琵琶独奏曲《草原小姐妹》中的音乐表现力研究

杨阎芸辉

（厦门大学艺术学院音乐系，福建 厦门 361005）

《草原小姐妹》是20世纪70年代的作品，是我国著名琵琶演奏家刘德海以及作曲家吴祖强共同创作的名曲。其内在含义主要是为了歌颂蒙族龙梅和玉荣两姐妹的高尚情操，乐曲中充分体现了她们冒着生命危险抵抗暴风雪保护羊群的品格，这一作品的传承对人们来讲，不仅是情感的表达，更是一种人格上的激励。而作品中高尚精神与琵琶乐曲的有机结合，则成为了人们记忆中最美的一道风景线，此外，琵琶独奏曲《草原小姐妹》虽然没有大型的乐队协奏作为衬托，但独奏方式更加精彩绝伦。

一、琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲的结构特点

（一）“草原放牧”

在琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲第一段“草原放牧”是整首曲子的激情开端，主要由两大对比主题构成，通过两个小姐妹一起放牧的欢乐与草原美景有机结合，在节奏中既表现出轻快活跃的感觉，又在舞蹈部分中展现了两个小姐妹的天真烂漫。同时作者运用左手旋律、右手长轮的技巧方式体现出蒙古的浓郁风情，对于演绎成果来讲别具一番风韵。在这种演奏的过程中，左手装饰与右手轮指都是最大的演奏难点，只有不断的进行反复练习才能提高手部的灵活性，并在双手紧密配合下方能演奏出精美绝伦的作品。而在节奏都处理上要遵循“前八”与“后十六”或者“前十六”与“后八”原理，此处的弹挑则是演奏的核心，需要根据乐曲的张力进行弹挑力度的把握，该突出的重音一定要突出，进而保证节奏能够有序进行。

（二）“与暴风雪搏斗”

琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲第二段“与暴风雪搏斗”是整首曲子的展开环节，主要用琵琶来模拟风雪的声音，其旋律以若隐若现的形式存在，既突出了两个小姐妹保护羊群的决心，又充分展现出风雪搏斗的严寒情景。在此处最开始的几个琵琶音色中可以感觉到乐曲的紧张气氛，如草原气候的变化多端，狂风骤起、乌云蔽日等，通过左手双弦滑音技巧模拟暴风雪来袭的场面，此时的演奏形式必须要保证左手的连贯性，结合想象力，使其身临其境的去体会该段落的场景，在演奏技巧的作用下，衬托两个小姐妹的高尚品质，而这部分能否较好地演绎出来，则需要演奏者具备超强的弹奏技巧。在突出乐曲主题时，每一个乐句都要紧凑，以滑音的效果体现暴风雪天气，将乐曲逐渐推向高潮，以带动演奏者以及受众的情感。

（三）“党的阳光照心间”

琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲第三段“党的阳光照心间”源自于革命歌曲《敬祝毛主席万寿无疆》，这也是整首曲子中最具鲜明的色彩部分。该段落旋律以优美为主，节奏舒缓且富有深情，在长轮的优美演绎中以及大指挑弦的衬托下对暴风雪过后的草原景色进行描述，同时也见解阐述了党对青少年的关怀。而此处的长轮力度一定要均匀，遵循由弱逐渐变强的处理方式，以揭示两个小姐妹的内心情感。此外，还要注意左手变化的连贯性，揉弦的强度一定要恰到好处，此处若不能较好地处理揉弦的力度，乐曲的意境将无法得以体现，同时也要重视对摇指的力度控制，进而为最后一段乐曲做出合理的铺垫。

（四）“千万朵红花遍地开”

琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲最后一段“千万朵红花遍地开”是尾声部分，也是乐曲主题进一步得到升华的重要部分，该段落不仅要展现演奏者的超高技能，同时也要保证乐曲的流畅性，因此，这也是整首乐曲中最难操作的部分。在这一段落中，此时的音乐要变得更加欢快且透彻，因为它既代表着草原红花盛开的景色，又体现出两个小姐妹的高尚品质，这也是所有少年应学习的榜样。由于该部乐曲模拟了内蒙演奏风格，所以它的地域特色就更加突出，使人心旷神怡。而这种琵琶式的演奏形式是突破传统技法的良好开端，给乐曲本身增添了无限色彩，包括乐曲构思严谨、主题丰富、技巧多样化等，例如，将扫、拂、划、撇等有效融合在一起构成和声部分，并控制旋律的力度将滑音模拟成暴风雪的声音等，使得音乐作品更加生活鲜明的演绎出来，进而升华到一个新的演奏层次中。同时在此段的开始处运用“后十六”节奏模仿马蹄声，在由弱变强的音色中展现激情澎湃的内心世界，这也是手部技巧与技术的高难度结合。

二、琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲的风格特征

《草原小姐妹》是一首优秀的琵琶独奏作品，虽然还不到脍炙人口的阶段，但其演奏技巧是无法比拟的。演奏需要艺术与技术高度融合，两者之间相辅相成，通过不断训练自己的演奏技巧，并加强自身的艺术修养，这样才能达到较好的操作效果。而《草原小姐妹》的主题音调借助于吴应炬的同名歌曲，主要是以展现欢快且有活力的歌舞旋律为主，进而形成独特的艺术作品。但要想完成这部乐曲需要左手和右手技巧的高度配合，使其琵琶不同音色能够在歌曲中得到较好的利用，并在具体操作过程中，突出地域的风格特点，以刻画出蒙古草原的广阔情怀。

三、琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲的演奏技巧

（一）右手技巧

琵琶演奏过程中，对于右手技巧主要分为“弹挑、轮指”两部分，但这两部分却可以变化出更多的指法技巧，如双弹、扫拂、双弦轮等，同时在音量以及音色的变换中演奏出不同的意境，由于每一位演奏家都有其不同的技巧和情感，因此，在演奏过程中也会存在不同的表达方式。而乐曲的第一段“草原放牧”主要用右手进行弹挑、轮指和扫弦等演奏技巧，这一过程充分体现出了手指的舞蹈性，能够瞬间将受众带入欢乐的氛围中；而乐曲的第二段“与暴风雪搏斗”主要用右手进行双弦轮模仿暴风雪的声音，通过对力度的有效控制，给人予身临其境的感受，促使音乐作品更具画面感；而乐曲第三段“党的关怀照心间”主要用右手进行长轮技巧来调整音乐的整体气氛；而乐曲第四段“千万朵红花遍地开”主要用右手配合技巧进行快速换把，以体现出音乐的生动、活泼、丰富等特点。

（二）左手技巧

根据整首乐曲的演绎手法可以看出，作曲家在乐曲的第一段用左手进行装饰音的转换；在乐曲的第二段用左手进行双弦滑音技巧来配合右手的双弦轮指技巧；而到了第三段则用左手来处理琵琶的余音部分；到了最后一个段落时，则用左手进行快速换指及换把，由于跨度较大，因此在演奏过程中，也产生了一定的难度。

四、结语

综上所述，琵琶独奏曲《草原小姐妹》不仅生动形象，且个性鲜明、富有活力，并是一首集叙事性、故事性、音乐性以及技巧性于一身的优秀作品。因此，在实际演奏过程中，应通过琵琶本身的音色优势结合音乐的表现力进行演奏，使其演奏艺术与乐曲精神能够在琵琶的作用下得到进一步升华，以歌颂草原儿女的高尚情操，进而在我国音乐表现领域的发展中，较好地传承琵琶这一古典乐器，使其背后的故事能够在琵琶演绎中得到精神洗礼。■

[参考文献]

[1]李泽洋.论琵琶独奏曲《草原英雄小姐妹》音乐语言表现力的多元性[J].音乐时空,2012,07：89.

[2]甘雷.琵琶协奏曲《草原小姐妹》的演奏感悟[D].上海：上海音乐学院,2013.

[3]史珺.琵琶协奏曲《草原小姐妹》及演奏艺术研究[D].上海：上海音乐学院,2013.