苗族堆绣艺术在高级时装设计中的应用探讨

摘 要：苗族堆绣艺术在时装设计中的应用具有文化属性、艺术属性，其在具体操作中通过堆、叠的方式绘制出各种图案，将其装饰在时装之上，使其呈现出深刻的文化寓意，苗族堆绣工艺具有形式多样、组合丰富等特征，是国家级非物质文化遗产之一。本文基于对苗族堆绣艺术的研究，阐述了其在高级时装设计中的应用，并对不同图案蕴含的文化寓意进行了分析。

关键词：堆绣艺术;高级时装;时装设计;文化内涵

0 引言

堆绣工艺以堆贴为主、绣制为辅，按照不同的类型可以将其划分为立体堆绣、平剪堆绣两种，使其呈现出独特的画面。基于堆绣工艺在高级时装设计中的应用，按照技法对其进行划分，可将其分为布艺技法、丝绫堆绣两种，其精美的做工、丰富的色彩，深受大众推崇、喜爱。在现代时装设计中，堆绣艺术呈现出了不同的特征，基于高级时装的定制，通过不同纹样的应用，结合不同的技法，可使其展现出不同的文化意蕴。

1 堆绣纹样图案在服装设计中的应用

1.1 主题纹饰在高级时装设计中应用

在高级时装设计中，可应用到的纹饰除了鸟、鱼等动物纹饰之外，几何纹在时装设计中也具有一定的意义，其中包括凯里、翁项、青杠、革一等苗族地区，常通过集合图形的堆贴，使服装的花纹呈现出层次延伸之感。在此过程中，将其与细密的图案相结合，能够使其呈现出更加独特的美感。例如，在某高级时装设计中，设计人员基于堆贴技术，应用堆绣工艺，将象征美好的“卍”字符作为服装的主要纹饰，并通过围绕式的方法，将其层层错落地堆放在一起，使其呈现出独特的艺术魅力。[1]

1.2 结构布局在高级时装设计中应用

构图布局是展现堆绣工艺的艺术内涵的重要元素，常规的堆绣工艺中，将均衡与堆成作为基础的美学原理。在高级时装设计中，堆绣不仅仅作为一种装饰而存在，苗族堆绣工艺应用二方连续的方式对时装进行布局，并在对称样式的中间部位应用打籽绣的方式，使其呈现出棱角分明、圆润的特征。在高级时装设计中，应用的纹路也呈现出对称、均衡的结构布局，应用多跳透软辫线的技法，将图案分隔。例如，在高燕所设计的高级时装“叠梦”中，为了追求堆绣结构布局之中的美感，舍弃了堆绣丰富的色彩结构，象征性地应用亚麻灰作为服装的点睛之笔，应用薄型皮革作为主要的服装材质，甚至在时装设计中舍弃了苗族堆绣工艺中多样化的图案，使其能够更加符合现代化的审美，并蕴含苗族堆绣的艺术特征，使其在结构布局上呈现叠的艺术。该高级时装中应用“八角花”几何纹作为主要的纹饰，并为了追求结构上叠的特色，对堆绣图案进行了重新编组以及排列，将其放在时装的衣袖位置以及长领位置，并设计了具有同样纹路的肩披，使其在表现独特工艺的基础上符合现代化的审美意蕴。

2 堆绣工艺纹样文化内涵在高级时装中应用

2.1 鸟纹在高级时装设计中应用

基于苗族堆绣工艺在高级时装设计中的应用，不仅仅要细致地考虑图案纹饰的样式，还要分析纹饰在背后所承载的文化寓意，将其用于高级服装设计之中，使高级服装承载著民族的理念与文化。鸟纹在苗族堆绣工艺中比较常见，除了鸟纹之外，还包括燕子、凤凰等。在苗族的历史文化之中，鸟纹象征着万物生灵，是祖先的象征与化身。因此，在服装堆绣纹样设计中，将鸟纹堆贴在服装最醒目的位置，象征着祖先、民族对自身的保护。基于鸟纹的内涵在高级服装中的应用，在设计过程中，通过简约的纹饰，将其堆贴绣制在服装之上，能够使其传递重要的情感价值、文化价值，象征着自由与自然。例如，某设计师在高级服装设计中，在同一的简约色调上，堆贴并应用鸟纹作为主要的纹路，在时装上衣的肩膀、后背位置堆贴鸟纹的外形，两侧较小，背部位置图案较大，在尊重了自然的同时象征着民族的文化，并符合现代化的审美需求。

2.2 鱼纹在高级时装设计中应用

在苗族的文化中，鱼可以变成龙，其也象征着女性，寄托了苗族人祈盼多子多福的愿望。鱼纹在苗族阿妹堆绣服装中比较常见，在儿童服装上也比较常见。而在高级服装设计中应用堆绣工艺，可尝试应用鱼纹，使其在纹饰上表达一定的理念，在图案上实现增强时装美感的目标。例如，某设计人员在设计高级时装时，应用了叠的结构特征，在时装的前胸部位应用了堆贴的手法，中间为游鱼，并逐渐向外拓展，使其逐渐变化成龙。堆贴手法使其具有明显的层次性，并象征着鱼化龙的理念。在高级时装设计中，基于苗族堆绣手法的应用，通过纹饰的搭配能够使其呈现出独特的艺术特征、文化理念，鱼纹作为苗族堆绣文化中寄托美好愿望的载体，可将其与高级服装设计进行有效结合。[2]

2.3 几何纹在高级时装设计中应用

在苗族文化中，几何纹象征着枫香树的种子，三角象征着金银，表示苗族人对美好生活的向往，其中还表现了对“蝴蝶妈妈”的崇拜。基于几何纹在高级时装设计中的应用，相比较动物纹而言，堆绣几何纹更符合现代人对时装的审美。通过应用简约的几何纹，能够增强堆绣工艺在时装上的立体感，看起来更加具有层次性。例如，高燕在“叠梦”高级时装设计中，仅仅应用了“卍”字符与“八角花”纹饰，在吸纳了现代化元素的同时应用了蕴含苗族文化理念的符号元素，将其吸收、消化，使其能够更加符合现代化的审美需求。

3 结语

在高级时装设计中应用堆绣工艺，其不仅仅是传承民族文化，也是探索服装新天地的独特形式。堆绣艺术不应日渐式微，应与其他的艺术融合，使其呈现出新的内涵，实现寄托民族精神的目标。

参考文献：

[1] 蒋志昂.青海地区唐卡堆绣图案在文创产品中的应用研究[J].西部皮革，2017，39（18）：63.

[2] 高燕.贵州黔东南苗族堆绣艺术探究[J].丝绸，2016，53（03）：46-51.

作者简介：陈婕（1988—），女，湖南长沙人，本科，助理讲师，研究方向：服装设计与制作。