浅谈《“热情”奏鸣曲》曲式结构中蕴含的音乐动力性

万雅雯

（安徽师范大学 音乐学院, 安徽 芜湖 241003）

浅谈《“热情”奏鸣曲》曲式结构中蕴含的音乐动力性

万雅雯

（安徽师范大学 音乐学院, 安徽 芜湖 241003）

本文通过阐述《“热情”奏鸣曲》曲式结构中结构内部的对比因素；节奏上的变化；乐章间曲式段落规模上的对比，分析《“热情”奏鸣曲》曲式结构中蕴含的音乐动力性。

“热情”奏鸣曲；音乐动力性；曲式结构

《f小调第二十三首奏鸣曲OP.57》俗称《“热情”奏鸣曲》是一部举世闻名、经常在音乐会上演奏的作品。这部作品在不知不觉展开的巨大结构中反映出贝多芬对当时社会的感悟和认知。是贝多芬音乐动力性的典范之作。

在音乐分析和创作中“动力性”被经常提到，是作曲家凭借并赋予各种音乐要素推动音乐发展的力量。笔者围绕曲式结构这一要素探索《“热情”奏鸣曲》中蕴含的音乐动力性。

一、第一乐章奏鸣曲式中主题材料的对比蕴含音乐的动力性

“热情”奏鸣曲第一乐章是f小调，奏鸣曲式。在贝多芬以往的奏鸣曲中，呈示部都是作反复处理，但是在《“热情”奏鸣曲》第一乐章中却省略了反复，直接进入展开部。加强了主部主题与副部主题的对比，扩大了展开部的规模，展开部的扩大与呈示部形成对比，这种对比促进了音乐的发展，给音乐带来动力性。

“体现奏鸣曲曲式原则的一个重要的结构逻辑就在于两个不同音响事件的对立和统一。”主题材料的戏剧性对比与高度统一是这首奏鸣曲的重要特点之一。

呈示部（第1-65小节）是由一个悲剧的主部主题（第1-16小节）展开。主部主题由弱起开始的，包含了三个动机的发展。（谱例1）主部主题从音域相隔两个八度的f小调主和弦分解旋律线条的进行开始，节奏稳定庄重，有强烈的压抑感。其次两个小节却正好相反，在和声上是充实的，在旋律上所有声部都是级进的。第10小节出现贝多芬典型的“命运”节奏动机（类似第五交响曲第一乐章的主题）。在《“热情”奏鸣曲》中以下行小二度的形式出现，是整个第一乐章基本的三连音节奏脉动的初现。

谱例1:

副部主题（第35-50小节）由第35小节进入，副部主题在主部主题动机1的基础上加以变形。（谱例2）副部主题前加入的反复音为新材料。上声部的织体材料与主部主题有些类似，旋律由主部主题的上行进行变为下行进行，运用了相同的节奏，改变了调性，表现出一种明亮、庄重的情绪，展现出对幸福生活的向往，而低声部却运用重复音形态作为伴奏音型，与主部主题的压抑深沉对立，平静却又充满着压迫感。

谱例2：

主题的对比使音乐富有戏剧性，为音乐的发展提供强大的动力。

二、第二乐章变奏曲式中节奏的变化蕴含音乐的动力性

变奏曲作为曲式，主题的完整陈述与主题的一系列变化重复是其主要的结构原则。变奏曲乐章置身于整个作品中，与每个乐章间形成了新的整体与局部关系。

第二乐章是用变奏曲形式写的，乐章是由端庄的主题和四段变奏组成的。第一乐章和第二乐章之间应当保持统一的脉动。第二乐章的速度起源于第一乐章的副部主题，因此，第一乐章的附点二分音符相当于第二乐章的四分音符。

第二乐章的三个变奏建立在加快原则的基础上。主题是由四分音符开始，进行到第一变奏时，双手交替演奏转变成八分音符进行；到了第二变奏是在十六分音符的基础上进行；到了第三变奏则是在三十二分音符的基础上进行。这些三十二分音符决定了第三乐章的速度，第三乐章的十六分音符等于第二乐章的三十二分音符。贝多芬在第三变奏后又把主题重复一次形成第四变奏，避免从三十二分音符过渡十六分音符节奏上的松弛感。

每一次变奏都要比之前的乐段时值上快一倍，提高一个八度，在织体上也越来越密集。适当的节奏变化使音乐的动力在整个演奏过程中贯穿始终。

三、第三乐章与第一乐章曲式规模的对比体现音乐的动力性

贝多芬安排首尾两个乐章都在f小调，在曲式结构上虽不复杂，但规模却比第一乐章更大更集中，更多地强调斗争的严峻性和持续性。

“热情”奏鸣曲首尾两个乐章都是奏鸣曲式。第一乐章中，呈示部改变以往奏鸣曲都作反复的处理，省略了反复，直接进入展开部，强调音乐的动力性，随即展开部的规模扩充，并在尾声增加了第二展开部，与呈示部形成对比，使音乐更具动力性。以上这些处理手法使乐曲矛盾更突出，情绪更激烈饱满。其音乐形象的鲜明对比与和谐统一贯穿其中。以简单的材料进行了巨大的戏剧性发展。

第三乐章在经过第二乐章深沉的思索和陶醉于美妙情景之后又把人们带入到紧张热情的氛围中，表现出坚韧顽强的战斗精神。第三乐章与第一乐章相比，多了引子的部分，是对第二乐章的过渡，使听者从第二乐章的尾声中惊醒过来。将乐曲的动力提升到一个新的高度。使整个作品完整，有关联。

第三乐章呈示部与第一乐章相比，将连接放在结束部之后，加强了呈示部与展开部的对比而不是像第一乐章突出主部主题与副部主题的对比，乐段间的对比使动力更强，斗争更激烈。

第三乐章展开部与第一乐章相比，篇幅较小，第一乐章是拓展了展开部，而第三乐章的展开部只有四十个小节。通过这种紧缩，也为第三乐章庞大在再现部的出现带来动力。

第三乐章再现部与第一乐章相比，多了展开部与再现部的重复，这就使再现部的篇幅大大增加，通过这种扩张，带来动力性，表现出斗争规模之大，过程之漫长。

尾声分为三个部分，是整个乐章的高潮，表现了最后的胜利。与第一乐章庞大的尾声相比，第三乐章的尾声精简干练，从开始新材料的引入就十分具有动力性，表现出战斗在火热的热情中结束，让人振奋。

J614．2

A