赏析舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》

蓝艳

（厦门大学 艺术学院 福建厦门 361000）

摘要：舒曼的艺术套曲《妇女的爱情与生活》运用丰富的写作手法深刻地表达出了一个妇女悲惨的一生。

关键词：舒曼；声乐套曲

德国作曲家、音乐评论家罗伯特·舒曼于1810年6月8日出生于德国茨维考城一个出版商家庭，舒曼的父亲梦想着献身于文学事业，努力鼓励自己孩子在文学艺术上发展，受其影响，舒曼很小就能写诗和小戏剧。但是舒曼的母亲是一位讲究实际、受教育较少的家庭妇女，对于艺术家的职业一直抱有一种中产阶级市民的偏见，她不同意自己的孩子从事艺术，千方百计地阻挠孩子从事音乐事业。舒曼在儿童时代和中学时代一直显露出极高的音乐天赋，同时他在文学和诗歌方面的天分也不亚于音乐。他对音乐的兴趣，几乎和对文学的兴趣是同时产生的，童年时的舒曼对于钢琴来说虽然是业余的涉猎，但是却显示出了他很好的钢琴才能，以致当时被誉为“神童”。1828年，舒曼却被迫进入莱比锡大学学习法律。在莱比锡学习期间，舒曼跟钢琴教育家弗利德里希·维克学习钢琴，并爱上了他的女儿克拉拉·维克——当时她是一个年仅9岁的天才女钢琴家。正是因为这次会面，舒曼后来的生活乃至他的创作，都离不开克拉拉的名字以及他们的爱情故事。从1849年开始，舒曼的健康情况逐渐恶化，最终患上了严重的精神病，于1856年7月29日辞世。

舒曼创作的基本主题是人和他的内心世界，着重于矛盾复杂的心理刻画和性格描写，而且常常带有自传的性质。其中，《妇女的爱情与生活》就是一部典型的声乐套曲，这部套曲作于1840年，正是他与克拉拉成婚的那一年，此时的舒曼一定是感情充沛、创作力旺盛。《妇女的爱情与生活》是根据诗人夏米索的八首诗为歌词，这部套曲以纯朴、真挚的抒情笔调描绘了妇女一生中初恋——定情——母爱——亡夫的经历，作品以其独特的深厚情感而卓越不凡，引起了人们对生活强烈的感情。在舒曼之前，还没有任何人能够像他这样用音乐语言如此深刻而精确地表达出女性的欢乐和悲伤，细腻地表现了妇女内心的感情与变化。这些歌曲旋律并不华丽，形式构造也很是简练，但却充满了诗意，散发出迷人的芳香。套曲共由八首短小且精致的歌曲组合而成，通过这一首首歌曲，把一个妇女的爱情与生活逐步地展现在人们面前。

第一首：《自从与他相见》

这是对一个初恋的姑娘和小伙子相会后的心情的描写。歌曲采用了简单的重复性的二段体曲式结构，歌曲反复时曲调略有变化，整个旋律表现为宣叙调与咏叹调式旋律的自然融合，乐句既含有咏叹式的舒缓节奏，也具有宣叙式的以大量级进构成的音调特性。刻画了一位少女与恋人初次相见后的内心感受，她的心中总是不能平静，她为爱情而苦恼，初恋情人那样鲜明的身影使周围一切都失去了光彩。舒曼没有表现姑娘初次幽会后的激动心情，而是着意刻画姑娘真态而又羞怯的那一侧面，旋律缓慢且多带附点，显得真挚内在。旋律前半段音调的处理由中音区通过带小调色彩的模进，逐渐推向中高音区而形成高潮，表现出少女相思的苦恼。尤其是歌曲结束时重又出现开头的 动机直至不完满全终止的处理，这些都烘托出了主人公内心夹杂着的不安与渴望。

第二首：《你比任何人都高贵》

这首歌曲采用了复三部曲式结构。第一部分旋律起伏较大，多为分解和弦，大调色彩体现了明朗的情绪，节奏且带有推动性；中间部分还用了一些不协和和弦以及频繁的离调、模进等手法，试图表现出少女在赞美恋人时夹杂着的悲伤。歌曲结束在完满的全终止上，标志着少女一个感情阶段的结束。宣叙调式的旋律风格在这首歌曲中特别明显，作曲家大量运用大附点与小附点组合的节奏型、装饰音、休止符以及時而渐快时而渐慢的手法，真实地描绘出女性在陷入爱情时的激动与憧憬。

第三首：《我不明白，也不相信》

姑娘做了一个她不能相信的梦，也是她热切的梦——她的心上人竟爱上了她。

这首激情的歌曲采用了三段体的曲式结构，他的中间段是一个动机式展开的不均衡不规整的乐段。这首激情的歌曲有着朗诵式的音调，就像姑娘兴奋地向人诉说这件难以置信的事情。全曲贯穿着带休止符的和弦伴奏，表现出姑娘受宠若惊而又有点不知所措的神态。

第四首：《戒指在我手上》

姑娘的梦想成了现实，此刻，订婚的戒指已戴上了手指。

这首歌曲采用了回旋式的曲式结构，是套曲中最优美的一首歌曲，音调像民谣那样亲切动人，作者运用分解和弦式的跳进，明朗而流畅。在一句民谣式旋律两次重复出现之后，紧接着是句幅缩短的转折句，同时保持民谣式曲调中的基本节奏型。它极其细致地描绘了一个陶醉在爱情的幸福之中的少女的形象，戒指一方面带来的是安宁、幸福，另一方面启示了婚姻的庄严意义。

第五首：《亲爱的姐妹，快帮我装扮》

婚期到了，姑娘激动地让女友们为自己梳妆，迎接幸福的到来。

这首歌曲采用了回旋式的曲式结构，速度很快，情绪热烈，是整部套曲的高潮。舒曼在和声上的处理更加丰富，加进了附属和弦与大调之间的转调等手法，丰富了音乐的色彩变化，增加了明朗的基调。钢琴伴奏部分多为分解和弦，营造出了一种上下跑动的气氛，以烘托出婚礼的热闹场景，同时也衬托出新娘内心的激动。

第六首：《亲爱的为何这样惊奇地望着我》

新婚之夜，姑娘即将开始当妻子和母亲的新生活，这首歌是描写姑娘这时候的复杂心情。

这首歌曲采用了典型的三部曲，主要运用咏叹调式的旋律、慢板的速度和亲切的情绪，旋律几乎没有大幅度的跳动，在歌曲中部转调，加入了变换情绪的戏剧性因素。歌曲的结尾非常别出心裁，在大段的再现之后，音调渐慢，线条极其柔和，充满了喜悦和对未来生活的幻想。

第七首：《你在我怀中在我心上》

这首歌曲依然采用了回旋曲式结构，可以明显的看出动机发展的原则，速度较快，给歌者提供了愉快、亲切的情绪，充分体现了初做母亲的喜悦之情。整个旋律表现为咏叹调式的旋律，情绪统一，体现了音乐线条的流动性，几乎没有大的音级跳动，在乐曲的最后部分，伴奏织体变为柱式和弦，表现了主人公欢愉欣喜的幸福感。

第八首：《你如今终于给我带来无限悲痛》

妇人的丈夫不幸去世了，妇人对这突如其来的打击感到绝望和痛苦，甚至想了此一生。

这首歌曲采用了一段体的曲式结构，主要呈现的是咏叹调式旋律风格，作曲家在曲调中变化情绪，从最初的激愤到音乐后部分逐渐过渡到缓慢的感伤。人声演唱的部分为d小调，伴奏部分渗进了一些不协和的和弦，具备了宣叙调的特征，歌曲并没有写妇人的失声痛哭，而是在前面描绘了妇人惊痛凄切的悲绪，接着蓄意刻画了她撕心裂肺、压抑沉闷的悲痛心情。

艺术歌曲是浪漫时期的一种新兴的声乐体裁形式，是声乐艺术宝库中的一朵奇葩。它以婉转优美的旋律与诗歌的完美结合等特点迅速收到众多音乐家的青睐。舒曼不仅很好的继承了舒伯特在艺术歌曲上创作的精神，而且对这一艺术形式做出了更为进步的发展，他把艺术歌曲的钢琴伴奏推到了前所未有的高度。

参考文献：

[1]《欧洲古典名曲欣赏》 马慧玲编著 北京出版社

[2]《古典之门音乐丛书——舒曼》 黄琳华编著 东方出版社