论二胡演奏中对曲目特色的表现

冯玉国 温雪瑾

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

一、不同地域风格中的二胡音乐特征

（一）陕西地域风格的二胡音乐

比如陕西地区的秦派二胡，都具有十分浓厚的陕西地域风格，经常用于为地方戏曲配乐，比如陕西关中地区的秦腔，演唱时多用二胡进行伴奏，乐曲富有浓厚的地域特色。以鲁日融创作的乐曲《秦腔主题随想曲》，就是根据秦腔改编而成，左手以“楼弦”、“欢音”以及“苦音”等演奏手法为主，使乐曲的旋律显得悲苦而深沉；右手采用擦弦的手法，增加了情绪表达的力度，以上种种都充分体现出二胡演奏的地域风格色彩。

（二）蒙古地区的二胡乐曲演奏

在蒙古族的音乐作品当中，长调与短调最能体现地域色彩。蒙古族二胡演奏往往苍凉粗犷，不仅展现了草原的辽阔，还体现了蒙古民族不同的风情。蒙古族民众热情奔放，率真淳朴，在其二胡音乐当中均得到了充分的体现，歌曲当中大量采用十六分音符及三度打音，并且将两者巧妙地融合在一起，而这些都是蒙古二胡乐曲独有的特征。比如刘长福改编创作的作品《草原新牧民》，运用二胡悠扬的旋律，展现出草原无边辽阔的景象，诉说牧民们对美丽景色的赞叹，以及对于幸福生活的热切向往。在作品当中，作曲家还根据乐曲需求加入独特的演奏技巧，通过模仿马头琴的声音，来描绘牧民们策马草原的热情奔放。

（三）河南中原风格的二胡演奏

河南省一带的地方戏曲，具有十分鲜明的中原戏曲特色，比如作品《花木兰》、《游乡》等，都是许多观众所熟知的曲目。在演奏过程当中，采用板胡配乐，再适当加入滑音等演奏技法，使豫派胡琴演奏的乡村风味更加鲜明。而河南地区的二胡音乐，则主要采用版式结构，再配合完整的音乐程式，从而赋予乐曲更为鲜明的地域色彩，例如《河南小曲》，用二胡演奏的旋律带有浓郁的地域风情，充分表达了当地人民热爱家乡，热爱生活的情感。同时采用“滑揉”等演奏手法，加重乐句的强音，让人听上去更为乐观风趣。同时配合作用大滑音、压揉以等演奏技巧，结合当地地方音乐，创造了甩弓这一演奏技法，上述方式都极大地增强了当地二胡音乐的地域风格。

二、二胡演奏中对不同风格二胡乐曲特色表现

（一）三秦风格的二胡乐曲

此类作品如关铭创作的作品《兰花花协奏曲》，苍凉深沉浑厚朴实，充分体现出秦晋高原的风格。在演奏的过程当中要充分借鉴板胡的演奏技巧，以左手为例，要使用滑压、揉打等技巧，而右手弓矩时长时短，存在很大的变化，乐曲富有鲜明的三秦地域风味。例如二胡曲《红军哥哥回来了》，是由板胡独奏曲移植而成，富有浓厚的陕北风格，在表现技巧上借鉴了碗碗腔的风格，根据故事主线安排乐曲的结构，以多段联曲体为主。乐曲音域十分宽泛，在二胡音乐作品中十分少见。为充分体现乐曲的风格，在演奏的过程当中将“垫指压弦滑音”及运弓结合起来，不仅增强了滑音的效果，同时也使得塑造出的音乐形象更为生动，更能充分体现地域风格，从而更好地配合乐曲营造良好的意境。

（二）中原风格二胡曲面方

在各种地方戏剧中，除豫剧、越调等大剧种之外，还有一些独特的表演形式，比如二夹弦、坠子等。不同的戏剧剧种，其行腔板式也有差异，同时具有的地方风情也不同。掌握不同风格的地方戏曲，了解其包含的中原特色，演奏时才能更加轻松自如。以《像北叙事曲》为例，即使是在中原戏曲中，其特色也十分鲜明。例如《河南小曲》这首作品，风格幽默诙谐，充分体现了当地劳动人民淳朴善良的精神面貌。演奏者必须要精准地把握作品情感的变化，才能通过演奏展现作品所具有的地域风情，在演奏过程当中，左手触弦的力度以及滑音的运用，与传统二胡演奏的技巧都存在一定的差别，刘明沉先生在板胡演奏上具有相当高的造诣，而板胡在河南一带颇为盛行，同时也是很多地方剧种最为主要的乐器，《河南小曲》中有着十分清晰的板胡演奏痕迹，作品当中连续使用了大量的滑音，然后配合压揉、扣揉、大滑音等多种演奏手法，再配合用弓，而上述方法都为运用二胡艺术展现地域风情提供了参考与借鉴。

（三）草原风格的二胡曲

此类风格的二胡乐曲作品数量较为丰富，比如曾寻的作品《拉骆驼》，刘长福的作品《草原新牧民》等。这一类作品的曲风都较为苍凉。演奏过程当中要充分体现弦外之音、韵外之致，从而为听众营造出“风吹草低现牛羊”的意境。在演奏的过程中，为充分体现音乐形象的变化，展现独特的草原风情，除了要特别注意运弓的力度之外，还需要适当加入其他的演奏手法，比如在乐曲当中加入五度与三度颤音，正是模仿与借鉴马头琴的演奏技巧，演奏二胡乐曲的过程当中，适当借鉴不同乐器的演奏技巧，不仅能够对二胡演奏技巧进行创新，更有利于营造意境，展现不同地域的风情。