人性的关怀：《颍州的孩子》纪录片赏析

张晓彤

（黑龙江大学，黑龙江 哈尔滨 150080）

《颖州的孩子》是一部讲述中国患艾滋病的儿童在歧视与压力的状态下生存的纪录片。导演用冷静同时又不乏令人深省的人性关怀镜头来记录，带给观众深入内心的感悟。本片于2006年荣获第79届奥斯卡最佳纪录短片奖。

一、主题选择——人性关怀的光芒

纪录片的拍摄题材与导演想要传达的内容是息息相关的，在纪录片拍摄之前，导演杨紫烨一直致力于预防艾滋病和反对歧视艾滋病患者的宣传，决定进行该纪录片的拍摄是导演遵从内心自然而然做出的选择。

虽然患病儿童悲伤和无望的情感贯穿着片子的始终，但在其中也不乏一些温暖动人的片段，正是在这样充斥着冷漠和歧视的环境之中，仍然有一些人，他们怀着善意伸出双手，还有一些人，本身承受着病痛却仍然愿意张开双臂接纳以及保护他人。素材选择得有意为之不仅体现了摄制组的用心，也让他们身上所体现的人性关怀更加令人动容。与其说这是一部以艾滋病患者真实生活为主题的纪录片，倒不如说这是一部以拯救艾滋病儿童为主题的纪录片。其更加具有人性关怀的一面体现在始终坚持不懈的志愿者身上，他们很好地诠释了“拯救”的含义。他们不仅是在给予患病儿童关爱，更是努力在为他们寻找一个归宿——不仅是一个容身之处，而是从心灵上真正接纳孩子的家。这样深入内心的温暖来自于导演的内心、来自于蕴藏在片子中隐约可见的人性关怀。

二、艺术手法——深入心灵的震撼

德国戏剧大师布莱希特说：“艺术不是观照社会的镜子，而是像锤子，要去打造人生。”如果说真实性是纪录片的生命，那么艺术手法的运用就是雕琢生命的锤子，它所给人带来的美和震撼是纪录片传达给人们的最直观的感受。

在片子中，孤儿小高俊的命运尤其令人担忧。由于村里的孩子都知道他患有艾滋病，都对他避之唯恐不及，所以他只能以沉默来抗争这残酷的现实。片子中有一组村里的孩子相互追逐打闹的镜头，而画面一转，小高俊家中的庭院里只有他自己的身影。这里用对比的手法将人们对艾滋病人的歧视和人性的冷漠以及无奈展现得淋漓尽致。小高俊一直沉默地对待这个世界，直到他辗转被送到了新家，在接纳和陪伴之下，他终于恢复了孩子应有的活力。在这之前，片子中曾多次出现小高俊一个人走在路上的镜头，那种孤独与无助的情绪与后来的嬉笑打闹形成了鲜明的对比，这种变化甚至令人难以遗忘。对比的手法将情绪和感染力放大，让人们陷入思考，这些孩子并没有错，错的是人们歧视的观念，错的是人们恐惧的态度，来自被外界孤立的痛苦可能比他们身体上所遭受的痛苦更加令他们窒息、绝望。然而，快乐的时光总是短暂的，小高俊的命运再次出现转折，由于他的病情恶化，收养他的夫妇也无能为力，小高俊又将面对被转移的命运。在影片的结尾处，是小高俊独自一人缓缓走向远方的镜头，情节上的对比令人们的情绪随之起落，更能激发人们深刻地思考。这样饱含深意的镜头也暗示着这些像小高俊一样的患病儿童的命运——承受孤独、走向死亡。

三、纪实采访——真实自有万钧之力

纪录片最大的特点是真实，其直击内心的震撼力来自于它取材于真人、真事。纪实和采访是纪录片《颍州的孩子》的基本构架。

采访是展现真人真事的最好方式，尤其是对当事人的采访。黄家三兄妹是故事叙述的线索之一，他们对着镜头哭诉遭到同学歧视、被村里人孤立的痛苦，这是一处通过采访展现的真实，这段采访是整部片子中唯一一处直接的当事人口述。正是有了这段采访，才将血淋淋的现实直接展现在人们面前，将他们所承受的巨大痛苦甚至恨意更加直观地传达给观众。

采访所体现的真实更加具有说服力。纪录片里两个村民对着镜头简单解释了卖血者感染艾滋病的原因：非法采血的“血头”把数十个卖血者的血液混合，用摇浆机分离出血浆，然后把红细胞注回卖血者体内。只要有一个卖血者携带艾滋病毒，使用这台机器的人都会感染。导演之所以选择通过采访，由村民的口中说出事实，而不是采用旁白或画外音的方式，正是因为这种形式更加真实更加具有说服力。

由于真人真事，纪录片所呈现的现实、所反映的问题必将有力而深刻。《颍州的孩子》反映出两个最现实的问题，一是贫穷，这是一切问题的根源。二是冷漠，这源于人们对艾滋病人的歧视和无知。正是因为孩子们的恐惧与痛苦太过刻骨，亲情的冷漠与歧视太过薄凉，才让我们的反思如此深刻，这正是真实的力量。

四、结语

《颍州的孩子》不仅是理性地纪录了客观的真实生活状态，也是发自内心的真实诉说，以此给人们带来思想上的深刻启发。不论是恰到好处的拍摄技巧、影片中随处可见的人性关怀，还是基于真实性的取材和拍摄原则，都造就了《颍州的孩子》这部简短而精悍的纪录片独特的艺术魅力。