浅谈《风萧瑟》演唱的情感运用

姜思敏

【摘 要】《伤逝》是中国著名作曲家施光南先生所创作的抒情心理歌剧，《风萧瑟》是《伤逝》中描绘秋的片段，该剧描写了20世纪20年代子君和涓生两位年轻人为了爱情和婚姻而对抗封建道德准则，歌颂了子君勇于反对封建礼教的无畏精神[1]。论文围绕对歌剧选段《风萧瑟》的演唱中情感的运用进行了详细分析，首先对《风萧瑟》作品进行了介绍，通过对《风萧瑟》音乐作品的理解，对演唱技巧的把握，尤其是从多个角度对作品情感运用技巧进行了详细论证，抓住了《风萧瑟》作品的音乐本质，论述了演唱《风萧瑟》的情感运用技巧，以及演唱中情感的把握，提高演唱者对《风萧瑟》演唱的理解和把握能力，以充分表达《风萧瑟》作品的艺术魅力和价值。

【关键词】施光南；歌剧《伤逝》；《风萧瑟》；情感运用

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0059-01

一、《风萧瑟》演唱的情感运用

（一）对《风萧瑟》作品介绍

1.创作背景。歌曲《风萧瑟》选自歌曲《伤逝》，该歌剧是由我国著名作曲家施光南先生为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而创作的一部抒情心理歌剧，该剧描写的是20世纪20年代子君和涓生两位年轻人为了争取自由的恋爱和婚姻而敢于与封建礼教作斗争的事迹，歌颂了子君虽为一个弱女子却勇于反对封建礼教的无畏精神[4]。子君含恨而终涓生带着悔恨度过余生，揭示了旧社会个性解放的局限性，批判了小资产阶级知识分子本身的弱点。从中启发世人，只有解放旧社会，个人方能获得解放，作品在文学史上具有独特的社会地位和历史意义。作品极具浪漫主义色彩，不同于以往“红色题材”的“正歌剧”[5]。《伤逝》是施光南先生的第一部歌剧，也是施光南先生在歌剧领域里的一次成功的探索，被誉为中国现代经典歌剧的里程碑。

2.音乐风格。歌曲《风萧瑟》是施光南歌剧《伤逝》中“秋”的选段，该歌剧在符合中国观众审美的基础上融入了欧洲音乐的创作风格，并且紧密地结合了中国民族语言和情感，为中国歌剧探索开创了先河，为中国歌剧的发展奠定了坚实的基础，成为了一部接近全唱性的歌剧。《伤逝》不仅在音乐体裁、创作技巧、曲式结构等方面具有重大的研究价值，而且对我国民族歌剧的发展具有深远的影响。

（二）对《风萧瑟》演唱分析

1.熟悉歌词，理解歌词深意。一首作品演唱的基础就是熟悉歌词以及理解作品内涵。每一首音乐作品都有其独特的时代特征，都会在某一方面反映其时代的精神和理念。因此我们在演唱歌曲《风萧瑟》的过程中，应该先分析《风萧瑟》这首作品的创作背景，音乐理论以及其作者风格等等。

2.语言韵味和旋律的完美结合。声乐是由人声唱出带有语言的音乐，来表现人物和剧情，音乐与语言是否紧密结合，是衡量声乐作品优秀与否的标准之一[6]。因此在《风萧瑟》的演唱过程中，一定要注重唱段中的语气、韵味以及音乐节奏的紧密结合，使旋律创作和演唱技巧达到珠联璧合的完美境界。

二、对《风萧瑟》在演唱中情感运用分析

（一）情感表达的重要性

情感一直是歌曲演唱的难题和重点。声乐是演唱者与观众最好的情感交流。有人说过，音乐的情感沟通是跨越世界上任何一种交流的方式，不需要过多的言语，仅凭动人的旋律和冗长的歌词就可以让观众了解演唱者想要表明的感情，因此，在演唱风萧瑟之前，要懂得强调情感表达的重要性[9]。

（二）演唱技巧对情感的重要性

19世纪浪漫主义时期法国作曲家柏辽兹曾经说过“对音乐来说只有一种真正的特性，那就是情感。”情感是音乐的升华，在歌曲演唱中只有情感最能引起观众的共鸣。如果没有演唱技巧，对音乐没有很好地把握，演唱出来的作品就无法打动观众。因此，要想完美演绎一首作品必须在演唱技巧的前提上充分发挥情感，也就是说，要想把感情发挥的淋漓尽致必须以演唱技巧为基础。

三、结论

音乐是由情感丰富的人来表现的，无论在音乐创作的哪一个步骤，情感的运用都是至关重要的。歌剧《伤逝》在选材上运用了具有人文主义色彩的题材，使得整部歌剧的基调与之前的中国歌剧有明显的差异，因此成为了我国的第一部抒情心理歌剧。本文对《风萧瑟》演唱的情感运用仅做出了简单的分析，在演唱细节方面还需进行更深层次的研究探索。

参考文献：

[1]陶小卫.浅析歌曲《风萧瑟》演唱的情感处理[J].黄河之声，2013（22）：24-25.

[2]王娜.歌曲演唱中的情感处理问题研究[J].戏剧之家，2015（14）：64-66.

[3]趙景彦.浅析歌剧片段《风萧瑟》演唱的情感表达[J].黄河之声，2015，（16）：76-77.

[4]任程.歌曲演唱时的情感处理[J].艺海，2012（10）：81-82.

[5]杨霞.《伤逝》中子君主要唱段的演唱分析与艺术处理[D].四川：四川师范大学，2011：18-37.

[6]薛团华.《伤逝》主人公子君的艺术分析与表现[D].呼和浩特：内蒙古师范大学，2008：22-31.

[7]孟影.论民族声乐艺术之“声、情、美、韵”[D].沈阳：沈阳师范大学，2013：6.

[8]郭强.歌剧咏叹调《我心爱的宝贝》音乐分析与演唱处理[J].郧阳师范高等专科学校学报，2011（2）：73-75.

[9]彭小爽.歌唱技巧在歌曲情感表达中的运用[J].音乐时空，2014（14）：173.