艺术语言的多样性在手绘表现教学中的应用研究

潘汝

摘要：本文针对目前的手绘表现教学过程中存在的一些现状问题并做出相应的调整，着重强调艺术语言的多样性在对手绘表现发展中的重要性，以及对相关专业的学生其空间思维能力及设计表现技能的培养，在当下有着至关重要的作用和意义。本选题主要是从钢笔手绘的线稿到彩铅、水彩、钢笔淡彩、马克笔手绘色稿等多种艺术语言、不同的表现形式、手法的差异来着手进行多样性的艺术语言在手绘表现中的应用研究。

关键词：艺术语言 多样性 手绘表现

中图分类号：J20-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）20-0157-02

一、相关概念的界定

（一）艺术语言

艺术语言是艺术作品形式的基本构成要素，也可称为艺术语汇，指的是各种艺术体裁用以塑造艺术形象、传达审美情感时所使用的材料和工具。例如在各个艺术门类长期的发展中，都会形成自身所独特的艺术语言。如绘画艺术中的艺术语言，就是主要借助于线条、形态、颜料、色彩与色调等来完成绘画艺术作品形象的表现与创作等。因此，艺术语言也是指艺术家为反映生活，创作艺术形象所使用的一种具体的表现手段和方式。

（二）手绘表现

手绘表现是应用于各个行业如：艺术设计、环艺、建筑、园林、城市规划等不同专业的一种重要的表现形式，是一种手工绘制图案效果的技术手法。同时手绘是以上各专业的专业学习中一门重要的专业基础必修课，也是每个设计师所必须掌握的一门技能，用来表达自己的设计灵感和构思。

二、目前手绘表现技法的教学现状

当下手绘表现中最常见的表现手法就是马可笔手绘表现，但是，马克笔手绘表现同样也存在自身的缺陷和不足，具体表现在四点：1.画面表现的深度不够；2.缺乏灰度的对比；3.画面的整体层次关系单薄；4.画面尺度小，不适合大面积作画。

因此，初学者在接触马克笔时，直接进行彩色系的上色练习的话效果并不好，因为对它的特点和性能掌握不够，往往上色起来直接大片大片的平涂使整幅画面就像是各种颜色的直接堆砌。缺乏整体关系的慨念，画面平板、空间层次都缺乏，更别提设计构思的表达效果了。

三、多样性的艺术语言在手绘表现中的应用

手绘表现不再仅仅是设计师绘制草图和效果图的一种快速的表现手段。手绘表现技法以不同的工具材料、表现手法的差异而呈现出丰富而具有个性化的视觉语言；从钢笔手绘的线稿到彩铅、水彩、钢笔淡彩、马克笔手绘等具有强烈的艺术表现力与感染力。现从以下几个表现技法形式方面进行阐述：

（一）钢笔画表现

钢笔线条在手绘中不仅可以勾勒轮廓，还可以强化结构，更可以通过表现画面的内容表达不同的情感。手绘表现中不同的线条可以表现出不同物体的形体以及不同材质和纹理，线条的疏密关系可以表现出物体的层次和画面空间的明暗关系，线条的虚实关系可以表现出画面的空间进深和远近关系。如在手绘表现中对近景部分的刻画线条就要处理得精细和丰富，中景部分物体的线条就应细腻而富有变化，远近部分物体的则应用简洁、概括的线条表现出大体轮廓即可。钢笔线稿可以说是画好手绘的最基本最重要的部分，一幅好的钢笔线稿才有可能成为一幅优秀的手绘艺术作品。

（二）彩铅画表现

我们都知道彩铅最大的一个特点是运用起来能够和普通的铅笔一样，因此我们可以结合画素描时的排线在画面上表现出笔触效果，一般就是平涂排线和叠加法。但也有局限的地方，就是彩铅不太适合大尺度、大面积的涂色表现，还有暗部往往深入不进去。因此通常彩铅会与其他的绘图工具如钢笔、马克笔、水彩等相结合一起使用。

彩铅的基本画法比较简单就是平涂和排线，但就是这两种简单的画法同时又是彩铅表现的难度所在。它不像画素描的铅笔那样型号越大的铅就重、软，加重力度排线就容易出效果，所以，在彩铅表现时更可以考验一个人的耐心与细致。相对于马克笔来说彩铅就比较好控制了，它完全可以弥补马克笔在处理画面的色彩过渡和渐变关系的不足，在马克笔大色块铺垫之后，能起到对画面的过渡、衔接和统一画面的作用。比如在处理一些特殊肌理：如木材纹理、灯光、石材肌理时容易控制，对画面中的局部细节进行深入细腻的刻画等优势。

当然，彩铅表现也有自身的缺陷，就比如它的笔芯有一定的蜡质，因此在表现画面的暗调子时往往重不下去，有时需要适度配合钢笔排线来压深色。

（三）水彩画表现

水彩画比较适合于大面积表现。对水分和纸张控制得当，就可以取得非常明快而通透、富有感染力的画面效果。与其他绘画比较起来，水彩画相当注重表现技法。其画法通常分“干画法”和“湿画法”两种。但是水彩画的技法并不容易把握好，主要有以下几个方面需要注意：

1.水彩对纸张的要求很高，首先要选用吸水性好的水彩纸，而且不能有折痕、刮擦痕。比较好的水彩纸有像“巴比松”“康颂”“阿诗”等品牌，快速表现作图一般用保定的水彩纸就行了。在使用水彩前的构图阶段，要尽可能的少用橡皮，因为反复地使用橡皮擦会使水彩紙的纸面肌理受到破坏，影响水彩颜料的自然晕染和渗透。

2.用水彩作图对水分的把握和控制很关键。水分过多，色彩会在纸面上到处跑，水分太少，画面就会显得干而失去水彩原有的通透的特点。水彩中的水会影响到画面的其他部分，因此作画过程中应在作好铅笔稿后先上水彩，待干后根据画面需要再局部上墨线，以免水将墨线晕花。

3.我们都知道水彩的特点就是透明性高，覆盖性不好，因此在上色时应先浅后深、由明至暗的顺序。如若不小心将亮部画成了暗部，由于水彩颜料的透明性和覆盖性差，所以唯一补救的方法就是用清水冲洗掉画错的地方，但效果就会受影响。冲洗的前提是纸张的质量过关，否则就是重头再画了。

（四）钢笔淡彩表现

我们知道传统的水彩画技法会受天气、水分等外界因素的影响，所以在目前的手绘表现中有种既高效快速又便捷的表现方式，那就是钢笔淡彩画技法表现。它其实非常接近于水彩速写。钢笔淡彩是一种先采用水彩或水溶性的彩铅上色：一般是先从背景和大面积的色彩入手，迅速铺出整体色调关系，最后再适当刻画细部；待干后再根据画面色调用针管笔或者钢笔勾勒出画面的基本轮廓和光影明暗的线稿及一些细节。相对于前面几种表现技法而言，钢笔淡彩表现的画面色彩其层次感会较弱，空间感不强，近乎平涂，主要强调表达环境气氛的感染力。

（五）马克笔表现

通常马克笔是跟钢笔线稿来配合完成的。不管是单色还是彩色的马克笔表现，首先一幅构图、比例、透视关系准确的钢笔线稿是很重要的。马克笔单一的一种颜色是固定的，它的笔触感强而边界较明显，不像铅笔或彩铅可以直接通过力度的加重而使颜色加深加重变化，但我们可以通过马克笔的笔触排列组合和叠加来达到画面的明暗对比、空间层次的表达。值得注意的是，我们在使用马克笔绘图时既要保留马克笔特有笔触感又要使因马克笔的笔触边界明显而使画面显得太过生硬，那么马克笔的运笔和笔触的组合排列就显得尤为重要了。比如马克笔运笔时要肯定而有力度，做到干脆不拖泥带水，运笔时尽量不要犹犹豫豫、琢磨不定，总之要运笔灵活流畅、果断。因此，初学者刚接触马克笔表现技法时不要心急，建议多做马克笔的笔触练习。

（六）综合技法表现

由于马克笔手绘的画面色彩对比要鲜明、笔触感强等，所以在手绘中应融合不同艺术语言的技法来丰富画面的效果。例如运用彩铅技法画出来的画面效果则要细腻，而水彩技法出来的画面效果色彩明快、通透，但无论是用哪种工具来表现，都只是一种表现的手法。从不同的表现形式和美术创作手法，完成不同艺术风格的手绘表现作品，都对当下高校的建筑、城规、园林等专业的手绘课程的教学有着直接的参考价值、借鉴作用和现实意义。

四、结语

结合目前手绘表现的发展现状及手绘教学所存在的问题，本文主要是从钢笔手绘的线稿到彩铅、水彩、钢笔淡彩、马克笔手绘等不同表现形式、手法的差异来着手进行手绘表现的应用研究，因为手绘不仅仅是绘制效果图的一种手段。本文分别从不同的表现技法形式语言，以及它们在手绘中对线条的变化、明暗的对比、光影的效果、色彩的搭配以及画面的整体效果表现的应用及体现进行研究，并进一步论证手绘是可以像其他的绘画艺术形式一样能表现出具有不同艺术效果的作品来。