钢琴演奏中可能性空间探讨

迂志勇

【摘要】在接触世界万物的延续、变换与发展中会发现，许多事物并不是一开始便注定朝某一方向发展，如在钢琴演奏过程中，往往会有多种或是各种发展的可能性。由于各种不同条件的辅助、干涉或不同的随机状况的机遇关系，钢琴演奏效果才沿着某一特定的方向发展。

【关键词】钢琴；演奏；可能性；空间

【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A

在钢琴演奏的过程中，对演奏者的头脑、心智、肢体等的综合协调控制是相当复杂的，可谓是在乐器演奏中可能性空间的系统配合之首。如何在这复杂的系统控制中调动人的综合协调能力是至关重要的。

一、力量协调中的动态性倾向

对于钢琴触键的方式方法以及下键的力量调节，大多围绕手指、手腕的摆放；手臂应该如何贯通作用；从肢体到全身应当如何进行力量配合等，针对钢琴依靠重量发声的弹奏原理。如斯克里亚宾奏鸣曲No.5Op.536令人颇感神秘的经过句。这一经过句中显示的声部多层次和节奏的瞬间变化，充分反映了斯克里亚宾音乐中所独具的在开阔的和声音响与复杂的声部层次中，配合不寻常的节奏组合所制造出的带有立体空间感的奇特音乐色彩。这种层次的复杂性使这一段经过句从力度变化上演绎不同声音和音响层次的技术把握变得十分艰深。可以看到，这么多种条件的调试与配合，如果没有经过人为的选择和调节的作用，是很难从自然中产生的，若有例外也应当是极小的概率。在控制论的方法中，控制的過程大多由三个基本环节构成：一要了解这一事物所面临的可能性空间中的一切可能性；二要在这种可能性空间中选择某一些状态为既定的目标；三要通过调节控制条件以使事物向既定的目标转化。针对一个较为复杂的控制过程，事物的可能性空间有时还会显现出其他状态，而且这种状态还有可能具有复杂的展幵方式。因为影响事物发展的各种条件是错综复杂的，与之相应的选择过程也是复杂多变的，所以还需要在不同的阶段控制不同条件下的状态，以及各状态条件之间的相互配合。

在钢琴演奏中，对于弹奏力量的协调应当首先掌握主要的前提原则：要调动一切积极的力量以及所具备的自然重量，以精练与简洁的科学方式把它们投入到和运用于琴键发声中，同时要根据不同的音乐需求而不断地调节力量作用的细微转换，以改变不断变幻的声音层次和音色比例。

二、手指灵活性

手指灵活程度和肌肉的参与并没有太直接的关系，速度的问题并不能完全取决于每个手指的动作频率，而应当取决于头脑的敏捷度。头脑越迅速，从中枢神经到神经末梢（弹奏肢体）的意识冲动的传递就越迅速。在弹奏中出现手指不顺畅的反应状态，大多是由传递指令中的障碍造成的。

在弹奏的过程中，当左手和右手同步并按同向的音型顺序弹奏进行时，左右手双方由于指法顺序呈现一种相反的状态，特别是在左手的移动中有时常常会感觉到行进状态与右手比较起来尤其蹩脚和不顺手，并且在跑动中会遇到一些难以控制声音层次或均匀方面的困难，同时也明显表现出左手与右手灵活性等能力方面的差异。但当弹奏中的指法转换为左右手按同样指法顺序反向运动进行时，特别是在左右手的节奏重音能够落到同样的手指上，左手的灵活性障碍就能较为轻易地得到削弱或者消失。左手常常表现出能力上的弱势，我们不能单纯地、简单地来看待。如莫什科夫斯基练习曲15首Op.72No.10，在这首练习曲的开始，左右手承担着各自不同的任务，双手的音序也并不是在进行同一方向的运行。但是，由于左手音型所表现出的特殊形式，使弹奏难度加大，也更突出地体现这首练习曲的练习目的。由于大指单独声部保留音的作用，对学生而言，左手的其他手指特别是三、四、五指的灵活程度均处于劣势，这使得左手手指间的配合运行和均匀律动显得很不顺畅，特别在音型的转换和位置的转换之处显得尤为突出。尽管右手仅仅以一种节奏鲜明的、简单的和弦交替进行，也并不能摆脱左手在把位上持续保持松弛状态的不适应。但是，当进行转接到下一段时，右手出现了同样的反向音型，这时情况则大不相同。再如莫什科夫斯基钢琴练习曲Op.72No.10，这时的左手弹奏状态显然变得顺畅了许多，以往三、四、五指难以控制的蹩脚状态似乎马上得到了改善，以致给人一种音型被简化的错觉。我们还可以从肖邦练习曲Op.10No.8中看到同样的现象。

尽管钢琴弹奏技巧中手指的灵活性程度显得那么重要，从动作灵活性本身不可否认，但是，过分地相信加强单纯手指机械训练能够强化整体的弹奏技术，从客观的实际看，现实远远不是人们想象中的状况，体现一种主观臆断的片面的观念。

三、结语

钢琴演奏中的可能性空间理论思想，如同一座灯塔，照亮和引领我们的方向。在钢琴演奏中钢琴演奏中的可能性空间思考充分浸入演奏理论研究的每一个环节。

参考文献

[1]属啓成.音乐史话[M].北京：人民音乐出版社，1983.