音乐IP影视剧改编策略——以《滚石爱情故事》为例

□ 陈玉麟

音乐IP影视剧改编策略
——以《滚石爱情故事》为例

□ 陈玉麟

各类IP改编影视剧的战场已成胶着之势，音乐IP改编影视剧的出现让从业者看到新的市场转机，但建立在听觉系统基础上的音乐IP与传统的文学IP、游戏IP、动漫IP相比，具有不同的优势与劣势。在IP改编影视剧的红海中，本文以《滚石爱情故事》为优秀案例，总结出优质音乐IP改编影视剧的共通之处。

音乐IP；影视剧改编；《滚石爱情故事》

2015年1月1日广电总局对卫视综合频道黄金时段电视剧播出方式进行调整，改“4+X”为“一剧两星”模式，播出模式的转变加剧优秀剧本与制作团队的短缺，电视剧购买价格水涨船高、优质电视剧稀缺进一步推动业已火热的IP改编剧呈井喷之势涌现市场。然而内容同质、题材受限、版权费攀升、噱头大于内容等问题也随之而来，同质化IP竞争与投机资金的进入使得IP改编影视剧市场陷入红海鏖战中。与此同时，2014年校园民谣歌曲改编的青春爱情电影《同桌的你》以4.56亿票房杀入众人视野，随后《栀子花开》《睡在我上铺的兄弟》《飘洋过海来看你》等音乐IP改编剧先后走入观众视野，音乐IP以其独特的优势打开IP改编剧竞争新蓝海。

从知识产权的角度出发，音乐IP与文学、游戏以及动漫IP一样，均可看作是网络环境下发酵出来，具有高专注度、大影响力，可以进行再生产、再创造的创意性网生代知识产权。①横向来看，它们都是IP改编产业链的开端，音乐IP与文学、游戏、动漫IP是平行关系。对IP改编的产业链而言，音乐IP的影视化改编是纵向的，是音乐IP改编产业链中的某一环节。（如图1）由于音乐产品基于听觉系统引发受众情感勾连，而文学、网游、动漫IP基于视觉系统影响受众，因此音乐IP的影视化改编也存在与视觉类IP不一样的策略。

图1

一、怀旧经典，传唱广泛

“怀旧是某种朦胧暧昧的，有关过去和家园的审美情愫，不仅象征了人类对那些美好却一去不复返的过往的珍视与留恋，还暗含了人类的某种情感需求与精神冲动。”②滚石唱片成立三十五载，传唱的歌曲无一不朗朗上口，《对面的女孩看过来》《最后一次温柔》《小薇》《终结孤单》等经典歌曲唤起了70后、80后、90后的青春回忆。在现代社会视觉文化转型的大背景下，现代怀旧形式化的一个主要表现就是视觉形式化。一改纪念30周年时举办大型演唱会的先例，成立35周年之际，滚石唱片以爱情为主题在1000余首歌曲中精选出20首，改编成电视剧《滚石爱情故事》，豆瓣评分高达8.1分。

在拍摄准备期，制片人马宜中就对歌曲的选择提出了“离爱情远的删掉，不够红的删掉”的要求，从千余首歌曲中选择出80首传唱广泛、朗朗上口的爱情主题歌曲供编剧选择，在“演唱者不重复，作曲人可重复”的条件下，齐豫、潘越云等老一辈滚石人都未能有代表作进入《滚石爱情故事》。可见在电视剧创作初期，就已经奠定了其成功的基础，入选的歌曲不仅是经典金曲，传播广泛，而且确保《滚石爱情故事》迎合的是滚石唱片70后、80后、90后群体的目标受众。

二、电影规格，品质保证

虽然是一部小成本电视剧，但是《滚石爱情故事》的色彩运用、影片节奏与画面构图都经过精心布置，具备高水准的电影质感。画面色彩是影片中最富有视觉表现力的元素，第八集《小薇》中，小薇暗恋好友大治已久，可惜两人一直“友达以上，恋爱未满”，导演吴建新就利用画面色彩表现这对欢喜冤家的感情。影片整体色调明亮柔和，不饱和的色彩就像是观众回忆里有些许褪色的青春记忆，这样的色彩奠定了本集欢笑泪水并存的青春记忆的情感基调。与明亮的影片整体基调不同，小薇与大治独处时，导演将空间布置得温暖温馨，黄色的暖光洒满整个空间，暗示了两人之间相互依靠，情愫流转的默契。

导演叙事简洁，影片节奏快慢适宜。第七集《爱我别走》中，槟榔西施钱可萱每天只给向她讨要电话号码的高中生郑翔一个数字，整个过程持续了十几天自然时间，但是影片中导演用节奏轻快的音乐与表现时间的字幕，3分钟就展现了整个给电话号码的过程。而在图书馆男女主角感情升温的戏中，男女主角恋爱的细节都被展现出来，影片节奏在这里慢下来。张弛有度的影片节奏与音乐IP的情感节奏相契合是音乐IP改编的要点之一。

电影构图是对现实空间的分解和组合，是对进入画面的各视觉元素按照视觉美感的方式进行的有效排列与组合。在每一个镜头画面中体现一种画面布局、一种画面结构，将具有视觉价值的形、光、色的方式汇集于画面中，能使影视作品的画面构图具有形式感和美感。③第十集《如果有一天》的导演精心构造了男主角脑海中的虚拟空间，该片的黑白回忆画面、家庭影像的彩色画面与男主角脑海中构建的虚拟想象空间使其画面叙事、表现时空技巧与《滚石爱情故事》的其他影片形成鲜明对比，具有独特的电影质感。

《滚石爱情故事》是12位导演、11位编剧以及40多位台湾知名男女演员的智慧集成，其优势不仅在于数量，强大的制作班底也保证了该剧的“电影质感”。该剧由台湾MV界教母马宜中坐镇监制，《命中注定我爱你》《遇见王沥川》《放羊的星星》等口碑剧的陈铭章、《花样少年少女》《流星花园》的王明台等12位知名导演制作，在选角方面与大陆爱情故事片大量启用“小鲜肉”不同，《滚石爱情故事》中的四十余位主演中有金马奖演员、偶像歌手，还有舞台剧演员，李宗盛、张震岳、辛晓琪、梁静茹等原唱都在剧中作为路人露面。

三、视听改编，影音协调

苏珊·朗格在《情感与形式》中指出：“用耳听就不同于用眼看，他不需要一个独一无二的焦点，听觉印象的产生不需要有意识的注意。”基于听觉系统作用于人是音乐IP与文学、游戏以及动漫IP最大的区别。相比于其他IP，音乐IP在进行影视化改编时缺乏完整的故事情节与饱满的人物形象，这既使得音乐IP在改编时具有发挥空间大的优势，也容易产生“新瓶装旧酒”“挂羊头卖狗肉”的缺陷。

视觉为主导的时代下，音乐IP的影视化改编是影像时代音乐视觉化表现的发展趋势，是基于音乐改编的视听结合欣赏方式，避免“新瓶装旧酒”成为改编歌曲的MV是音乐IP影视化改编需要思考的问题。《音乐电视导论》一书中援引的抽样统计结果表明国内MV的平均长度为4分46秒，音乐IP改编的影视剧相较于MV的优势在于更长的时间有利于完整地展现故事情节，丰满人物形象。

第四集《成全》讲述了知名编剧维多在工作场合遇见劈腿的大学时期男友李孟成，回忆起青涩岁月与李孟成恋爱的甜蜜与成全男友与闺蜜时的解脱的经历。整集出场较多的人物只有女主角维多、男主角李孟成以及维多的闺蜜，而李孟成背后复杂的家庭关系、女主角闺蜜与前男友分手等情节都用一句话带过，影片时间集中用来讲述男女主角之间的爱情故事。《滚石爱情故事》每一集都利用了这样的时间分配方式，在限制时间内将故事内容、人物关系描述得清楚透彻而不冗长。

音乐IP现有两种改编模式，一是由音乐IP本身的故事情节扩展改编，内容与歌名具有一致性和连贯性；二是在已有的成熟影视剧本的基础上，为吸引音乐IP本身自带的粉丝而额外购买歌曲版权用以影视剧名称使用，剧本内容与音乐IP没有实质的故事情节连接。如电影《爱之初体验》的剧本是购买日本电视剧《桃花期》的版权，在后期制作过程中发现剧本气质与张震岳的《爱之初体验》十分契合，才又购买歌曲的IP版权。④而第二种改编模式事实上就是本论文所指出的“挂羊头卖狗肉”式的音乐IP影视剧改编。《滚石爱情故事》则是第一种改编模式下诞生的优秀作品，其中的故事按照音乐IP的情感和故事走向发展，故事高潮时引出被改编的音乐。第一集《爱情》中，男主角敬烨在女主角丽心打工的音像店表白失败而结识了丽心，两人懵懂地相爱后，却不互相表明心意，直到敬烨在其前女友婚礼上喝醉，丽心骑摩托车载敬烨回家的路上情愫暗涌，暖暖的夜风下传出轻柔的歌声，“怎么会夜深还没睡意，每个念头都关于你，我想你想你好想你”，像丽心敬烨的故事一样，敲打着观众的心。

四、情感细腻，贴近现实

《滚石爱情故事》的原曲《最后一次温柔》《成全》《飘洋过海来看你》等歌曲都是词曲作者在亲身体会后写下的人生感慨，“一个人的成全，好过三个人的纠结”“多盼能送君千里，直到山穷水尽，一生和你相依”背后的故事打动了千万听众。将歌曲中的细腻情感视觉化呈现也是音乐IP影视化改编时的要点。在《滚石爱情故事》准备拍摄期间，制片人马宜中就对选曲提出了“无关爱情的排除掉”的要求，《滚石爱情故事》在爱情这个选题上就奠定了情感细腻、贴近现实的基础。

无论是《爱情》中羞涩的年轻情侣，还是《最浪漫的事》中家道中落的中年夫妻；无论是《最后一次温柔》的最终没能在一起，还是《成全》里彼此重新开始，《滚石爱情故事》告诉观众爱情有许许多多的模样，但是这样或平淡或热烈的爱情都切实发生在观众身边。《滚石爱情故事》以平民视角观察生活、解读爱情，高中生、职场白领、无业游民、槟榔西施等都是该剧的主人公，台湾则是这些故事的发生地，故事的大众性也让观众感同身受。塑造生活中的普通人角色，讲述发生在普通人身上的故事，《滚石爱情故事》的平民视角让故事与观众更加贴近，也契合改编歌曲背后的情感与故事。对细节的描述可以丰满人物形象，细节的描绘最能打动观众。《滚石爱情故事》中没有波澜壮阔和海誓山盟，平民视角下人物丰富的情感和内心世界都是通过细节来表现。对细节的关注体现在主角的生活细节上，《新不了情》中阿敏是一个渴望被丈夫疼爱的女人，编剧刘梓洁为了表现这一点刻意在故事中设置了阿敏每晚睡前，会折一条棉被的桥段，把棉被当作人，想象身边有人依偎，“这是很安静很内心的一个细节”。

五、结语

音乐IP在文学、游戏以及动漫IP中独树一帜，创作周期短、发挥空间大、引发大众情感共鸣的优势使得音乐IP在改编为影视剧时相对其他IP的成本较低，可塑性更高，原IP覆盖面广泛。但音乐IP也存在文化壁垒高、产业链尚不完善、碎片化时代优质音乐IP难以为继的缺陷。如何发挥音乐IP优势，形成独特的改编品牌，基于听觉系统的音乐IP在当前的产业链现状下改编为影视剧的策略尤为重要。

注释：

①尹鸿,王旭东,陈洪伟,冯斯亮.IP转换兴起的原因、现状及未来发展趋势[J].当代电影,2015（09）.

②赵静蓉.怀旧文化事件的社会学分析[J].社会学研究,2005（03）.

③安宁.当代电影画面的构图与审美——以第五代中国电影导演作品形式为例[J].电影文学,2012（12）.

④王媛.音乐IP影视改编的问题与对策探析[J].出版广角,2016（23）.

（作者单位：华南理工大学）