浅谈姜夔爱情词的特色

郭笑言

【摘要】：作为我国南宋时期著名的词作家的姜夔，身处于南宋后期这一令人灰心失望的年代，但有着南宋偏安江南之后的平静，这在南宋词坛出现了一阵骚雅的风气。而他正是适应了这种风气的需要，从而自己另辟一路开创了清雅词派，而这之中姜夔最代表性的爱情词，更是极好的体观了他所创造的清空醇雅的词境和为后世带来了一阵快意的凉风，那么本文笔者就其具体的几首爱情词为例，通过对姜夔爱情词作品的分析和解读，针对词作中的思想特色和艺术特色加以论述总结，对于姜夔的愛情词的特色进行一个简单的探究。

【关键词】：姜夔 爱情词 思想特色 艺术特色

一、姜夔爱情词的思想特色

晚唐五代之时，爱情词多是描写文人与歌妓的萍水相逢之恋。而姜夔的爱情词以自身情感经历为主要内容。想要了解姜夔爱情词的思想特色，首先要了解他的情感经历。

1175年，姜夔20岁时，客居合肥赤栏桥，与附近擅于操琴弹琵琶的柳氏姐妹不期而遇，与她们建立了真挚的情爱关系。一个精于吟词作曲，另一方姐妹俩能歌善舞，才艺出众。他（她）们的爱恋可以说是“高山流水”，一触即碰出火花。这段与异性的浪漫和情爱，姜夔铭心刻骨，常在他的词中流露出一鳞半爪。在他现有的诗作中，与此有关的就有22首，占他现存诗词的四分之一，足见他的萦心不忘和对真爱的追求。

“花满市，月侵衣，少年情事老来悲”（《鹧鸪天正月十一日观灯》），“鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知”（《鹧鸪天十六夜又出》），在这花灯满市的喜庆之夜，词人为何黯然神伤？作于宋宁宗庆元三年元宵节前后的四首《鹧鸪天》词集中表达了词人对合肥女子的思念。他们最后分别大约是在灯节前后，所以这红莲夜就被烙上了孤独哀伤的印记，我们看《鹧鸪天元夕有所梦》：

肥水东流无尽期，当初不合种相思。

梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝， 人间别久不成悲。

谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

“白石怀念合肥恋人名词，此首最为显露……白石初遇合肥恋人时，约二十余岁，到宋庆元三年作此词，距合肥初遇已有二十来年。”自离别后，相思与悲伤始终与词人相伴，岁月无情地流逝，他的思念没有消解，反而愈加浓厚，于是因思成梦，这首词着重表现了他梦醒后的深沉感慨。

二、姜夔爱情词的艺术特色

“白石写了不少合肥恋情词，却运用清刚的笔调，如“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”（《踏莎行》）“旧游在否，想如今、翠滴红落。”（《凄凉犯》）这些词用健笔写柔情，正是合江西诗派的黄庭坚、陈师道诗和温庭筠、韦庄的词为一体。跟姜夔同一个时代，也是南宋一位有名的词人张炎，在《词源》中说：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”所以姜白石的词是与众不同的，如“野云孤飞，去留无迹”，这主要体现在他独特艺术手法的运用上。

（一）以清空之笔写至情至爱

“清空”是南宋张炎提出的著名词学范畴，是对姜夔词艺术特点的总概括。他在《词源》中说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。”所谓清空，大致来说就是用冲淡的笔调，用雅致而隽永的手法，避实就虚，遗貌取神，从而达到超逸空灵的艺术境界。这有些像中国画中留白的手法，以空白代替多余的填充堆砌，反而给人以无尽想象，成就了更高的艺术效果。同样，“清空”在姜夔爱情词上也有很好的体现。清空是相对于质实而言的，反映在创作上则要求文字出于清流，去铅华，达到整体格调的峻拔。比如《踏莎行》：”燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。” 这首词为所恋合肥歌女而作。前三句纪梦，借用苏轼诗句以“燕燕”形容梦中人体态的轻盈，以“莺莺”形容她语音的娇柔，着墨不多，而伊人可爱的声容丰采仿佛如见。“夜长”以下皆以背面敖粉，设想伊人对自己的相思之深，声吻毕肖，实则为作者自抒情怀。“离魂”句暗用唐陈玄佑传奇小说《离魂记》故事，经幽奇之语写出伊人梦绕魂索、将全部生命投诸爱河的深情，动人心魄。末二句为传世警策，连不喜欢姜夔的王国维也不得不赞叹：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语”（《人间词话》）。这两句描写伊人的梦魂深夜里独自归去，千山中唯映照一轮冷月的清寂情景，显示了作者无限的爱怜与体贴，意境极凄黯，而感情极深厚。这首词以清绮幽峭之笔，抒写一种永不能忘的深情，极其诚挚感人。结尾处的“月冷”、“冥冥”等衰落、枯败的意象，营造出幽冷悲凉的词境。其实姜夔还常常使用“冷香”、“冷红”、“冷云”、“冷枫”、“暗雨”等冷色调意象群，这些冷色调是作者心理投射于物的表现，刘熙载用“幽韵冷香”四个字概括姜词境界再恰当不过。他擅用虚笔，从侧面表达感情。

（二）借柳、梅表达相思之情

姜夔词中出现过许多次“梅”和“柳”，叶嘉莹先生认为“他跟那个女子离别的时候正是正月的季节，是梅花盛开的时候，所以，凡是他写梅花的词，像《江梅引》、《鬲溪梅令》，都是怀念那个女子的。”这是叶先生的猜测，确有道理。少年时的情殇之苦伴随了词人一生，以至于睹物必思人，平添无尽哀伤。词人时刻思念着恋人，正是“人间离别易多时，见梅枝，互相思”（《江梅引》）。

姜夔的词继承、借鉴了前人和同时代人的艺术经验，对传统婉约词的表现艺术进行改造，开创了新的艺术风尚，将宋词的艺术推向了成熟。他的词尤其是爱情词凸显了一种“伤痕心理”，他“深于情，伤于情”的经历，加之“国势日非”、“国运日淡”的时代背景，给他的词注入了前所未有的复杂意蕴：即自我的人生失意、对国事的感慨、对爱情的深深怀念等等。可以说，他的词中有“骨”，“不着一字”也能“尽得风流”。在诗词之路上，他不寻皈依，独辟蹊径，另立“一派”，格调高妙。他的爱情词有着别于传统爱情词的境界和特色，是词坛一抹冷峻脱俗的风景。

【参考文献】

【1】陶尔夫，刘敬圻.南宋词史[M] .哈尔滨：黑龙江人民出版社，1992

【2】《白话宋词三百首》上疆村民编李之亮译注岳麓书袖2000年9月

【3】王军：《现代语文（文学研究版）》—论姜夔合肥情词中的爱情观