男低音声部的音色训练

韩珂

【摘要】合唱是声乐艺术的最高表现形式，是独唱无法相比的。它的魅力就在于拥有宽广的音域、丰富的和声色彩还有变幻无穷的音色。专业的合唱训练有助于独唱技术的提高，同时可以养成规范的演唱习惯。在整个合唱声部中男低音声部作为“地基”声部，起着不可忽视的作用。本文将从男低音声部的音色训练来展现其艺术魅力。

【关键词】声部扩展；共鸣；哼鸣；音色训练

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

一、混声合唱的声部

一般的混声合唱多为四声部，分别是女高音声部、女中音声部、男高音声部、男低音声部。四个声部的职责是不相同的。高音声部主要负责主旋律的演唱，是混声合唱中最主要的组成部分；女低音声部就像“三明治”，是夹在男女高之间的声部，混声合唱中精华所在；男高音声部的职责分为两种，一种是主旋律的演唱与女高声部形成八度的音响效果，另一种参与到女低声部，作为声部间的“粘合剂”更好的融合声部。男高音声部音色多变根据不同的演唱要求变化声部的主要作用是稳定上三声部，没有一个好的低音就不会有完美的合唱。像是盖楼房，“地基”挖得越深，楼房盖得越高。而挖“地基”很多时候是枯燥无味的。如何训练男低音声部让它发挥出自身的魅力？是我们必须要认真探讨的问题。

二、男低音声部的音色训练

（一）稳定中声部扩展低声部

在合唱团中标准的男低音是非常少见的，尤其在高校合唱中团员的新老更替制约着合唱水平的提高。科学得训练可以让团员在一定的时间内掌握合唱的音色。男低音的挑选应从两个方面考虑：第一“音色”，首先考虑的是演唱者的音色和条件，浑厚的音色是男低音的标志；第二“音域”，男低声部的低音要求到小字组c，我们通常叫“low C”。扩展低音的前提是稳定中声区，练声时采用“u”母音，因为“u”的发声状态是最放松的像是在抚摸“声带”。练习低音的时候不要追求低音音色的亮度和厚度，因为低音的音量与音色是通过共鸣产生的。在不了解共鸣的时候追求音量会出现“压喉”的现象。声音听起来很僵硬，唱得也不舒服，而且长期“压喉”对于歌者的声带也会造成损伤。循序渐进，量力而行。

（二）低声高位的共鸣

半声唱法（弱声唱法），在练习时可能会出现另一种虚弱、暗淡的音色称之为“假音”，与半声唱法的区别在于是否有气息的支持和声带的张力。寻找高位置的练习从中声区开始，在吸气的同时打着“哈欠”調动面部肌肉，鼻孔微张，练声时使用“u”母音和“i”母音要求保持“u”母音的通畅与纵向的垂直感，便于找到头声的共鸣。“i”母音在保证空间与垂直感的同时调整舌头的位置让声音集中在鼻腔的“三角区域”。弱声唱法可减少气息对于声带的冲击和使用，在合唱中可以清楚的听到其他声部的旋律，培养内在听觉，这样有助于保持声部间的协调性与融合性。

哼鸣唱法。张开鼻翼，上提软腭，注意气息的控制不可憋气，口腔内保持最大的空间这样可以使声音更好的进入鼻腔。切记哼鸣不可追求音量，反之会使声音僵硬。哼鸣对于低音的作用是掌握低声高位的唱法，寻求最好的混合共鸣，从而美化音色扩大音量，在不同的作品中采用不同的音色。

（三）速度与音色的关系

在合唱作品中男低音声部的旋律以不同的形式出现。当男低声部演唱较为快速的作品时会出现几个问题，首先；咬字吐字不清晰，嘴巴不够灵活，一味的追求速度也会使音色质量下降；其次，会出现抢拍，越唱越快的现象，要解决这个问题先要了解男低声部的演唱状态。咬字的动作会影响腔体的稳定。作品《大红公鸡毛毛腿》中出现很多十六分音符，为了让每个音都能听的清，在演唱时下巴尽量不动，要通过舌头来控制发音，咬字位置相对靠后。在发声腔体不变的情况下运用气息的支撑来演唱，刚开始速度不宜太快，循序渐进。时值的不准确直接影响速度的稳定，时值的缺少往往出现在小节末尾。这个现象跟我们的演唱不规范与气息支撑不好有关系。男低音声部的演唱需要很好的气息支持，此时的声带是相对放松的，“低音费气，高音费力”我们有时会把放松与松懈混淆，认为低音就应该松松地唱，其实是不对的，彻底地放松将无法咬字也不会有高位置的共鸣。

三、结语

综上所述，男低声部的音色是有可塑性的，合理的胸腔共鸣解决了男低音声部的音色和音量，高位置的发声状态解决了声音的质量。采用科学的哼鸣训练，辅助寻找高位置的共鸣。在合唱声部中，男低音声部的质量决定了整体的能力。重视男低音声部的训练将会让合唱团走的更远，同时也提高了团员自身的综合素质和演唱能力。使其在合唱艺术中升华自身的魅力。