流行音乐演唱训练中混声技术运用分析

张丹丹

【摘要】在各种音乐演唱中，要想达到高水平的演唱效果，混声技术是必不可少的，其运用分布于演唱的各个方面，比如男中音、女中音等。本文以流行音乐演唱训练为研究对象，分析混声技术运用的方法，为流行音乐演唱水平提高提供帮助。

【关键词】流行音乐；演唱；混声技术；运用方法

【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A

一、混声技术的概述

混声是一个专业声乐术语，是真声、假声混合运用的一种方式。虽然其定义十分简单，但落实到音乐演唱中，对于不同类型的音乐，混声技术都是有一定区别的，必须通过对声音具体形态的深度学习，才能更好地认识、掌握混声。

在混声技术中，要先对真声、假声有足够了解，了解两种声音的特点，明白流行音乐需求，借助融合真声、假声两者优点的混声，做到高音不虚、中声不重、有力不炸、声音圆润，加强音色的控制，保证流行音乐演唱的效果。

二、流行音乐演唱训练中混声技术的运用方法

（一）真声训练

首先，手按在胸口，感受胸腔震动，辅助真声发声练习。在大白嗓唱元音a长音的同时，采取手放在胸口拍打，会产生胸声支点，协助迅速找到此声音位置，并将长音a的发声位置保持在此位置上，反复练习，直到能够在无辅助条件下能够准确、快速确定发声位置。

其次，在上述训练方法基础上，了解喉头位置摆放，先自然降低喉位，避免出现压喉情况。在喉位自然降低过程中，用手感受喉位的移动情况，不断深化喉位自然降低的控制水平，然后掌握喉部降低到胸声支点位置时的感觉，利用喉部震动引发胸腔共鸣，进行发声，这种声音必须是由喉部震动发出的，而非喉头本身。

在胸声练习中，通常采取a或e作为训练用的母音，i、o、u是不被采用的，练习过程要先训练长音，寻找稳定声音支点，再训练旋律，胸声训练音区范围要保持在小字组a、1组降b之间。

（二）假声训练

在流行音乐演唱中，假声是必不可少的，其运用熟练度与头声机能强弱有密切联系，其作用主要是减少高音发力，提升高音的轻巧性。假声训练的方法为：采取单音长音训练，为提高头声机能，熟练假声声音位置，训练用音多为小字2组c、小字2组g范围内的音。以yu母音为例，在纯假声的演唱中，要做到音色实感不能过强（声音不能太亮），具有一定空明感，也不能过虚、过飘（即声音要有一定穿透力）。在练习过程中，要保持头颅空荡、扩张的感觉，不断强化头声机能，反复练习后，可以灵活自如地在中声区、高音区运用假声，提高音色的统一性。

（三）换声点的处理

在混声技术中，换声点处理是最为关键的，特别是在小字2组e与#f区间，容易出现真假声衔接不到位、音色脱节的问题，所以，需要加强对换声点处理的训练，确保真声、假声间的中和、过渡，提高音区、音色转换的自如性，为听众提供悦耳、舒服的演唱。

在换声点处理中，一是要对弱混声进行练习。弱混声是混声最原始的形态，必须以弱声来练习，对于流行音乐演唱而言，基础是胸声，然后与头声混合为混声，真声寻找较为容易，假声寻找困难，所以，在弱混声寻找中，需要从头声出发，具体方式为：通过假声高位进行长音i的发音，范围是小字1组a、小字2组b，同时进行真声支点处e音的演唱，头声i母音、胸声e母音相结合，就会出现“ye”的母音效果。如果音质与真声类似，就是初始形态的混声，如果声音脆弱、有一定穿透力，即为初始弱混声。

二是平衡混声的练习。平衡混声的作用是美化弱混声，强化混声演唱中声带的韧性、张力，增强对音色自由调节的能力，提高音色过渡的自然性，其要以弱混声保持稳定作为基础。在平衡混声练习中，应先用弱混声进行母音不同形式的演唱，以开口母音a窄唱为例，应当先掌握a母音弱混声演唱感觉，让上下腹部肌肉持续扩张，同时凝聚集中声音，提升共鸣的饱满度，共鸣腔的重心应置于胸腔中，声音发力系统始终保持为弱混声，禁止偏离。在长音练习熟练、掌握后，再练习旋律发声。在平衡混声练习中，适宜的音范围是小字降b到小字2组#f，然后根据练习结果适当对音高进行提升。此外，平衡混声的练习需要将开口母音、闭口母音交替进行，提高声带对平衡混声不同字细微变化的适应程度，逐渐放开音区，增强声带张力，做到混声可以收放自如地运用。

综上，对于现代音乐而言，混声技术是不可或缺的，作为一种系统、科学的发声方法，在音乐演唱中应用已经十分成熟。在流行音乐演唱中，混声技术对声区转换、声音色彩统一以及音质等产生着重大影响，所以，加强对混声技术运用的研究，掌握科學的训练方法，通过正确的方式进行反复练习，提高混声技术运用水平，是流行音乐演唱需要做好的一项基本工作。

参考文献

[1]郑巧.搭建声音转换和统一的桥梁——论流行演唱训练中的混声技术[J].艺术评鉴，2016（05）：84-86.