影视剧中警察形象审美特征探析

2018-03-28

传媒论坛 2018年18期

（四川警察学院，四川泸州 646100）

涉及警察的影视剧一般有刑侦剧、破案剧、警匪剧等类型，但学术界对此并没有形成系统的理论，故在此不作严格区分，主要以刑侦剧为例论述。刑侦剧的概念最早从20世纪90年代的香港TVB刑侦剧发展而来，“是以香港警察部门中的刑事侦缉部警察（CID)为主人公，利用法政、法医等其他部门的技术手段，通过缜密推断来研究犯罪和抓捕手段的电视剧”。本文将重点从影视剧中警察形象的审美特征来分析其形象塑造，从而为我国影视剧中的警察形象塑造提供一些借鉴和启发。

一、叙事模式

（一）以刑警为主要叙事对象

在涉及警务题材的电视剧中，刑侦剧可以说是最重要的一种类型。智勇双全的主人公带领大家走进一个个悬念丛生扑朔迷离的案件，破解迷局，与一个个凶狠狡诈的凶手斗智斗勇，最终将他们绳之以法。在观剧过程中，主人公帮助普通人实现了侦探梦和英雄梦。

因此，毋庸置疑，在交警、民警、户警、刑警、巡警等多个警种中，刑警在影视剧中最出场频率最高。《9.18大案纪实》采用纪实手法，由真正的警察出演，讲述1992年9月18日河南开封博物馆文物被盗后，全国数万名公安干警全力侦破此案的故事。2000～2010年，涌现了《非常案件》《重案六组》《案发现场》《立案侦查》等一批以单元案件为叙事模式、围绕案件侦破展开的内地刑侦剧。其中播放集数最多、观众数量最多、收视率最高的《重案六组》就是此类剧的经典品牌。2017年，豆瓣评分9.0的大热网剧《白夜追凶》就是讲述刑侦支队队长关宏峰为洗脱弟弟杀人罪名，兄弟俩一个白天一个黑夜，一路破获多起案件的故事。

（二）法医叙事视角更新颖

科技的力量是伟大的，而反映在刑事侦查中就是刑事技术的作用与日俱增，鉴定的手段越发高明。反映在刑侦剧或是涉案剧中，就是案情推理为主导的格局在逐渐转变，刑事技术人员的重要性越发凸显。种种先进设备轮番登场，对尸体解剖和证据的采集、分析的过程展现让人十分惊叹。新颖的叙事视角、新奇的视觉体验，给观众展示出技术人员过硬的专业素质。揭开了这个行业的神秘面纱，营造了一种更为专业的行业氛围。以“法医”为主要叙事视角的刑侦剧异军突出，TVB的《鉴证实录》《法政先锋》和内地的《法医秦明》《SCI谜案集》成为个中翘楚。

其中尤其以《法医秦明》最为出色，根据同名小说改编，作者秦明是从业多年的法医，有牢固的原型人物和原作基础，为这部剧打下了“真实”的烙印。将一个特殊的职业——生与死之间的翻译者，亡魂的代言人展现在观众面前，让公众感受到这个职业的冰冷与温暖、特殊而平凡。

（三）女性警察的崛起是亮点

受传统文化影响，影视剧中女性角色大多突出她们的柔美，而警察除暴安良、匡扶正义，因此女性警察需要更多地展现阴柔之外的坚韧性格。近年来，影视剧中令人深刻的女性警察形象层出不穷，刑警、特警、法医中都有塑造成功的女性警察形象：《重案六组》中的季洁，她精明强干、英姿飒爽，办案雷厉风行却又不失柔情；《女子特警队》中倔强的铁红、憨厚的耿菊花都是接受艰苦训练、磨炼出坚强意志的女特警；《法医秦明》中的李大宝以及《白夜追凶》中的高亚楠都拥有极强的专业技能、机智俏皮，塑造出冷静严谨但又风趣幽默的法医形象，赢得了观众的喜爱和认同。

但不少影视剧为了话题度、收视率，过多渲染暴力和滥情，使得女性警察或成为可有可无的“花瓶”，或感情用事大失冷静，或任性、平庸甚至拖后腿。TVB《谈情说案》里的徐小丽因为工作卖力、智勇双全，获得了“犀利妹”的称号，但这样一位神勇女干警却在感情受挫之后，多次自杀甚至放弃了自己热爱的刑警工作，这实在是与“犀利妹”的称号相去甚远。

二、个体魅力

（一）完美无缺的神化英雄

英雄崇拜在我国有着深厚的文化传统背景，而在和平年代由于职业特质，个体警察形象都带有鲜明的“英雄”气质，可以分为智与勇两个方面来解读。电视剧中警察和犯罪分子往往是同时出现的，警察的智慧体现在与犯罪分子斗争之中，以案件侦破为主线，抽丝剥茧，寻找线索，直至抓获罪犯。《心理罪》里方木就被设定为犯罪心理学专家，查案的天才；《白夜追凶》里的关宏峰心思缜密，有着丰富的刑侦经验。勇猛是指警察面临危险或恶势力时，总是不怕牺牲，勇往直前。《公安局长2》里的云都市公安局局长黎剑面对穷凶极恶的犯罪团伙，强忍妻子被杀害的巨大悲痛，临危不惧、百折不挠，终于将犯罪团伙一网打尽。

这样完美无缺的英雄形象在公安题材电视剧中并不少见，这也与观众渴求英雄的心理不谋而合，智勇双全的英雄不仅能够保护公众生命财产，更能提供一种心理安全感。

（二）个性突出的平凡英雄

平凡英雄不是完美无缺的，他们也有普通人的人性弱点，这样的形象让观众觉得更真实，更有生活气息，“不知不觉中把我自己的人格和感情投射到（或转移到）对象当中，与对象融为一体”，通过剧中人警察实现了惩恶扬善，是一种自我欲望与缺憾在他人身上的投射，达到“替代性满足”。

《玉观音》里的安心；《无证之罪》严良脾气暴躁、恃才傲物但确实是一位查案能手；《白夜追凶》周巡看似大大咧咧，实际上心思缜密，工作方法粗暴却也能取得成效；《重案六组2》里杨震油嘴滑舌、嬉皮笑脸，但却敢想敢做，永远冲在对抗犯罪的一线。这些警察虽不那么完美，但都真实鲜活、个性突出，让观众在感受到警察的奉献的同时也能体味警察的艰辛，甚至在某种程度上还能起到促进警民关系和谐的效用。

还有一类是警察队伍里的败类。《人民的名义》中祁同伟，从一个贫家学子到省公安厅长，在权势美色面前渐渐迷失，最终走上绝路。这个人物的立体丰满、演员的精彩演绎，给观众留下了极为深刻的印象。当然“狗熊”式警察形象的存在，是为了烘托主角的正面形象，也会给正义的胜利带来更多的满足感。

三、戏剧张力

（一）跌宕起伏的传奇人生

职业的特殊性使得警察的人生充满危险，甚至可能牺牲宝贵的生命，因此在影视剧中警察的人生往往充满了戏剧张力，符合观众对此类型剧的审美需求。警察人生的戏剧性以死亡为关键要素分为几种类型：一是警察本身的牺牲，《永不瞑目》就是以缉毒警察胡新民死于毒贩枪下，未婚妻欧庆春为完成他的未竟事业而展开的故事；二是警察亲人、朋友、爱人的死亡，通常在刑侦剧中，为了推进剧情，主角身边人或是成为犯罪者，或是成为被害者，TVB的经典《刑事侦缉档案第三部》张大勇的弟弟张日飞来港投奔自己的哥哥，却因帮助旧友被无辜杀害；《绝对控制》中的副局长唐子杰在权势和金钱面前泥足深陷，杀害了队友罗海阳。警察面对罪恶的临危不惧、犯罪者的自我毁灭、亲人朋友的意外死亡，都赋予了此类剧情和警察人生的一种悲剧美，更容易感知生命与死亡的意义。

还有一种模式则是加入言情元素，以海岩小说改编的电视剧为代表，“警匪+爱情+俊男美女”是此类型剧的成功模式，而《永不瞑目》《你的生命如此多情》《玉观音》都是这个时期的优秀作品。

（二）细节逻辑的不完美

为了追求戏剧性和震撼力，不少影视剧会出现一些细节和逻辑上的失误。警察的亲人、爱人成为受害人，主角往往强忍悲痛要替亲人报仇，但按照办案程序规定和回避制度，其实主角是不能办理这个案子，也不能实现亲手将仇人送入监牢的目标，这样的情节在刑侦剧中比比皆是。在《无证之罪》中的变态杀手李丰田，沉默寡言、心狠手辣，给观众留下很大的心理阴影。剧中对他几次杀人过程和手法都有描述，毁尸灭迹的手法并不高明，却迟迟没有人报案，警察也找不到证据，对他束手无策。

当然影视剧如果完全照搬现实，如《中国大案录》《红蜘蛛》等纪实风格公安剧会丧失很多的吸引力。所以如何适度地创作，在戏剧性和严谨性中求得一个平衡非常重要。