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浅析汉代俗乐舞艺术特征

2018-05-14陈浩

北方音乐 2018年15期
关键词:艺术特征

【摘要】汉代国力强盛,经济繁荣,统治阶级采取休养生息的政策,为乐舞的发展创造了充分条件。同时,民间俗乐舞也得到了很好的发展,为此而设的乐府搜集秦声、楚声、巴渝等各地的舞蹈编排新的乐舞,形成了丰富多样的乐舞形式,留下了大量关于乐舞的画像石和陶俑,对后世产生了深远的影响。

【关键词】俗乐舞;汉乐舞;百戏;艺术特征

【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A

在中国古典舞蹈中,“乐舞”占有重要的地位,历朝历代的人们对“乐舞”做出不断的改进,以适应当时的时代。作为“乐舞”的基础和其民间表现形式,俗乐舞以多种多样的形式呈现和流传下来,现今流传下来的俗乐舞大多是画像石和乐舞陶俑。俗乐舞对动作、妆容、服饰、发型有严格要求,为表达刚烈、轻柔的不同情绪,所画妆容、衣饰有极大区别,以舞腰、舞袖为重要特色的舞蹈技巧也极具参考意义。

一、两系合流、包罗万象

汉代的舞蹈,一方面保留了秦前正统乐舞的唯美,严谨的舞蹈风格;同时又吸收了各地俗乐舞质朴、简约的舞蹈特点,渐渐成为了汉代的主要舞蹈形式,形成多种多样的俗乐舞。

汉俗乐舞由于我国长江黄河流域俗乐舞文化的融合,北方舞蹈的庄重严谨碰撞上南方舞蹈的自由浪漫,迸发出极具特色的时代风格。因此,汉代俗乐舞杂揉南方的舞蹈特有的曼妙、轻松、俏丽,还有着北方舞蹈的坚实、厚重、严谨;同时吸收西域各地的风格特点,汉代舞蹈可以说是百花齐放,极具包容性,成为其重要特点,为后世舞蹈的艺术风格奠定了重要基础。

二、刚柔并济、静少动多

汉代之时俗乐舞形式种类多种多样,不光有女舞伎的柔美,更有男舞伎的雄健,俗乐舞中《鞞舞》《铎舞》《建鼓舞》《槃鼓舞》等极富刚烈之气,气势恢宏。

俗乐舞“刚”的部分主要表现在男舞伎的舞蹈,其中几大鼓舞最能体现,如《建鼓舞》《八面鼓舞》等,舞姿极其奔放、极富野性之美,充分展现了俗乐舞“刚”的部分;而“柔”的部分主要是女舞伎来表现,汉俗乐舞中《长袖舞》《巾舞》《蝶袖舞》等充分体现了女性的柔美、曼妙身形,主要借助长袖、长巾等道具的舞动将舞蹈轻柔表现而出,整个画面灵动如飞虹,将俗乐舞“柔”的一面展现得淋漓尽致。

三、舞技结合、以舞为重

汉俗乐舞对舞蹈最大的贡献是将舞蹈和技艺完美融合。汉俗乐舞技巧性丰富,其集中表现在《长袖舞》及《槃鼓舞》之中。《长袖舞》对腰部和手的技巧要求极高,其继承了楚细腰欲折的特点,要求舞者有极好的腰部技巧,舞蹈时以腰为轴,曲折翻转,左倾右折,加上舞者上身前倾,双臂挥动衣袖,袖子在空中翻飞,尽显舞者高超技巧。《槃鼓舞》则对足部技巧要求苛刻,舞蹈之时将槃与鼓置于地面,舞者穿特别的舞鞋于鼓面之上击踏而舞,击踏之时打击出节奏,又要伴之而舞,可想其难度之大,要求舞者聚精会神,不能有丝毫差池,才能将舞蹈完整演绎。不仅是这些,其中技巧性最突出的当属百戏中的各门类,体技、力技,只不过其更偏向于杂技一类,对后面的舞蹈影响甚小,可以放之不论。

除了相比前代技巧性更佳之外,汉俗乐舞也很讲究“以舞为重”的特点。既为乐舞,定是舞蹈之时有乐为伴,但多数情况下人们只是欣赏舞蹈而忽略音乐,舞蹈大多广而流传,也被历代承继下来,而所伴音乐多半不知所踪。不仅如此,西域所传杂技、舞艺传入中土后,被汉代舞蹈吸收兼并形成新的俗乐舞,使汉舞蹈层次更丰富,表演角抵百戏之时,也以舞为主导,其他为辅,充分体现汉以舞为重的特色。

四、直白简单、粗拙之美

可以感知到,汉代俗乐舞源之于百姓,没有束缚感,亦没有消极情绪,有的只是舒展奔放的动作和充满活力的朝气。汉代俗乐舞传递的东西简单直白,用舞蹈给人们带来精神上的享受,使人们的精神状态得到刺激,这也是为什么 “四大舞”“百戏”等俗乐舞经久不衰的原因。舞者始终激情四溢,表现出一种积极向上的态度,正是这种态度一改雅乐的颓势,使俗乐舞取而代之。

汉俗乐舞始终透出一种粗拙之美,不像雅乐舞那样受到思想束缚,每个动作要求苛刻,俗乐舞反映的是民众最本真的情感,是人们感情的自然流露,舞蹈动作皆是由内而发,虽显拙朴但尤为生动,毫不做作,大巧若拙便是汉俗乐舞独特气质。

参考文献

[1]袁禾.中国古代舞蹈史教程 [J].上海音乐出版社,2013(8).

[2]孙颖.中国汉代舞蹈概论 [M].中国文联出版社,2010.

[3]袁禾.舞蹈与传统文化 [M].北京大学出版社,2011.3

[4]萧亢达.汉代乐舞百戏艺术研究[M].文物出版社,2010.1.

[5]王克芬.中國舞蹈发展史[M].上海人民出版社,2014.6.

[6]李泽厚.美的历程[M].中国社会科学出版社,1984.

作者简介:陈浩(1979—),汉,男,北京人,硕士,讲师,咸阳师范学院音乐学院,研究方向:舞蹈。

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