内蒙古二人台唱腔音乐的旋律形态*

陈 楠

（河套学院艺术系，内蒙古 巴彦淖尔 015000）

内蒙古处于我国北部地区，横跨了东北、华北、西北三个地区，与蒙古接壤，草原辽阔，畜牧业发达，是我国重要的游牧民族。而且内蒙古境内居住了汉、蒙、回等四十多个民族。内蒙古的所有的这些关于自然与人文方面的因素都对二人台的发展成熟发挥了重要的作用，文化产生于生活，在生活中发展。二人台正是在内蒙古这样的大环境下不断发展成熟，这种大环境也赋予了内蒙古二人台独具特色的音乐旋律形态。内蒙古二人台唱腔的音乐旋律在内蒙古这样的一个粗狂的游牧民族的环境孕育下呈现出了多种多样的形态，了解这些音乐旋律形态对于我们更好的了解传承二人台意义深远。

一、二人台唱腔的由来、产生原因及其表演形式

（一）二人台的由来

艺术来源于生活，这对于二人台来说也是不例外的。二人台产生于人民的生活之中，最初的二人台只是人们在生产劳动用来自娱自乐的消遣方式。而且二人台的一些传统剧目也恰好印证了这一点，像《打金钱》、《打樱桃》、《打后套》等曲目描写的都是人们的日常劳作活动或者是对社会黑暗的揭露批判又或者是对婚姻爱情等的歌颂[2]。这些都与人民的日常生活息息相关，也都真真切切的表现了人民的生活场景，表达了人们的思想感情。

（二）二人台产生的原因

1.政治经济方面

满清时期政治腐败，经济萧条，赋税过重，使得冀陕等地区的人民生活困苦，饥饿成灾，而且加上常年的战争，人们的家园被战争破坏，使得人民的生活更加困苦，到处尸横遍野，人们没有生存的手段，不得不另谋出路，这也促进了二人台的产生。在清朝后期，外国列强入侵，政治经济混乱，小农经济受到冲击，这也为二人台的成长和发展创造了条件。

2.地理环境方面

冀陕等地区处于黄土高原腹地，一眼望去，黄土千里，千沟万壑，这样恶劣的地理环境在当时的社会环境下很难在农业生产方面有所发展，如若一旦遭遇干旱等灾害，人民往往会颗粒无收，所以人民便只能开始逃荒的生活。这样的自然环境促进了二人台的产生，也为二人台的传播创造了条件。

（三）二人台的表演形式

二人台做为一种传统的戏曲曲种，进行二人台表演时通常需要两个人的互相配合，这是二人台名字的由来。根据两人在二人台表演中内容的不同，二人台的表演形式大致可以被划分为三：第一类是表演二人台的两个人在表演中地位相同，两个人各扮演一丑一旦然后进行对唱，边说边唱，边歌边舞，这是最常见的二人台表演形式。第二种被称为“旦出头”，即在表演中旦角唱丑舞，丑角的地位被淡化。第三种是进行二人台表演时，演员在台上分别以不同的角色进行演绎，所以又被叫做“拉场戏”[3]。

二、二人台唱腔中的乐句与乐段

（一）二人台唱腔中的乐句

在二人台唱腔中存在许多不同的乐句，这些乐句各有特点，发挥的作用也各不相同。根据乐句数目的不同，乐句可以被划分为五种类型，分别是二句式、三句式、四句式、六句式和八句式[4]。除此之外，每一种类型又可进行更加细致的划分，细分下去会发现二人台的乐句形式真是丰富多样。通过一些传统曲目中的句式分析，可以更好地了解二人台的乐句类型。比如《绣荷包》中的四句式唱腔，再比如《耍女婿》中的三句式唱腔。通过对传统曲目中的各种乐句句式进行总结分析可以发现，较长的乐句类型唱起来的时候显得极其的优美和舒缓，而那些稍短的乐句唱起来则显得轻快活跃，不同的句式便显出了不同的音乐旋律。

（二）二人台唱腔中的乐段

1.乐段的内涵和特征

所谓乐段简单来说，就是旋律通过开始，延伸，终结所形成的一个完整的音乐旋律[5]。他有三个显著的特征：一是它的乐思极为明确。二是它的结构虽然不大甚至偏小但是“麻雀虽小，五脏俱全”，非常的完整。三是它的结尾很明确，通常是它的末尾会有一个终结性的长音或者会有一个终结性的乐汇，让人一听便知。

2.乐段的类型

一是两句体结构的乐段。这种乐段的特点是一个乐段分为上下两句，上句通常不完全的结束，而将完全结束的任务交给下句来完成。这种两句体式的乐段结构根据上下句对应关系的不同又可以分成两种类型，一种是上下句相互对称，下句是对上句的重复表现或者是一种变化的重复表现，两句在句幅的等方面存在很大的相似之处。另一种是上下句不对称，上下句在表现上存在很大的不同与区别。

二是四句体结构。四句体的与二句体的相比较而言，四句体结构里包含的内容更加多样化和生动化。四句体结构同样也分为几种不同的类型，第一种是起承转合的类型。这种句体结构将旋律的幅度变化很好的表现了出来，将部分旋律进行对比的同时，又将整段的旋律很好的整合到一起，这样使旋律变化更加的丰富多彩。第二种是上下句呼应的类型，这样的句体结构在各种民族音乐中经常见到，上句相对于下句而言稍显不稳定，这与上句发挥询问的功能很有关系，而下句作为回答的句式就显得更稳定一点。当然由于四句体结构的复杂性，四句体中上下句呼应形式也就比二句式要更加的复杂多变。

三、二人台唱腔中的音点与音线

（一）二人台唱腔中的音点的结合形态

所谓的二人台中的音点结合形态就是我们通常所说的节奏形态，实际中音点可以通过不同的形式进行结合，进而也就形成了多种不同的音点结合的形态，主要有：

1.平均形式的音点结合

这种音点结合形态主要是指曲谱中的每个拍段都有两个音点相互结合在一起或者四个音点相互结合在一起。其中两个音点相结合的形式比较常见，由于这种平均音点的结合较短，进行打拍时通常只打四分之一的拍子，显得极其迅速，又轻快活跃。这种音点结合的方式在二人台唱腔的快板和捏字板部分最为常见。

2.切分形式的音点结合

这种音点结合的方式相比较平均形态的音点结合有很大的不同，平均形式的音点结合通常是两个或者四个相同的音点进行结合，音点的长短是相同的，所以打起拍子来也比较的一致简单。而切分式的音点结合方式通常是一个发音较长的音点和一个发音稍短的音点进行结合，又或者是由两个发音较长的音点和一个发音相对较短的音点相互结合，发音较长的两个音点位于两端，发音较短的那个则位于中间。这种切分式的音点结合形态打出拍子来更加的复杂，但长短音分明，形成的节奏更具有层次感。

（二）二人台唱腔中的音线组合形态

所谓二人台唱腔中的音线就是我们所说的音调，这是二人台唱腔旋律的另一个重要方面。音线也就是节奏主要是由不同音高的音点相互关联整合所形成的。根据音线形态的不同，可将音线主要分为以下几种：

1.平线组合形态

这种组合形态不是说所有音线都是平线，而是以平线为主，然后与弧线或者折线相结合。这种平线的组合形态在亮调中最为常见。

2.斜线的组合形态

这种组合形态指的也是以斜线为主，由于这一类组合形式的特殊性，在二人台唱腔中出现的很少，传统曲目中对其表现也不多。

3.弧线的结合形态

这种结合形态还是以弧线为主，但这种结合形态通常是有上下两条弧线进行结合。这种结合方式的好处在于既能表现出唱腔的柔美，又能表现出唱腔的跌宕起伏[6]。表现形式多样，表现力强。

4.折线的结合形态

这种以折线为主的结合形态，通常跳跃幅度很大，这也与内蒙古游牧民族这一特性有很大的关系。对于这种折线型的组合，通常在真假嗓融合的唱法中表现的淋漓尽致。

四、二人台唱腔中的板式类型、特点

二人台唱腔中通常包含以下板式：

（一）散板

散板又叫做亮调，根据二人台所讲述内容的不同，亮调又可分成大调和小调两种形式。大调要把二人台中前两句唱成散板，而小调则只需将前一句唱成散板即可。

（二）慢板

慢板，顾名思义，表达会很慢，慢板比基本的曲调要慢许多。慢板表达的感情极为舒缓。

（三）快板

快板与慢板相对，它的特点就在于快，表达的情绪通常是轻快活跃的。

除了这三个以外，板式类型还有流水板、搓板、持板等类型，这些板式也都各有特色，表达的情绪也都不相同。

五、结语

二人台作为我国宝贵的文化财产，精神财富，在我国传统戏曲的发展中扮演着不可或缺的角色。内蒙古二人台植根于内蒙古独特的地域土壤中，凝聚了内蒙古的地域特色与人文风情，二人台中唱腔中的音乐旋律则很好的将内蒙古人民的各种特点表现了出来，使得整个二人台表演更加丰富多彩。

[参考文献]

[1]翁雪芹.二人台文化艺术特色研究[D].内蒙古大学,2015.

[2]刘丹.二人台音乐研究[D].兰州大学,2009.

[3]贺宇,姜晓芳.内蒙古二人台唱腔音乐的旋律形态[J].阴山学刊,2008,03:65-68.

[4]姜晓芳,贺宇.二人台唱腔中乐句与乐段特点[J].内蒙古大学艺术学院学报,2007,04:69-74.

[5]付超.包头二人台唱腔音乐及其歌唱特征[D].中央民族大学,2007.

[6]姜晓芳.论内蒙古西路二人台[D].内蒙古师范大学,2004.