浅谈贵州花灯打击乐人才的现状与培养

成帅

俗话说“一台锣鼓半台戏”，打击乐作为戏曲艺术中的灵魂，其重要性是不可比拟，也无法替代的。一直以来，戏曲打击乐的传承都关乎一个戏种的兴衰与发展，而传承的关键就在于人才的培养。而对于贵州花灯这样一个地方戏种来说，打击乐的人才培养则更是重中之重、当务之急。

然而，花灯打击乐近十年来的发展并不乐观。由于各个方面的原因，导致花灯打击乐人才出现了断层，人才传承青黄不接。而且这一行不但辛苦，待遇较低，无法吸引打击乐的专业人才投身其中，更加谈不上坚持不懈、兢兢业业。加上老艺人们陆续退休、辞职，就算有人想学也苦于找不到门路。更让人担忧的是，关于花灯打击乐的相关资料没有得到及时的整理和保存，大量知识与技法流失，这是无法挽回的重大损失。在很长一段时间内，贵州省花灯剧院的花灯打击乐在职人员只有我一个。

在这样的艰难环境中，迫于无奈，我借鉴其他戏种发明了花灯套打架，可以让一两个人来完成一整套的花灯套打。在此之前，花灯打击乐需要依赖四五个人才能完成。但就算减少了人力的投入，花灯打击乐仍然举步维艰。归根到底，症结仍然是在于花灯打击乐人才培养上，尤其是对于人才所必备的素质比较高，综合起来有以下几点：

一、有打击乐基本功

花灯打击乐人才需要打击乐的基本功，这是不争的事实。不过，看似简单的基本功能够持之以恒的人并不多。如今在音乐学校、音乐培训班中，学习架子鼓和西洋打击乐的孩子较多，学习民族打击乐的较少，而学习戏曲打击乐的简直是凤毛菱角。

但无论是架子鼓、西洋打击乐，还是民族打击乐，抑或戏曲打击乐，都是在为学生打下扎实的打击乐基础，如乐理、节奏、技法、乐器使用方法等等。只有掌握这些基础，才能进一步深造和培养，如果连乐理都不懂，那实践操作根本无从谈起。

二、天生节奏感要强

与其他艺术门类一样，花灯打击乐也是要讲究一定的天赋的，这个天赋关键就体现在节奏感上。节奏感强的人能够很快找到音乐的拍子和节奏类型，能够捕捉到和感受到乐曲节奏的韵律和韵味。这样的人才可以在很短的时间内掌握打击乐的诀窍和门道，也能在毕业之后很快适应打击乐的工作，跟随师父学习一段时间以后就能够独立操作。

就算不是天生节奏感强，能够通过后天的努力来学习，也是可以成才的。只是天生节奏感强的人要少走一些弯路。

三、吃苦耐劳

毫不避讳地说，花灯打击乐是个苦差事。单就工作本身来说，在花灯套打架前一坐就是半天，在参与大型剧目的时候，一坐就是两个多小时，很考验耐性，而且要耐得住寂寞。另外，花燈打击乐是幕后工作，观众能够听到你的存在，却容易忽视你的存在，没有台上的光鲜亮丽，有的只是台下的孤单，这对于许多人的心理素质是不小的挑战。而且，无论是排练还是演出，花灯打击乐都必须长时间保持注意力的高度集中，这需要鼓师具备比较高的专注力。

要想花灯打击乐在演出时有出色的发挥，平时的基本功练习是必不可少的。“所谓台上一分钟，台下十年功，”只有日积月累的反复练习，才能换来关键时刻的一鸣惊人。此外，鼓师平时也要注重专业知识的学习与整理，经常翻阅相关资料，学习新的技法，接受新的知识，对于进一步的提高是有莫大好处的。

可惜，有这种兴趣，又肯吃苦的人才实在是太少，太多人有心无力，或者有力无心，不注重专业的提高，水平长期停留在较低的水准。这是行业内经常出现的情况。

四、能看懂鼓师的手势

我虽然发明了花灯套打架，但是一个人的能力还是有限，要保证大型剧目的演出，还是依靠两到三个人的协同配合。当协同配合的时候，就需要鼓师作为团队的核心，鼓师就相当于是指挥。其他人员必须能够看懂鼓师的手势，从而在相应的时候迅速地做出反应。

要想达到协同配合的良好效果，平时的练习与团队的默契程度自然必不可少，而正确的反应和专注力也非常重要。

除了以上四点之外，花灯打击乐人才还需要具备诸如花灯戏基础、分析剧本、了解演员的表演模式、与主创沟通等等素质，综合起来，一个合格的花灯打击乐人才是非常难得的。

如今，剧院为了解决花灯打击乐人才稀缺的难题，特意在这次送往北京戏曲职业学院的花灯传承班中，加入了四名花灯打击乐学员。这几名学员是在十多名应征者中脱颖而出的，有着较好的节奏感和打击乐基础。而北京戏曲职业学院更是业界相当有声誉的戏曲人才培训基地，拥有全国知名的戏曲打击乐师资力量，以及一整套完整有效的人才培训方法。相信这几名学员能够在学习期间打下扎实的基础，为进到剧院后的工作实践做好准备。

总而言之，花灯打击乐人才是不可或缺的。虽然它的专业人才很难培养，但无论是领导，还是老师，大家都信心满满，都在为此做出积极的努力与探索。未来，随着贵州花灯戏的进一步发展，花灯打击乐人才培养也将得到更多的关心与重视。特别是今后文艺院团待遇与平台的提高，也能吸引相关人才的加入，让花灯打击乐人才队伍不断壮大与发展。