陶瓷手指画技法在新彩装饰设计中的应用思考

程文明 王刚

摘 要：真彩是陶瓷釉上彩的一个分支，由西方国家传入我国，经过一代又一代陶瓷大师的创新突破，已经具有中国本土特色。新彩装饰形式多种多样，本文以新彩手指画技法为例，对新彩装饰陶瓷手指画技法的艺术特色、设色、表现技法和构图布局等进行了介绍说明。

关键词：手指画;新彩;陶瓷装饰;绘画

1 什么是新彩装饰

新彩是陶瓷釉上彩的一个分支。在明清时期，我国从西方国家进口的东西的名称前都喜欢加上“洋”字，如洋火柴、洋酒、洋枪等。新彩起初在19世纪从德国传入我国，当时称为“洋彩”，后来从日本输入的新彩颜料也称为“洋彩”。这种新彩颜料色彩纯正明亮，高温烧烤发色依然稳定，再加上新彩颜色丰富多样，使得这种新彩颜料迅速受到陶瓷行家青睐，在我国陶瓷制品制造中得到普遍应用。

新彩装饰形式多种多样，如新彩国画、新彩油画和新彩手指画等。新彩国画主要是采用工笔手法绘山水、鸟兽、人物等。新彩油画是中西文化结合在一起形成的装饰手法。手指画是用人的手指甲、手指头、手掌和手背代替毛笔直接在器物上作画。手指画起源于我国先祖远古岩上指画，发端于唐代恣意水墨画，这个时期出现的张璪画家被称为手指画的开创人;完善于明末清初和民国时期，主要代表人物为明末清初的高其佩艺术大师和民国潘天寿大师，继承发展于当代，手指画应用于陶瓷制品，成为手指画发展的新趋势和主流。瓷都景德镇许多艺术大师纷纷将研究方向转向手指画创作研究，代表人物有漆培才和赖德全等艺术家。下面笔者从陶瓷手指画技法在新彩装饰设计创作特色、设色、表现技法和构图布局等方面谈谈个人的体会和心得。

2 新彩装饰陶瓷手指画技法的艺术特色

过去我国陶瓷装饰设计彩绘主要采用毛笔为创作工具。随着时代发展，特别是大量陶瓷艺术工作者不断创新突破，手指画在陶瓷制品绘画中的应用越來越广泛。手指画技法发展并不意味着要抛弃借助毛笔等创作工具，用手指作为创作工具，从本质上只是为了提高审美情趣。陶瓷手指画技法在新彩装饰设计应用，是陶瓷装饰彩绘的一大创新突破，画面结构形式发生了很大改变，产生了与毛笔创作工具彩绘完全不一样的艺术效果。毛笔柔性强，在绘画时色料变化自如，这是毛笔绘画的优势所在。手指无弹性，绘画时色料方面不如毛笔，导致手指画技法具有很大局限性。不过，手指画技法也有自身的艺术特色，它的艺术特色在于写意性。众所周知，水墨写意画通过水墨简约概要表达其神韵，不强求准确严谨，在似与不似之间传达画意，手指画符合水墨写意的要求。

3 新彩装饰陶瓷手指画设色

传统陶瓷彩绘是用各种毛笔蘸各种色料绘制到陶瓷瓷面上，还需要创作者具有较高绘画技能才能表达出自己的思想。另外，传统彩绘色彩笼统变化小。手指画相对来说就色彩变化更加丰富，手指首先在陶瓷新彩瓷面混合涂上多种色料，然后用手指点、抹和勾勒等各种手法在涂料上灵活造境。比如，在新彩装饰陶瓷手指画花瓣，可以用食指指端点法勾勒出花瓣，食指指肚深浅虚实点抹出绿叶，深浅层次变化有度，整体装饰效果会比传统毛笔彩绘好得多。

4 新彩装饰陶瓷手指画表现技法

新彩装饰陶瓷手指作画时，五个手指各有自身的使用优势。人的每根手指的长短粗细不一，灵活性也存在一定的差异性，使用方便性也是不一样的。手指绘画时能够使用的部位很多，如手指甲、手指端、手指肚、手掌和手背等。一般来说，食指最为灵活，使用频率也最高，使用食指绘画力度大，顺抹逆回相对自如，线条粗细也比较容易把握。大拇指由于最为粗大，适合于勾勒绿叶和花朵，小指用于画一些小草较好，中指和无名指运用与食指基本一致，只是中指和无名指不如食指灵活好用。手指新彩绘画时可以借用其他工具，如扒针、料笔和海绵等。笔者用手指、扒针和海绵创作了《蝴蝶恋花》作品，蝴蝶用料笔绘画、绿叶用手指、小花朵用扒针和小指组合调料完成。

5 新彩装饰陶瓷手指画构图

一个新彩陶瓷图案设计是否上佳除了看其立意、装饰水平以外，构图也是影响陶瓷图案设计优劣的重要环节。构图影响图案画面布局，如果创作者没有较高的构图能力，画面图案凌乱无章，这种陶瓷作品档次绝对不高。本文以手指花鸟画为例说明手指画构图过程和构图技巧，花鸟构图取近景或者眼前之景为主，使得一草一花一叶都要求具体丰富化，如勾勒出的花朵要求能见花蕾，花须也不能错过，叶子的叶脉和叶根也不可忽视。花鸟画构图要求实虚融为一体，线面组合或者线的交错构建画面，通过主线、辅线、实线和虚线的交错呈现物象，而有些物象仅仅依靠线的虚实和排列无法清楚呈现出物象本质，这时可以采用线面结合在一起勾勒出物象，如花丛用面表示出来，每朵花在面上穿插隔离独立标志出来。总之，新彩装饰陶瓷手指画构图宜于简明扼要，不宜太过复杂，要考虑全面周到，经得起推敲，手指作画要着重于意趣，出人意料方能引人入胜。

参考文献：

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