蒙古族宫廷乐曲“阿斯尔”的音乐特征分析

张金鑫

【摘要】阿斯尔是蒙古族的宫廷乐曲，也是我国民乐的重要组成部分。弘扬民族文化背景下，阿斯尔的相关研究也成为热点。本文就阿斯尔的旋律、节奏、调式调性和曲式几个方面对其音乐特征进行分析。

【关键词】蒙古族宫廷乐曲；阿斯尔；音乐特征

【中图分类号】J607 【文献标识码】A

我国地区辽阔，民族众多，蒙古族在我国的历史文化上具有重要影响。蒙族的音乐文化为大众所喜爱，常为大众所知的蒙族音乐还有长调等等。这些都是蒙族经典的民间乐曲。阿斯尔是蒙族的宫廷乐曲之一，在文化历史上历代传承。阿斯尔的音乐特征与其乐曲记叙内容和抒发的情感有内在联系，所以阿斯尔不仅仅是一种音乐艺术，也是民族史诗，具有很高的艺术鉴赏价值。

一、阿斯尔的旋法特征和节奏特征

（一）旋法特征

从篇幅上分析阿斯尔旋律篇幅不长，一般为两个乐段或者三个乐段。所以音乐思想比较集中。作为蒙古宫廷乐曲，阿斯尔具有典雅高贵的曲风，通常情况下音域在十二度之内。阿斯尔作品《阿都沁阿斯尔》和《和音》等作品中没有半音，这也是阿斯尔早期旋律上的特点。所谓没有半音是指没有fa和si两个音。大多数的阿斯尔乐曲中的主音是do、mi、sol，其中sol这个音对应的是《周易》五行当中的“金”。蒙古族是善于征战的民族，金戈铁马是其民族发展中的利器，所以sol这个音也成为了其宫廷乐阿斯尔的主音。这成为了蒙古音乐的特征，也为历代阿斯尔创作者所沿用。当代阿斯尔律特征可以概括如下：起伏跌宕，句法清晰。

（二）节奏特征

蒙古族是马背上的民族，其宫廷乐阿斯尔的节奏也以马步为主，即2/4拍为主。在阿斯尔的乐章当中，节奏变化较多，有时平稳缓进，如同马儿在安闲地吃着青草，有时活泼轻快，如同马儿在驰骋奔跑。阿斯尔的节奏特征就将蒙古族的生活元素表现出来，具有很强的地域特征。蒙古族是一个征战的民族，在残酷的社会生活和自然生活中，蒙古人养成了乐观向上的情绪特征，这也成为了其宫廷乐阿斯尔的一个显著特征。

二、阿斯尔的調式调性

阿斯尔是蒙古族宫廷乐曲，具有中国民族调试的特征，“五度相生律”是其乐曲构成逻辑的主要依据。通过对四十多首阿斯尔歌曲的调式进行分析归类，研究发现，阿斯尔的调性通常为D、G、F、降B调以及C调。

在阿斯尔乐曲的传承与发展过程中，阿斯尔的调式调性也在发生改变，其变调特征分析如下。蒙古族宫廷器乐曲《阿都沁阿斯尔》是众多阿斯尔当中最具代表性的乐曲，这首乐曲的原生态曲整理后成为原始曲，同时还可以变为韵律阿斯尔、花调阿斯尔 （ 曲折调 ） 、越得贝阿斯尔 （ 转调 ） 、桑拉盖阿斯尔（反调 ） 、查干呼格（正调或宫调），因此分析《阿都沁阿斯尔》的变调特征对研究阿斯尔有重要意义。第一，阿斯尔在变调上的特性可以应用到每一只曲子上，通常情况下，一首阿斯尔可以演变成十二首曲子。由于蒙族乐曲的传承中主要是口口相传，这就产生了由于主观误差而导致的变化。第二，蒙古族乐器主要是弦乐器和弹拨乐器，由于乐器材质的原因导致了乐器发音有差异，这也导致了阿斯尔在具体的演奏过程中要进行适当的修正，这也是变调产生的一种形式。例如，马头琴和火不思演奏同一首阿斯尔乐曲时，马头琴的悠扬演奏与火不思演奏时强烈的节奏感就会形成鲜明的对比。 即使是同一乐器演奏同一首阿斯尔时也会有所变化，如三弦演奏阿斯尔时，就有双弹和单弹的区分，音乐效果完全不同。

三、阿斯尔的曲式特征

阿斯尔曲式特征与乐曲表达的主要内容和抒发的情感有直接关系。乐曲叙述的内容和表达的情感不同，阿斯尔的曲式特征也不尽相同。

例如，阿斯尔中名曲《巴布若阿斯尔》非常具有代表性。巴布若是蒙语，翻译成汉语的意思是“八部音”。这首歌的创作背景是北元时期，讲述了一个父亲为儿子报仇的故事。达延汗让儿子乌拉斯博乐特担任右翼三万户的济农，达延汗的这个决定引来了右翼地区封建主的愤懑，他的儿子也因此被害丧命。为此，达延汗为儿子报仇，同时打败右翼反动势力，最终巩固了政权。战争胜利之后，达延汗庆功宴上演奏了这首《巴布若阿斯尔》，乐曲开头主音 mi 和 sol 无限延长。这种曲式特征表现出了达延汗丧子心痛的情绪，也再现出了达延汗带领部下征战沙场所向披靡的激战画面。曲子最终节奏激昂而豪迈，表现出了战争胜利后的欢乐场面。这首歌具有三个段落，每个段落表现的情绪各不相同，但是三个段落联合在一起相得益彰，将达延汗丧子心痛、征战沙场和凯旋而归的三种心情表达得淋漓尽致。

再如，《白翎雀》也是蒙古族阿斯尔名曲之一。这首曲子的创作背景时代是元世祖忽必烈当政之时。忽必烈时期是元朝的鼎盛时代，并且忽必烈在疆土扩张方面也取得了巨大的成就，疆土边界可達现代的伊朗一带。因此，阿斯尔《白翎雀》整个乐曲华丽而宏大，将元朝的盛世场面再现出来。由于忽必烈对于阿斯尔的喜爱，同时也对宋朝的中原文化颇为敬仰，所以《白翎雀》中也具有一定的宋朝戏曲的元素。《白翎雀》这首曲子也有三段组成，在不同段表现了不同的主题。在第一段中，即散序部分，节奏比较平缓，犹如蒙古族平和的草原生活；在第二段中，即中序部分，演奏速度加快，节奏也变得快了，这就如同忽必烈带领部下百战百胜，不断拓宽了疆土；第三段，即结尾的“破”，迅速结束全曲，这就如同元朝疆域辽阔，战争胜利后四方来贺。

综上所述，蒙古宫廷乐阿斯尔的音乐旋法、节奏、调式调性、曲式特征都具有明显的蒙族历史文化特征。这些宫廷乐的创作背景大多数与各个时期可汗的征战故事有关系。所以，蒙古宫廷乐阿斯尔，既是一种民族音乐，又是一部壮丽的民族史诗。

参考文献

[1]周丽青.蒙古族宫廷器乐曲“阿斯尔”音乐特征分析[J].集宁师范学院学报，2015（04）.

[2]庆歌乐.论《阿斯尔》乐队在草原丝竹乐风格形成的重要作用[J].内蒙古艺术，2014（01）.

基金项目：本文为内蒙古自治区教育厅科学技术与教育信息化处人文社会科学一般科研项目《察哈尔蒙古族传统音乐阿斯尔艺术研究》（项目编号：NJSY16305）结题论文。