极简,无问西东
2018-09-20菡阁
收藏·拍卖 2018年8期
菡阁
今时今日,“极简”并不是一个新概念。作为与生活、艺术最为贴近的风向标,早在近20年前,包豪斯风、北欧风、日式侘寂风、新中式风等轮番成为“極简”的领军视觉风格,而且不断冲击在调整审美趣味的中国。
但是实际上,极简从来没有真正流行过。
历史上曾经大规模流行的是现代主义风格的设计,包括我们重新去审视宋瓷,或者曾经风靡全球的明式家具,再回看现在处于时尚巅峰的苹果手机,都非真正的极简。
狭义上的极简主义在某种意义上是现代主义的更极端表现,由于极端和锋利,所以是经不起生活实用的折腾,也无法承载生活里丰富的情感需求。所以极简主义的作品仅仅能作为艺术或者观念表达而存在,很难也几乎不曾大规模地流行过。
所以本刊所表达的“极简”,是一种“泛”意义上的极简,承载的是来自东方的“大道至简”和西方的“少即是多”两者互相碰撞之后,殊途同归的理念。
这样的极简,内核是“生活与艺术两者对自由的再定义”,剥离占有物质欲望带来的焦虑与恐惧,把注意力转移到当下所拥有的事物,专注于自己和周围人,在自我控制和自我认知的重构中获取更多的幸福感。