否定之否定规律的认识与其在音乐表演中的表现

【摘要】当乐谱转化为演奏时，并没有完全抛弃乐谱中的有效因素，演奏是在乐谱的基础上产生的，是对乐谱的一种有效改变和转换；当演奏转化为音乐时，也包含了演奏中的一切积极有利因素，包括能够促使音乐更富表现力的演奏处理等，否定其中不符合音乐表现形式和规律的元素，在结合了乐谱与演奏的全部有利因素后，形成真正的音乐。

【关键词】

【中图分类号】J612 【文献标识码】A

一、对否定之否定规律的认识

否定之否定规律揭示了矛盾运动过程具有的特点，它告诉人们，矛盾运动是生命力的表现，其特点是自我否定、向对立面转化。因此否定之否定规律构成了辩证运动的实质。事物的发展是通过对其自身的辩证否定实现的，否定之否定规律本身也符合这一特点。

事物内部都存在着肯定因素和否定因素。肯定因素是维持现有事物存在的因素，它肯定这一事物是它自身而不是其他事物；否定因素是促使现有事物改变或灭亡的因素，它改变现有事物并使之转化为现有事物的另外一面。最初，在事物内部肯定因素处于支配地位，否定因素处于被支配地位。但是，在矛盾双方的斗争中，肯定因素与否定因素的成分与地位进一步转换，否定因素由弱变强。一旦否定因素由被支配地位上升为支配地位，事物就转化到了自己的对立面，实现了对事物的否定。事物最终之所以被否定，根源在于事物的内部，是事物内部的否定因素战胜了肯定因素成为新事物。新事物是在旧事物中生长起来的，它对旧事物的否定不是把旧事物中的一切因素完全抛弃，而是否定其中过时的、消极的部分，保留其中合理的、积极的因素，吸收并改造旧事物中的一切积极因素，作为自己存在和发展的基础，是否定中有肯定，批判中有继承，克服中有保留，更高级的新事物，是一种自我完善。所以，辩证的否定又体现着新旧事物之间的联系。

二、否定之否定规律在音乐表演中的体现

由乐谱到演奏再到音乐的过程，是演奏者完成音乐表演这一事件的过程，是肯定——否定——否定之否定的過程，是从旧事物到新事物的发展过程，符合否定之否定规律。虽然看起来乐谱、演奏和音乐是三种独立的事物，但实际上，从音乐表演的高度上来看，它们都只是音乐的一部分，是最终转化为音乐的必要辩证阶段。

（一）肯定

乐谱阶段：肯定乐谱。乐谱是作曲家表达其音乐思维的最重要途径，每一位作曲家都具有自己独一无二的音乐语言和音乐表达形式，它们体现在乐谱上的每一个音符、休止、连线......体现在乐谱上的所有纵向和声和横向织体。这些看似毫无生机的音乐元素，却是使音乐再现的最精准途径。在这一阶段中，演奏者认为乐谱本身就是音乐，是承载音乐的一种无声形式，认为它包含了作曲家的一切音乐意图，因此得到了乐谱就是音乐的理论结果。这一阶段的肯定是对事物形式上的表面肯定，没有探究事物内部的本质属性和事物的多方面特征。

（二）否定

演奏阶段：否定乐谱，认为乐谱只是印刻在纸面上的音符，不具有实际意义，只有演奏才是还原音乐本来面貌的唯一途径。乐谱本身不是音乐，只是音乐的一种承载方式，音乐是声音与时间的艺术，在这两者都不具备的二维空间——乐谱上，当然不能称其为音乐。演奏具有声音与时间的双重特征，且赋有演奏者的个人意志，是在乐谱的基础上进行转化的结果。这一次的否定中，演奏者忽略了乐谱这一阶段的实际意义，也没有看到音乐表演这一具体事物的对立统一，是对自身的彻底否定，不承认其中积极的方面，是全面的抛弃，因此这样的否定是非辩证的。但在这样否定的过程中，致使音乐表演这一具体事物向另一面转化，从而推动了事物的发展。这是事物发展过程中的第一次否定，即抽象的否定，不包含矛盾运动的否定，也可以说是矛盾运动的过程。

（三）否定之否定

音乐阶段：乐谱和演奏的最终目的是表现音乐，乐谱不能称其为音乐，单纯的演奏也不能称其为音乐，只有建立在对乐谱的深度理解之上，严谨地遵从乐谱上音乐语言的指示，并加以演奏者对乐谱的时代背景、作曲家风格、民族精神风貌的深度剖析后所进行的带有演奏者个人演奏特点的二度创作，并将之呈现出来，才能称之为音乐。在这次否定的过程中，探究到了音乐表演这一具体事物的本质即音乐，明确了事物内部各方面对立统一的辩证关系，吸收了乐谱中的有利方面和积极因素加以发展，摒弃其中消极片面的方面，又对第二个阶段中的否定加以继承，发扬个人在乐谱基础上的二度创作，最终形成否定之否定，使得音乐表演这一事物在矛盾运动中进一步发展。这是事物发展过程中的第二次否定，即否定之否定，这一次的否定是具体的否定，是包含了矛盾运动在内的否定，也可以说是矛盾运动的结果。

（四）螺旋式上升

而在不断的练习过程中，音乐这一阶段又会重新归结于乐谱，需要得到乐谱的印证，每一个音符、停顿、强弱、长短，所有的这些音乐语言都需要重新得到更加精确的论证，回到乐谱阶段，以求进一步精准地诠释和完善；同时又需要演奏者在此基础上通过个人理解和反复的试验，推翻乐谱的约束，进行再一次的二度创作，形成个人对作品的独立理解和演奏形式；最终又在乐谱与个人演奏创作的结合中实现对音乐表现的进一步提升，如此循环往复，才能使得个人的演奏技巧与音乐表现能力不断提高，才能越来越清晰地恢复音乐的本来面貌。这样的规律体现了事物变化发展的过程，事物的发展运动表现为一个周期，在更高的阶段上重复旧的阶段的某些特征，由此构成事物从低级到高级、从简单到复杂的周期性螺旋式上升和波浪式前进的发展过程，体现出事物发展的曲折性，也是否定之否定规律的基本特征。

在这一事物的发展过程中，无论是乐谱阶段、演奏阶段，单就其自身而言，都是正确的，被肯定的，但是每一个阶段又被后一个阶段所否定和转化，使旧事物成为新事物。这里旧事物成为新事物的过程，并不是将旧事物完全摒弃，不是简单地否定旧事物替换成新事物，而是在吸收了旧事物的同时发展新事物，联系着新旧事物，促进新事物发展。当乐谱转化为演奏时，并没有完全抛弃乐谱中的有效因素，演奏是在乐谱的基础上产生的，是对乐谱的一种有效改变和转换；当演奏转化为音乐时，也包含了演奏中的一切积极有利因素，包括能够促使音乐更富表现力的演奏处理等，否定其中不符合音乐表现形式和规律的元素，在结合了乐谱与演奏的全部有利因素后，形成真正的音乐。

作者简介：张金松（1992—），兰州大学艺术学院音乐表演专业硕士。