从《寻梦环游记》分析皮克斯电影制作力

刘江伟

(三峡大学 外国语学院，湖北 宜昌 443002)

在2017年即将结束之时，皮克斯动画工作室耗时5年，全力打造的新动画电影《寻梦环游记》(

Coco

)无疑给这个寒冷的冬天带来相当高的热度。该片展示墨西哥风情，以墨西哥亡灵节为背景的“古怪”设定，并不被人看好。甚至在宣传上的力度也不大，几近裸发，基本没有进入人们的视野之中，更不要谈及它能征服中国市场。但现在，它再次证明了皮克斯的实力。所谓酒香不怕巷子深，观众的口口相传，让这部影片在中国完成了逆袭，成为2017年度的票房黑马。这种奇迹的背后，体现的还是皮克斯的电影制作的创新能力。

一、从皮克斯经典影片看其优势所在

历史上的皮克斯曾辉煌过。1995年，皮克斯推出了《机器人总动员》，这是第一部3D成像动画，将动画片带入一个新世界。

皮克斯的优势，在于它能把影片的娱乐性、艺术性和技术性完全地整合到一起，在保持情感力量的同时，能用自己的技术优势塑造出极富魅力的角色和曲折动人的故事。情感，才是皮克斯动画电影的生命力所在。我们就来看看曾经的三部例片。

第一部，就是皮克斯的成名作《玩具总结员》。《玩具总结员》是皮克斯的首部长片动画。对于这部影片，皮克斯和迪士尼动画长片部门的首席创意官约翰-拉塞特脑此下定决心：“我们会做一个不同的迪士尼动画！”于是在他构思的故事叫作“玩具总动员”，灵感源自他和乔布斯共有的一个理念，即产品是有灵魂的，它们皆有生来之使命。而对于玩具们来说，它们的使命就是同孩子们玩耍，因而它们的恐惧来源于被抛弃或是被新玩具替代。所以，本片的所有故事都围绕着同孩子分离的玩具们展开。最终，本片所蕴含的“情感”实在太感人，除了玩具间如团队般的战友情，也有现实社会中孩子与自己玩具那种朝夕相伴后，好朋友的离别之情。特别是当影片最后，小男孩儿将玩具送给邻居小女孩儿的时候，是影片的另一个高潮，它让观影的人们想起了自己儿时的玩具，在回想那些玩具今天都去了哪里，一种怀旧之情从胸中升起。

第二部，是2008年的《机器人总动员》。其中的瓦力是一款处理垃圾的太阳能机器人。而伊芙则是光滑而精巧的会飞行的探测机器人，其任务是勘测地球上的植物，以确定是否适合人类生存。两个机器人完全是牛郎与织女式的差别，结果两个机器人在朝夕相处间萌生了情感，瓦力爱上了伊芙，在瓦力的全身心努力下，打动了这小公主式的机器人，并牵到她的手。这是将一个反传统的故事概念融入一部传统的电影当中，是一个逆袭的精彩爱情故事。自古至今，那些爱情的千古绝唱，后人无限向往的经典爱情，无一不是建立在物质基础之上的。而建立在金钱之上的婚姻，又多是不堪一击的，这也给了今天的拜金女们一个忠告。所以，对爱情的书写是这部影片的内核，也是这部影片的动人之处。

除此之外，还有《海底总动员》，讲述了父子之间的亲情。《汽车总动员》讲的是一个人如何融入集体并有部分爱情在其中。约翰·拉塞特曾说过：“如果你看到了皮克斯与迪士尼的相似之处，那是因为电影制作者都具有同样的驱动力，那就是娱乐观众的同时保证电影情感和灵魂的重要性。”这也是皮克斯以前为什么会那样成功的原因，即“电影情感”的作用。而那些没有产生大影响力的影片，要么是感情枯竭，要么是牵强附会，要么不是愁来强说愁，这让影片失去了生命力。

二、《寻梦环游记》的主题与核心是亲情

拉塞尔在采访中曾经谈及皮克斯和迪士尼的动画电影有什么特点。他认为两者各自独立而又有一部分交叉。所以，在过去皮克斯出品的电影中，凡是叫好叫座的，都有两大巨头的复合基因，比如皮克斯的成人化主题和复杂但又比较好理解的情节，再加上迪士尼的幽默情节、歌唱舞蹈和美学特点。这部电影最大的亮点，除了皮克斯在动画技术上精雕细琢的画面和强大的反套路创意实力，最核心的，也是最能打动人的，就是对亲情的歌颂与高扬。影片中两条线索非常明显：一个是男孩儿米格对音乐的追求，一个是大家庭的和解及亲情的重要意义。两条线索互相交织。在这个家庭中，因为米格的高祖为追求音乐而离家出走，从此音乐在这个家庭中禁止出现，这个规则几代传承，成为一种家法。但米格天生喜欢弹吉他，对这个家法进行了反抗，甚至违反家法而想去参加音乐节演唱，为此祖母还砸了他的吉他。于是米格离家出走，引起了影片后半部的故事情节和冲突。当影片后30分钟，米格在幽灵世界游荡，找到了高祖埃克托，并促成高祖父和高祖母的和解，此时，影片借米格之口说出，如果在音乐与家人之间做出选择，他宁愿选择家人。其实，这也是他的高祖挨克托的终极选择。挨克托因为追求音乐而离开家之后，经过一段时间的漂泊，发现家庭对他来说才是第一位的，特别是他的女儿更是让他魂牵梦绕。但他在回家之前，被合作者德拉库斯毒杀，永远没能再回归家庭，这也造成了家人对他的误解。米格的这句宣言，也是将埃克托在百年前的想法借米格之口说出来，这句话也成为影片的催泪弹。

“墨西哥亡灵节与死亡只是一个壳，亲情才是永恒的票房灵药。”陪伴家人，亲情至上，这种普世价值的宣传，打动各阶层的观众，皮克斯再次使用了这个终极武器，取得了成效。关于亲情与家庭的探讨，一直是好莱坞的长项，许多真人影片对此也是乐此不疲，特别是关于圣诞相聚的影片数不胜数。这次皮克斯再次用墨西哥亡灵节这一载体，极为高明地讲述了这个故事，实现了“王者归来”的目标，而亲情这一内核发挥了决定性的作用。因此，对情感的书写和歌颂，是皮克斯再次崛起的关键。而对于中国人来说，家庭与亲情也正是中华优秀传统文化中的重要组织部分，“父母在，不远游”“子欲养而亲不待”等观念早就深入人心。在这点上，《寻梦环游记》的主题与中国人的家庭观有着极大的契合，到目前为止，还没有哪部美国动画片更能如此接近中国传统的人生观和价值观，这也是这部影片在中国引起巨大反响的原因。这种主题定位的画面的精美与精致，重新定义了皮克斯强大的创作实力，也在中国市场掀起了观看《寻梦环游记》的热潮，实现了票房逆袭，甚至有可能冲破皮克斯中国票房的天花板，这应该是皮克斯所没有预料到的。

三、《寻梦环游记》充分的前期准备

《寻梦环游记》讲述的是墨西哥亡灵节上发生的故事，这一节日是西班牙人将西方的“诸圣节”、土著的亡灵节以及土著的一些陪葬和祭祀风俗进行混合而创造的。为了创作好这个影片，皮克斯专门组建了一支电影制作团队，为防止出现任何文化误解，尊重当地文化，影片的导演李·昂克里奇带领这支团队对墨西哥和其节日做了大量的研究，此外还向在美国和墨西哥的许多文化顾问进行咨询，以便获取每个细节并保证正确性。比如电影原定名

Dia

de

los

Muertos

(《亡灵节》)。迪士尼按以往的模式，对影片名称申请商标，但引起墨西哥裔美国人的不满，抗议迪士尼公司将他们的文化商标化。于是迪士尼后来对这一商标又撤回申请，改名为

Coco

，即影片主人公的曾祖母的名字。可见电影制作者的谨慎程度。

经过研究考证和充分的前期准备，创作团队对墨西哥即将到来的亡灵节有了很深的认同感。导演昂克里奇就说：“墨西哥民间艺术将骸骨与欢快的节日色彩相结合，这引发了我的想象力，对亡灵节的了解越多，它对我的影响就越深。”在5年多的制作过程中，影片合理而又巧妙地融入了墨西哥元素，展示出一个动人的故事，实现了导演所说的“想展现一个和新闻里不一样的墨西哥”这一想法。大量的墨西哥风情在片中出现。比如电影开头的剪纸在墨西哥很常见，比如节日、婚礼、挂满了带戒指图案的纯白色剪纸，寓意圣洁，而国庆、亡灵节等，沿街挂起很多彩色的剪纸。再如建筑，墨西哥会把房子漆成五颜六色，很多个街区就连缀成了一道很亮丽的风景线。还有叫作“tamal”的传统食物、音乐、演奏和演唱的人都会戴的大檐帽等，都是极为典型的墨西哥风格；此外，社会女性角色在家庭的日常和大事上都承担着更大的责任也是这个国家的一大特色。

影片中，小镇的人们在广场上举行很多活动，这也是墨西哥村庄日常生活的写照。在这个国家，一个村庄有一个小型活动中心，人们聚会娱乐都在那里，和中国南方传统乡村的方式相似。和其他迪士尼影片结构相同，影片主角都配有一只小动物，以便制造气氛和快乐，这次的主角身边是一条狗。而在墨西哥，狗是亡灵节的必须存在物，人们将它视作灵魂的引领者。这种做足功课之下，让故事情节与外在环境实现了完全的融合，对于表达影片主题起到了巨大的作用。

四、《寻梦环游记》超一流的制作水准

在人物形象设计和画面设计上，皮克斯再次展示出技术上的强大实力。电影中塑造出了“亡灵城”。这是一个以柔和的黄色为主色调的亡灵世界，其中生活的骷髅都有眼球和嘴唇。甚至他们的脸部画上彩绘，生出眉毛。这些过去毫无生气的骷髅因此有了表情，能哭能笑，甚至能翻白眼，甚至载歌载舞，死去的人类化身骷髅，如同活着一般带有人性的可爱，在这个色彩斑斓的亡灵世界死亡不再只有幽暗冰冷，而是具有生的温暖。影片的视觉奇观依然保持了超一流的制作水准。影片中的材质效果，尤其是皮肤和金属上的卓越表现几乎能够让人产生实感。而亡灵世界集成熟的卡通感和高度的设计感于一身，从灿烂的花瓣桥，到色彩斑斓的极具层次感的建筑，能够让观众看得如痴如醉。色彩的运用是本片最成功之处，有效地烘托了快乐的气氛。在细节的塑造上，影片更是随处可见高度逼真的物象构建。比如埃克托在送别自己的一个朋友“终极死亡”后，携米格离开时，空空荡荡的画面中只剩下两个玻璃酒杯——那两个酒杯极具真实感；还有随着米格在亡灵世界的时间延长，他的身体的肌肉渐渐消失的过程，那种似有似无的皮肤包在骨头之外，给人一种想触摸的感觉。这种3D画面增加了影片的真实感。

五、结 语

在经历了十年徘徊之后，皮克斯仍旧回到了情感世界。在这部影片中，皮克斯创造了一个绚丽梦幻的亡灵国度，并让一个寻梦者发现，梦想其实并不是他心中最重要的东西。而且故事完美地融合了皮克斯最擅长的梦想主题，但又加入了一个新的元素——亲情。而撬动这场逆袭的，仍是影片的品质，它触动人内心深处最温柔的地方，而并未带有政治色彩。从这次的成功我们应该知道，讲好一个故事才是电影的核心，而人类的情感，不管讲了多少次，永远都讲不完。对于皮克斯来说，制作一部好的动画，要比探索虚无缥缈的新概念更为要紧。虽然影片表面上是异国情调的墨西哥文化，但内里依旧是皮克斯经典的高度包容，对家庭观念的维护和赞颂，使其做到了超越文化背景，其独创性和拉丁风情足以让近年乏力的皮克斯重新焕发生机。