歌剧《再别康桥》中《一首桃花》的演唱分析及情感处理

齐宝莹

【摘要】作为我国第一部小剧场歌剧《再别康桥》的著名选段，《一首桃花》深受大众所喜爱。本文从该作品原创分析、演唱分析和情感处理三方面进行阐述，呈现其深厚艺术魅力。

【关键词】《一首桃花》；演唱分析；情感处理

【中图分类号】J605 【文献标识码】A

《一首桃花》出自小剧场歌剧《再别康桥》，由林徽因作词，周雪石谱曲，于林徽因香山养病期间，徐志摩前来看望，忆康桥旧事所作。林徽因，中国著名建筑师、诗人、作家，代表作《你是人间四月天》等。该作品以较高的艺术性在声乐教学中被众高校学生和教师广泛使用。

一、原创分析

原创是指由作者首创，内容和主题都具有独特见解的作品。该作品的原创分析将从歌词、曲式与调式这两方面来进行。

（一）歌词分析

作為“新月派”的代表诗人，林徽因在这首诗中将新月派“三美”主张——绘画美、音乐美、建筑美表达得淋漓尽致。

1.绘画美

该作品前半段侧重描写桃花的静态美，后半段侧重描写桃花的动态美，写桃花实写自己，阅读过程中仿佛能观赏到桃花摇曳、少女顾盼的情景，体现了作品的绘画美。如第15小节“一树的嫣红”、第18小节“露凝的娇艳”、第24小节“生姿的顾盼”刻画了静谧多情的少女惬意地绽放美丽，牵动内心的思绪。

2.音乐美

该作品运用了许多富有音乐感的词和字。这些词轻盈流畅，富有节奏感；字的韵脚押得恰到好处，读来琅琅上口，无一不体现作品的音乐美。如第17小节的“朵朵”、第19小节的“一瓣瓣”、第33小节的“一瞥”；第13小节的“花”、第17小节的“话”等。

3.建筑美

全诗长短句排列错落有致，首先它以基本规整的四句，从第13～19小节的“桃花…玲珑的字眼”表现眼前实物；而后以自由的五句，从第20～25小节的“一瓣瓣…顾盼”凸显动态画面同时抒发急切的情绪；最后以规整的四句，从第27～35小节的“看那…多情的痕迹”表达内心复杂情感，字里行间充分显现了建筑美。

（二）曲式与调式分析

《一首桃花》是一首女高音独唱作品，为带再现的两段体结构。全曲结构如图所示：

在该作品的曲式结构中，前奏为第1～12小节；A段为第13～25小节；间奏为第26小节；B段为第27～35小节；尾奏为第36～40小节。

在该作品的调式应用上，以g小调开始；25小节后在第26小节的间奏处有一个转到bB大调；6小节后在第33小节又转回g小调。

二、演唱技法分析

二度创作指在原创的基础上，将谱面音乐变成鲜活音乐形象的过程，演唱属二度创作的范畴。

（一）咬字吐字

“咬字”即用唇、齿、舌、牙、喉把字头清晰地咬出来；“吐字”则是将声母和韵母组合成完整的字再发出来的过程。在该作品的演唱中，整体的咬字吐字都应该遵循字的特征来进行，不宜太生硬。如第19小节“玲珑的字眼”的“字”、第21小节“匀的吐息”的“息”、第23小节“有意无意间”的“意”、第24小节“生姿的顾盼”的“姿”、29小节“微风里”的“里”、第34小节“多情的痕迹”的“迹”。在咬这些字时应注意口腔开度，声音走向适当向后挪。第16小节“像是春说的一句话”中的“春”、第28小节“颤动在微风里”的“在”。在咬这些字时字头一代而过，快速归韵。第13小节的“桃花”，要注意字与字的衔接，在“桃”的位置上换“花”，过渡需自然。

（二）呼吸与共鸣

演唱需要良好的呼吸与共鸣支持。在该作品的呼吸处理中，应格外注意休止符与气口的处理。作品第12小节“桃花”后的休止就是一个小气口，此时换气应从容，在半拍处推动情绪，似在感叹美景。第18小节“朵朵露凝的娇艳是一些玲珑的字眼”中间做小的停顿，应注意保持乐句的连贯及气息的流动性。第21小节“柔的匀的吐息”中“吐息”接着第22小节的“含着笑”使作品发展更有动力，从而推动高潮的发展。第33小节“一瞥，一瞥，一瞥多情的痕迹”中的休止，呼吸应由从容到急切，生动刻画出一个多情的少女。

在该作品演唱的发声方法中，所有的高音都应是有控制的，需积极地弱唱。如：第12小节的“桃花”、第21小节“匀的吐息”的“息”、第27小节的“看”等。特别需要注意的是八度大跳时声音位置的处理。如：第17小节“朵朵露凝的娇艳”中“朵”和“露”中间的八度，在演唱时需提前做好准备，将位置挂高，从而做到开阔有度，高音有质量。

三、情感处理

在情感处理中，速度和力度是表达音乐情感的重要表现手段。

（一）速度

原创速度要求作曲家将《一首桃花》的速度设计为Andante，A段是2/4拍，整体速度相对B段稍慢一点；B段在第27小节出现了“稍快些”记号提示，故应稍快，让声音流动起来。

二度创作速度处理在保持曲作者基本速度要求后，没有在谱面上标注的速度变化需依据演唱者在深入研究进行二度创作分析加以准确诠释。作品第25小节“生姿的顾盼”的“顾盼”可做渐慢处理，更突出了少女心中含蓄的盼望；第33小节的“一瞥，一瞥，一瞥多情的痕迹”的三个“一瞥”可做渐慢处理，更能体现少女的流连和不舍。

（二）力度

原创力度要求：这首作品的总体力度是中弱的，描写了静谧多情的少女。第12小节“桃花，桃花”的“桃花”做渐弱且第二个“桃花”较第一个稍强，似在感叹桃花的美；第27小节“看”由弱到强，表达了具有传统思想又不乏现代意识的林徽因即使情绪再激动再强烈也不会过分张扬，而只会含蓄地一点点渗透的真实性格。

二度创作力度处理在保持曲作者基本力度要求后，没有在谱面上标注的力度变化需依据演唱者在深入研究进行二度创作分析加以准确诠释。作品第16小节“春说的一句话”的“春”渐强，一方面使旋律更具动力，另一方面也侧面描写了少女的内心起伏；第22小节“匀的吐息”的息渐强，进一步地描绘了桃花的动态美；第34小节“多情的痕迹”的“迹”可做渐弱处理，象征故事的离去。

四、结束语

作为我国第一部小剧场歌剧《再别康桥》的著名选段，《一首桃花》有着极高的艺术价值，对我国声乐艺术的发展起到了巨大的推动作用。在分析这首作品的时候，不仅需对作品的原创、演唱技法进行分析，还应对需对情感处理进行分析等，从而准确把握其创作特点，更好地塑造人物形象。

参考文献

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[4]黄乔.“那一树的嫣红，像是春说的一句话”——浅析咏叹调《一首桃花》[J].黄河之声，2016（03）：71-72.