当代漆画创作新倾向

李亚丽

[摘要]漆画历史悠久，在长达千年的历史发展进程中，积累了非常丰富的经验，时至今日，漆画作者们始终为是师承传统形式、技法，还是直面创作新倾向这个两难问题而苦苦探索。为此，我们在指出了当代漆画的历史沿革以及漆画创作存在的基本误区基础上，从材料性、绘画性、工艺性几个方面的内容做出分析，说明只有在充分尊重传统、理性分析传统的基础上，才可以做到创新和开拓艺术的视境界，给予漆画以时代性。

[关键词]当代漆画；创作理念；新倾向

我国现代漆画来源于古老的漆艺，逐渐产生了独属于自身的独特艺术表现手法，时至今日，已经有数十年的历史。从1984年，现代漆画进入到国家美展开始，它逐步为人们所熟悉，为人们所热爱。到现在，中国漆画领域的创作者们也如兄弟绘画艺术一样，接受了传统美术理论和现代美术新思潮的双重影响，形成了对创作新倾向的主动探索潮流。对这股潮流加以研究，是非常有必要的。

一、我国漆画艺术的历史渊源

从世界范围看，我国是使用漆器最早的地区，早在河姆渡文化时期，就已经有了木胎漆碗，由此而后，各地的人们纷纷为漆之美所折腰，在法家代表人物韩非子的著作里面，便已经记载了虞夏时期使用漆器的情况。其后商代的黑漆、战国的曾侯乙墓漆画，均可以说臻于成熟完美的状态。到了汉代，附属于器物之上的漆画，从规模与题材上看都极为丰富，颇成规模。尔后随着唐代的发展，以及宋代的进步，漆画经久弥新，规模也在持续扩大，对周边国家漆艺术发展产生了重要影响。然而与此同时，我们需要注意到漆画始终是附着于漆器之上的，在创作上受到一定的制约，这种情况一直到了20世纪30年代才有所改观，当时印度支那美术学院的一些学生，将漆艺和绘画统一起来，形成了漆画艺术。到了60年代，我国的艺术家受此影响，基于传统漆器的营养，形成中国新兴绘画艺术品种。

二、漆画创作的观念误区分析

作为一种新的绘画艺术形式，漆画的主语无疑是“画”字，因此它应当符合绘画的基本规律及艺术形式，同时满足漆画自身的独特艺术规律，形成与兄弟艺术不同的语言个性。也就是说，那种以器为主、以画为附庸的装饰类小品，是不能成为漆画创作主流的。因此，在进行漆画理论研究与实践创作过程中，需要走出漆画只和装饰划等号的误区，形成更富有思想内涵的作品，同时在作品中表现出艺术性与工具性的特点。另外，很多漆画创作者往往囿于漆艺形式，却无法从中谋求创新，这实际上已经对我国漆画的良性发展产生了不利影响。漆在材质方面具有一定的特殊性，而且工艺上也奇诡多变化，手法可谓相当繁复，因此需要高超的技艺加以辅助。材料是基础，但却不是根本，若想使材料得到驾驭，充分的艺术能力才是本质。也就是说，漆画需要将材料、绘画、艺术相结合，特别是注意到绘画和艺术的部分。也就是说，对绘画艺术不够重视，唯技术论、唯材料论的做法是不可取的，它会成为现代漆画创作新倾向的阻碍，只有三者兼备，才有助于这一艺术门类的健康发展。

三、当代漆画创作新倾向

（一）材料性创作新倾向分析。首先，漆画需要使材料中的漆性得到释放，基于我们国家传统的漆器来分析，有相当一部分皆以流漆朱墨的应用，或者是锥画、描饰的线条应用组合。无论如何，漆画作品里面皆有一种抽象化的特点，可以表达出创作者的心性与外在工具材料的物性结合。二者结合得越是自然和谐，则越容易使漆画由装饰性功能向艺术性功能过渡，表达出首要的东西则器物原型，转化为主体情感，或者是在自然带动下抽象得到的艺术法则。应该说，漆画艺术在本质上讲，即可归入到独特性的绘画形式之中，它所应用的材料、材料所表现出的质感，还有材料的纹理等可以有更加丰富的表现力，创作者对其更恰当的应用，可谓是创作新倾向的一种重要表现。比如对于乔十光所创作的漆画作品《放射》来说，飞溅式的成滴漆艺作品，用于表达出朱墨合理搭配的效果，即可谓是对漆材料的合理创新。

其次，在谈及材料创作新倾向时，需要考虑到工艺技术方面对其造成的控制問题；在进行漆画创作时，要求更深入了解和把握材料的个性，使材料得以和绘画结合起来，自成一个体系，并且拥有绘画的艺术化特点，创作出优秀的作品。在此过程中，要求关注到材料的感性展现问题，使材料感性展现的绘画特质突出出来。从漆画应用材料上看，其所拥有的传达方式，似乎更加强调意识与无意识的结合，造成一种作品的自然纯朴之感，这就要求对附着于材料之上的工艺与工序进行研究，特别是关注到工序的整个传达过程。

（二）绘画性创作新倾向分析。现今，各门类的艺术创作，在活跃程度方面，都是与经济的高速发展速度相协调的，尤其对于中国现代漆画来说，其在初始创作时，便得到了有意识的保护，拥有一大批专业的艺术家们进行理性的分析和探索，付出了很大努力。材料是从现实生活中来，所做出的绘画性努力主要体现在基于此的构图方面，以及色彩还有造型上的调整变化。比如我们欣赏漆画作品《鱼米乡》时，可以明显发现这幅作品的创作者将来源于民间生活的一种绘画手段，同装饰性的绘画形式相结合，用以突出江南农家的色彩与味道，看其画面，弧线应用较多，且弧线整体又构建成为一个椭圆形的图景，一方面展示出了近方向鱼塘景色，另一方面展示出了远方的房屋、远山景色，把远近位置关系形象地表达出来。如此一来，便防止了组织结构方面的生硬，用绘画性代表了现代审美的别致特色。总的说来，在漆画绘制过程中，那种来源于生活的综合化提炼方式，尤其在表现形式上更为理性的推敲，使得漆这种材料能够和绘画性融合为一处，对于此种绘画形式的创新探索是大有帮助的。

而在绘画的工艺技术方面，有的创作人员却似乎只注意到了漆画在绘画性方面的独特之处，却忽略了材料特性所带来的影响，为了改变这个突出问题，需要不断开动脑筋调整各方面的关系。特别是对绘画形式进行考量时，作品需要做视角上的变更，以焦点透视的办法，表达出物象及空间的美感。唯其如此，方能够利用刻填还有描饰的办法，实现绘画主题的无限延伸，比如我们看《皓月红烛》这个作品，很明显可以发现它对于现代绘画手段的应用，使之同漆画形式实现了完美结合，以其来表达现实生活时，带出的美感便可谓是极具感染力的，同时又不失漆画自身的绘画属性。这幅作品突出说明了故乡分离后，老夫妻互相守候最终相聚的场景，因为有现代表现主义形式的融合，再加上色彩的大胆创新，因而取得了很大的成功。

（三）工艺性创作新倾向分析。首先，对于现代漆画作品来说，通常将工艺性置于绘画性方面加以统一考虑，可是因为绘画性倾向所表现出的一些漆画问题，创作者也开始了相对独立的思考，试图从不同角度对该问题加以分析，在此期间，有些作者希望直接借助大漆当作绘画材料加以创作，即是将工艺性和绘画性相区别的实践操作。此类非转译式艺术语言，可谓较具创新性。同时，另一些创作者出于使漆画在绘画技巧方面展现出更生动特色的要求，开始对绘画技术加以创新，在里面结合了油画、国画等技术，或者依靠油彩、水墨乃至金属材质等吸纳到同一部作品中，显现出丰富用料的特点，这也对工艺性提出了很高要求。由此，漆画里面所包蕴的语境便相当丰富，而且既生动又极为耐人寻味，若想在该语境下实现发展和创新，即需要持续性的工艺探索，用以发挥出艺术空间的视觉效果。

其次，从工艺性构建绘画形式的角度分析，也需要在这方面做出相应的努力，使得材料体系之间的不同点突显出来。漆画创作者应当在技术规范层面、审美需求层面避免制作工艺不足所带来的相似性问题，从而让笔墨形式充满特色，使得绘画和工艺产生更为紧密的关联，由视线转化进入到本质表达的层面中去。在这其中，笔墨始终是我们国家任何一种绘画形式的突出性问题，当然也可谓漆画工艺之根本。

总之，漆画创新并不是对传统的完全背离，二者不属于针锋相对的关系，只有互相尊重，互相学习，才能做到互相提高进步，继而融会贯通于现代创作环境之中。对于一些成功的现代漆画来讲，均是非常讲究工艺制作的，同時又饱含了绘画的意蕴，属于将绘画性和工艺性进行完美结合的典范。据此，所谓的创新倾向便不仅浮于外在形式，更关键的是可以从根本出发，关注到材料性、绘画性、工艺性几个方面的内容，用创新发展的精神对上述几项因素加以深挖，使之同传统深入交融，方可谓不辜负漆画的深厚历史文化底蕴，而又能在时代的大背景下恰如其分地表达漆画语言，创作出优秀的作品。

参考文献：

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[4]任宏：《中国当代漆画创作倾向探讨》[J]，《低碳世界》，2017年第1期，第281-282页。