受到旧文化熏陶的女性，在战乱时代她本能地选择依附男性、依附权力来寻求庇护，所以她嫁给了王老板。小六的爱情宣言是借由一场戏中戏说出的：“我受够了你所谓的博爱，你对每一个人友善，这不过是你自私的自我保护，你躲在里面过懒惰自私的小日子，我不再爱你了，我要的是个有偏爱有憎恨的男人。”但从男舞者到陆老板，他们都没有给小六一直想要的爱情，在经历了一次次的受伤之后小六把希望寄托在了赵影帝身上，可是在自己被渡部强暴时赵影帝的无动于衷导致了小六的彻底心碎。

除了敢于追求自由爱情以外，小六的身上还体现出了女性对自我权益的维护，但是这种维护仍具有软弱性。虽然小六在行为上“十三点”但是她也有自己的自尊。她与赵影帝偷欢的事情被陆得知后，面对陆的讽刺与打击小六以“我是演员”进行了反击，但小六的这种反抗稍纵即逝，随后她便低头向陆寻求帮助。这种软弱性也正是导致小六此后悲剧的根源。小六在戏中所说的台词，“我呀可能没死，历经了万千磨难。最终活了下来。”已暗示了她的命运结局。被渡部强暴时，赵影帝的无动于衷结束了小六的幻想，开始了她对渡部的依附，只是迎接小六的是长达六年的性奴生活，小六的爱情永远消亡了。在她被囚禁为性奴之后，她的世界只有吃饭和性这两种人类最本能的欲望，小六此时的麻木、冰冷与之前的美丽、张扬形成了鲜明的对比，一朵美丽之花就此陨落。

通过小六从美丽、张扬、不顾一切追求自由爱情的新潮女星到历经万千磨难的性奴的转变，程耳展示了女性在战争时代思想受到冲击想要反抗掌握自身命运，但是由于女性长久以来受到压迫处于劣势地位和自身存在的软弱性最终以失败告终。小六消亡的罗曼蒂克不仅有她一直追求的自由爱情还有她自己，因为小六自身就是一种罗曼蒂克、一种美。

综上所述，程耳通过陆老板、渡部与小六的身份的转变展现了美好被消灭的过程以及战争之下、历史洪流面前人的卑微与无奈。此外王妈的忠心、吴小姐的婚姻、小五的真心、童子鸡的童贞也都消亡在了这个战乱时代，他们与陆、渡部、小六一起组成了一副百态的众生图，不仅共同展示了一个时代的消亡而且还让主人公非唯一化，达到了群像戏的效果。

除了塑造了各具特色的人物形象，《罗曼蒂克消亡史》的高明之处还在于虽然是在表现战争给人带来的迫害，给人和时代造成的惨剧，但是导演全片没有直接拍摄战场的残酷，而是用作为电影叙事时间分割的几个有关战争的年代、时间和在战争大背景之下人物命运的走向来不断地提示观众战争的残酷与无意义，表达了他对战争的厌恶。《罗曼蒂克消亡史》是近几年来为数不多的“有腔调”、“有野心”的作品，除了鲜明的人物形象之外，独特的叙事方式、精湛的人物表演、恰到好处的留白等对表现影片主旨也发挥了很大的作用，它们共同使影片达到了一个新的高度。

参考文献：

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