板胡演奏技术中的艺术表现分析

安 静

（西安音乐学院 陕西 西安 710061）

在当今社会，随着社会经济的发展，人们越来越重视对传统艺术的传承，其中，板胡演奏艺术就是如此。但在对其进行传承时，首先要做的就是对板胡演奏技术中的艺术表现进行分析，只有这样才能更好地促进其发展。板胡是我国北方的一种民族弓弦乐器。在最开始，板胡主要是一种伴奏乐器。但随着时代的发展，板胡已经成为一种独立的乐器，这样不仅能够更好地促进板胡艺术的发展，而且能有效促进板胡演奏艺术魅力的展现。在具体的发展过程中，人们对于板胡演奏艺术有了更高的要求，不仅需要板胡具有传统板胡的特点，而且要融入创新元素，这样才有利于板胡的发展。

一、演奏技术与艺术表现

在对板胡的艺术表现进行分析时，演奏者为了更好地演奏板胡，就要充分理解演奏技法，并且熟练掌握，只有这样，才能更好地保证演奏效果。板胡演奏者要不断创新，紧跟时代潮流，只有这样，才能更好地传承板胡艺术。在具体的表演过程中，演奏者要充分掌握板胡演奏技术的艺术表现，并且也要从技术的角度对其进行分析。在板胡艺术的发展过程中，板胡演奏者要掌握科学合理的演奏技巧，这样不仅能促进民族音乐修养的提高，而且也能有效促进板胡的创新性发展，从而使板胡音乐作品成为具有高质量和深刻含义的音乐。这不仅是人们对于板胡的要求，而且是板胡演奏者对于板胡的要求。在具体的发展过程中，板胡具有丰富的演奏形式，因此，在对板胡进行研究时，相关演奏人员要对板胡的演奏技术和表现形式进行充分了解，只有这样，才能更好地促进其发展。

二、触弦

在板胡发展的过程中，对于艺术表现形式的研究是必要的，因此，相关人员要对其进行充分了解。触弦是板胡艺术常用的表现形式，并且也是最基本的表现形式，这主要是因为其会对板胡所演奏的音色产生很大影响。因此，在演奏板胡时，相关人员要高度重视板胡演奏中的触弦技巧，并掌握正确的触弦方法，从而演奏出板胡本身的音质效果和音乐情绪。

（一）触弦位置

在演奏板胡时，相关人员要对触弦的位置进行充分了解。在现阶段，板胡所用的弦大都是钢丝弦，并且把位偏小，琴弦过硬，因此，板胡的音色是尖锐高亢的。面对这一现象，在演奏板胡时，找准触弦的位置是至关重要的。在演奏板胡时，演奏者通常会使用指尖触弦的方法来进行演奏，这主要是因为指尖部位的肌肉较少，并且接触琴弦的位置较少，因此会使板胡的音质较为单薄，进而使板胡在运弓不好的情况下也能演奏出良好的效果。由此可见，在演奏板胡时，合理的触弦位置应该是在指尖偏后，指肚偏前，这个部位不仅能够提高演奏效果，而且能够有效促进板胡音质的提高。

（二）触弦方法

1.合理的触弦方法

在具体的演奏过程中，合理的触弦方法也是非常重要的。在具体的演奏过程中，演奏人员的手部要保持放松状态，不能因为过于紧张而出现僵硬状态，否则就不能对板胡进行完美演示。板胡演奏对演奏者的演奏状态要求较高，因此，相关演奏人员一定要有良好的演奏状态。除此之外，在触弦时，其张合动作也要放松，并且要保持每根手指触弦时的独立性，不能借助手掌的惯性，这样才能有效保障手指的灵敏度及触弦时的弹性。

2.合理的抬指高度

在具体的演奏过程中，相关演奏人员也要重视抬指的高度，否则就会对板胡的弹奏造成影响。抬指时，不能过高，也不能过低。在指法进行交换时，如果手指抬得太高，就会影响手指的美感，并且可能会出现交换不了的现象。如果在演奏时，手指抬得过低，那么就可能出现表演松弛的现象。由此可见，在具体的演奏过程中，手指在触弦时，不能抬得过高，也不能抬得过低。但具体的高度还要结合板胡以及演奏者自身的情况来确定。

3.合理的触弦力度

在具体的演奏过程中，合理的触弦力度也是很重要的，因此，相关演奏人员对此要高度重视。由于触弦力度直接关系板胡音色，因此，在具体的弹奏过程中，演奏者掌握合理的力度是很重要的。如果弹弦压力过大，那么就可能出现音准漂浮不定的现象。如果弹奏压力过小，那么就可能出现板胡发音虚而不实的现象。因此，在具体的弹奏过程中，演奏者需要在手指放松的状态下进行弹奏，并且左手也需要使用合理的力度来保证音色的饱满。触弦压力重到多少，轻到多少才能奏出结实而又饱满的音色，是完全凭借演奏者的耳朵来确定的。

三、揉弦

在具体的弹奏过程中，揉弦技法的使用也是很重要的，因此，相关演奏人员对此也要高度重视。由于板胡是没有指板的弓弦乐器，因此，左手如果使用的力度不同，那么就可以弹出不同音色的音符。但在使用揉弦技法时，要配合使用其他技法，这样才能充分发挥揉弦技法的作用。

在使用揉弦技法时，相关演奏人员要遵循一定的原则，其中最主要的原则就是“揉弦要均匀”，具体如下所示。第一，在具体的演奏过程中，使用揉弦技法时，相关演奏人员一定要保证上下幅度能够协调。第二，在具体的演奏过程中，就其速度的表现而言，也是有要求的，因此，相关演奏人员一定要重视演奏速度。第三，演奏者的熟练程度。在具体的演奏过程中，要想使用揉弦技巧，演奏者的熟练程度必须达到一定的标准。如果演奏者没有达到一定的熟练程度，那么就可能会对演奏效果造成一定的影响。在具体的演奏过程中，演奏者的艺术表现和情感体验的表达也是很重要的，因此，相关演奏人员对此也要引起高度重视。

四、滑音

在演奏板胡时，滑音的使用也是非常重要的，因此，相关演奏人员要高度重视这一点。滑音是板胡最常见的左手技法之一，并且也是板胡风格形成的重要组成部分。在具体的发展过程中，板胡风格的形成与各地的戏曲腔调相辅相成，除此之外，也有一些地区通过模仿不同区域的腔调形成了具有当地特色的板胡风格。但对于滑音而言，其运用的形式是多种对样的。一般来说，滑音分上滑音、下滑音、回滑音、垫指滑音等。由此可见，在具体的演奏过程中，滑音的使用方式也是很重要的。板胡演奏的大部分音乐作品源于各地方戏曲以及民间小调等民族音乐。在戏曲中最能表现板胡地方风格的就是滑音技巧的使用。但由于滑音是在曲调的基础上进行创新的，因此，要在地方戏曲上运用滑音才有意义。如果只单纯弹奏滑音，就可能会失去其原有的风格。

（一）秦腔风格

滑音在秦腔中的应用，主要是垫指滑音，并且分为好几个度。然而，在具体的使用过程中，对单指滑音的使用较少。

（二）豫剧风格

滑音的使用是很普遍的，并且不同的音程有不同的规律。在豫剧风格中就是如此。第一，在具体的演奏过程中，豫剧风格主要体现为小三度的旋律音程，这一音程主要是由单手滑音所创造的，并且其他戏曲在演奏过程中很少使用，因此具有独特性。第二，在具体的演奏过程中，豫剧也会使用四度滑音与五度滑音。滑音主要表现在纯四度的旋律中。

五、运弓

在演奏板胡时，运弓技法的使用也是很重要的，因此，相关演奏人员要高度重视这一点。运弓技法能够使板湖发出优美的音色，并且音质也较为纯净。在具体的演奏过程中，要想板胡的音色能够完美呈现，那么就要恰当使用运弓技法。有相关学者曾对其进行描述，如果美术师的画笔是神奇的，那么在演奏板胡时，运弓技法则好比神奇的画笔。由此可见，在演奏板胡时，恰当使用运弓技法能够更好地促进板胡音效的提高。然而，如何正确使用运弓技法才是关键。在使用运弓技法时，首先要做的就是对运弓的基本理论进行了解。这主要包括以下三个方面，第一，在具体的演奏过程中，演奏人员的手部要保持放松状态，不能因为过于紧张而出现僵硬状态，否则就不能对板胡进行完美演奏。由于板胡对演奏者的演奏状态要求较高，因此，相关演奏人员一定要有良好的演奏状态。第二，运弓方向与触弦角度。在具体的演奏过程中，演奏人员也要把握好运弓方向以及触弦角度，这对演奏效果有很重要的影响，因此，相关演奏人员要对此高度重视，从而使演奏效果更好。其中，最好的角度就是要保证运弓的平与直。第三，弓速与压力。在具体的演奏过程中，弓速与压力的正确运用也是很重要的，其也会对演奏结果产生重要的影响，因此，演奏人员要对其高度重视。在具体的演奏过程中，不能使压力过大或过小，否则就会对板胡演奏的音色造成影响，进而使板胡演奏不能达到预期效果。对于弓速而言也是如此，因此，在具体的演奏过程中，相关演奏人员一定要正确保持弓速与压力。

六、结论

在当今社会，随着经济的发展，人们的物质生活水平不断提高，精神文化需求与日俱增，对于传统文化越来越重视。其中，板胡作为我国传统乐器之一，也逐渐引起人们的关注。在板胡的发展过程中，相关演奏人员要对其演奏技术进行了解。除此之外，相关演奏人员也要充分了解板胡演奏艺术及表现形式，只有这样，才能更好地促进板胡艺术的发展。