“丑”中见美——饰演昆剧《游殿》心得

■徐栋寅

“丑”中见美
——饰演昆剧《游殿》心得

■徐栋寅

丑角，不同于小生、花旦如艳丽的花朵被人追捧。它是绿叶，却是千姿百态最为出挑的。在昆剧的发展过程中，昆丑形成了独特的表演风格和丰富的人物系列。昆曲的行当分类很细，昆丑分丑行、付行，俗称小花脸、二花脸。丑行大多扮演的是市井小人物，身份比较低微，从妆容上来说鼻梁上的白鼻头较小，大致勾在双眼中间部位。付行大多表现人物内外不一，奸诈刁钻，从妆容上来说鼻梁上的白鼻头应该跨过眼角，比较大，丑行里好人多，付行里坏人多。

早在王传淞老师的《丑中美——王传淞谈艺录》里就曾提到：丑与付的区别，在传统戏曲中有两种滑稽方式：一种是嬉皮笑脸的插科打诨，另一种是自我解嘲式的严肃面孔，前者指小花脸，后者指二花脸。在如今的昆曲舞台上，很多演员往往对丑与付区分的不清楚，有时演出的效果过于火爆，缺失了很多丑与付的特色特点，王老师认为演员在扮相和表演方式中都应突显出美感，从而做到丑中见美。

昆曲随着一代代艺术家们的传承和发展，在付丑这一行当上形成了独特的风格，也形成了一些人物系列，在昆丑付行中有“游活芦”之说：就是指以念白为主的《西厢记·游殿》——法聪，以做功为主的《水浒记·活捉》——张文远，以唱功为主的《跃鲤记·芦林》——姜诗。这三出可说是付丑的代表作，特别在舞台、人物、表演上形成了独特的风格。这三个人物也是我最为喜欢的，每个人物都有借鉴不同的行当特点，有着截然不同的个性特征，演绎的方式和尺寸的拿捏都非常讲究。《西厢记·游殿》是我的恩师林继凡先生的代表作之一，在传承的过程中我与老师也有过探讨，通过实践，浅谈一下这出戏的心得体会。

“法聪”在行当上归在付丑里，但他在剧中头脑聪明又特别善于与人沟通，与付丑的行当特点内外不一、奸诈刁钻似乎相差很多。在戏曲表演中因为某些特殊角色、特殊的情景对人物形象的塑造也有独特之处，《游殿》中的“法聪”便是如此。

林老师在传承的过程中也着重在人物刻画上有所创新，他饰演的“法聪”朝气蓬勃，聪明伶俐，一个善于交际的“知客僧”，举手投足间气质脱俗。结合了剧本中人物的性格特点、剧情的喜剧效果，林老师在妆容上也是以俊扮打底，白鼻头只在双眼中间位置，服装是干净、明亮的绿僧衣，头戴黑僧帽，手持黑折扇，人物外型色彩鲜明，突显了人物的气质和开朗的性格特点。

《游殿》是一出以念白为主的付丑代表作，对丑角演员的嘴里功夫要求极高，我在学习这出戏时，老师不断强调每个字的咬字归音，一口标准有韵味的苏州话，吐字清晰，苏白要“糯”。在演绎的过程中，我觉得这位机智的寺院僧人是能说会道，风趣但不做作，与小生张珙的对白有巧言、取悦的意思，也时不时的通过一些错词错句来嘲弄自己，虽听着是一派胡言，但却有巧妙之处。在学习台词“老虎怕化缘”“题诗作词连念”“三寸金莲横量”这几段小故事时，老师强调了念白的节奏，还特意带我去了评弹书场，听了评弹先生的评话，在实践中我觉得受益匪浅，两者是有相同之处的，都是在讲故事，都很讲究噱头，用一些比喻或借喻来描述和渲染人物或当时的情景。

我的应工丑行，在戏曲舞台上表演的最大特色是具有喜剧性，而这种喜剧性又是建立在符合艺术规律、符合生活逻辑上的，首次出场，必须引人入胜，那么法聪是生活在什么样的一个状态下？在演出前有这样的思考，对于整场戏人物的拿捏、节奏和故事的发展都至关重要。《西厢记·游殿》中的法聪喜爱文学，喜欢美学，喜欢一切美好的事物，虽然可能他达不到或亦够不着，但心里确有这样的向往或憧憬，佛珠拿着，扇子提着，潇洒、自如，应该说心里很笃定，很实在，因为知客僧不管在什么场合都能应对自如、得体、自信，并且清楚自己的身份和目标，是让客人来化缘的。每次站在上场门口，我都是保持着这样的一种状态，锣鼓响起，“法聪”慢慢的上场了。

剧情中，丑行的表演特性就是会有很多包袱，也很有铺垫，需要真情实感、表演的时候要身临其境，这样观众很自然的就被带到剧情中。比如剧中的“哼哈二将”：首先要营造环境感，然后就是通过身段去描绘，再通过表演把“哼哈二将”的高大、神情都体现在舞台上。再比如“题诗作词”的一段中老和尚与小和尚的对话，一定是在念白、声音上去辨别，在表演中跳进跳出要分清，交代要清楚，只有声情并茂才能使法聪“活”起来。

《游殿》这出戏的剧情在整本《西厢记》中是一个铺垫的戏，但作为昆曲传统的折子戏来说，《游殿》又是付丑的一出主戏。主要就是塑造了“法聪”这个人物，整出戏幽默、机趣，加上之前林老师对人物和服装的一些创新，可谓是丑中见美，让人看着特别舒服。

昆丑并不是一味取悦观众，它的存在自然流露中有夸张，夸张中有适度，表演中有变化，在后半出《惊艳》中，就有所变化。“法聪”向往美好，成人之美，不管一些调侃或是逗乐，都是真情实意的流露，可碍于身份自然就望而止步、无可奈何起来，最后一句“阿弥陀佛”，“法聪”没有任何表情，带着一丝失落下场了。

表演的过程是需要不断揣摩和总结的，不论是人物还是情景，一定要“透”，今后舞台的实践和总结将是我演员之路的一个个站台，每到一处都留下认真、严谨的踪迹，伴随着幽兰飘香，长远。