延安时期郑律成的音乐创作研究

马晓霜

【摘要】做好对延安时期郑律成的音乐创作研究，能够为更为深入的了解郑律成，了解其在延安时期的音乐创作带来重要帮助。文章先对延安时期郑律成的音乐创作特点进行简要阐述，之后对延安时期郑律成的典型作品予以分析，希望能够为推动延安时期郑律成的音乐创作研究带来理论支持。

【关键词】郑律成；延安时期；音乐创作

【中图分类号】J642 【文献标识码】A

前言

郑律成是我国著名的作曲家，其是中国无产阶级革命音乐事业的开拓者，被誉为“军歌之父”。延安作为我国革命根据地，其也是郑律成投身革命事业，开始革命歌曲创作的地方。为了能够更好地领会郑律成先生的革命歌曲精神和艺术价值，研究其在延安时期的音乐创作至关重要，文章以此为切入点展开探讨。

一、延安时期郑律成的音乐创作特点

（一）小型歌曲为主

在郑律成的音乐创作生涯当中，延安时期是其音乐创作的初期阶段，在这一阶段中，他所创作的歌曲形式都相对较小，这也是其早期音乐创作的重要特点。虽然，郑律成所创作的歌曲以小型歌曲为主，但这并不妨碍其歌曲中对抗战精神的抒发，尤其是在对共产党的歌颂方面，更是取得了丰厚的艺术成果，其最具代表性的《八路军大合唱》组曲，就是在此阶段得以创作，直至今日依旧被吟诵传唱。

（二）情感融入创作

情感融入创作是郑律成音乐创作过程中的重要特点，延安时期的很多歌曲都是“为情造文”、“有感而发”的作品。以《延安颂》为例，其就是郑律成对延安特殊情感的表达，他曾说“延安作为抗日的圣地，我想要歌颂他，想要歌颂共产但，所以就了创作激情，也就有了《延安颂》。我们搞创作的人，要有一股劲，才能写出东西。”也正因如此，郑律成的曲风格调都是热情豪放、激昂向上的，能够给人以鼓舞和力量。

（三）中外风格融合

郑律成在音乐创作过程中，能够实现对民族风格与外国风格创作手法的有效融合，从而将抗战战士优秀品质与英勇气概予以更好表现。在创作过程中，郑律成对音乐的融合性表现是其特点之一，具体表现在他能够在五声音调的基础上，通过对民歌元素的融合，来展现出歌曲气势磅礴的感觉，从而体现出歌曲的歌颂特质。在此基础上，他还吸收了朝鲜民歌的音调，对其予以融合性改造，让歌曲能够在充分体现庄重、雄伟气势的基础上，体现出超时代特色。

（四）曲风积极向上

曲风积极向上也是郑律成延安时期作品的重要特征。通过对郑律成延安时期创作作品的分析可以看出，他所创作的歌曲在内容、曲风上都特别的积极，这与其对于革命胜利所表现出的信心有直接关系。同时也实现对革命战士的激励，带给他们精神上的鼓舞，这也表现出共产党对于抗战胜利的必然决心。

二、延安时期郑律成的典型作品分析

（一）郑律成与《延安颂》

《延安颂》是郑律成在1938年春天创作出来的，其是一首具有朝鲜民歌音调的抒情颂歌，其开创了我国近现代音乐史上的颂歌体裁先河。郑律成曾经这样回忆他创作《延安颂》时的心境：“当时的延安很荒凉，大家生活非常艰苦，但延安作为革命圣地，是中国人民的灯塔和希望，人们怀着对革命的向往来到延安，又从这里将革命的火种带到四面八方。所以，延安充满了朝气，到处都洋溢着热情和明朗的歌声。我热爱延安，想要创作一首歌曲来歌颂延安，来歌颂革命，所以即使我没有专门学过作曲，但在革命的激情下，我创作了《延安颂》。”

从音乐学角度来看，延安颂是一曲极具朝鲜民歌特点的歌曲，这与郑律成早年的成长精力有关。例如延安颂的首句“sol-mi-do-re-do”就与朝鲜民歌《阿里郎》首句在旋律上有很大的相似性，而且在拍号上都采取3/4拍，并且都有一拍半的附点进行。但在完成对整个曲子的分析后，郑律成在朝鲜民歌的基础上进行了明显的突破，从而形成了具有独特艺术魅力的《延安颂》，所以说郑律成在音乐作品创作过程中具有一定的先进性。

（二）郑律成与《八路军大合唱》

《八路军大合唱》是郑律成革命歌曲的又一典型作品。1939年夏天，郑律成在听说诗人光未然与冼星海创作《黄河大合唱》的消息后，受到了鼓舞，与诗人张松如创作了《八路军大合唱》，其中各式题材、各式曲风的作品都有所表现。《八路军大合唱》无论是合唱、齐唱还是独唱均由男声来完成，这也形成了《八路军大合唱》鲜明的特点。

《八路军军歌》是《八路军大合唱》当中最具特点的一首进行曲。在《八路军军歌》当中，开头三小节在较低的音区里用两个音反复进行，然后进行一个向上的八度大跳，构成了鲜明的对比，并巧妙地将情绪从深深、悲壮中急转至勇猛、豪迈，这充分体现出八路军坚定与自豪的信念。旋律跨度大是郑律成最常使用的作曲方式，这一点在他创作的进行曲当中表现得最为突出。

（三）郑律成与其它作品

郑律成在延安的音乐创作题材较为丰富，但全部是围绕革命而展开的。《延水谣》和《寄语阿郎》是郑律成所创作的两首具有陕北风味的作品，其以人民群众的角度来实现对人民军队的歌颂，两首歌曲均体现出陕北妇女的爱国深情。虽然两首歌曲都是陕北民谣，但在韵味上却有所差异，其中《延水谣》的调式为D商，音乐简朴、明净，格调清新、优美，如同一位勤劳的爱国妇女形象。《寄语阿郎》中的调式为D羽，去掉婉转情侣，亲昵中带有一丝诙谐，刻画出了一位具有高尚情操的贤妻良母形象。

三、總结

2009年，中央宣传部、中央组织部等11个部门将郑律成评为“100位为新中国成立作出突出贡献的英雄模范人物”，由此可以看出其在我國革命史、音乐史上的关键性作用。延安时期作为郑律成革命歌曲创作的第一个高潮时期，其对于郑律成以后的音乐创作奠定了良好的基础。文章希望通过对延安时期郑律成的音乐创作研究，来探索其音乐创作的超时代意义，以求能够为我国音乐史的发展研究带来支持。

参考文献

[1]于书正.郑律成的《延安颂》及其音乐创作[J].大众文艺，2011（05）：01.

[2]孙鹭.中国籍朝鲜音乐家郑律成的革命音乐创作[J].兰台世界，2015（01）：124-125.

基金项目：延安市社会科学专项资金2016年度规划项目‘延安时期音乐家群体研究（项目编号：16ALK04）。