莫扎特早期钢琴奏鸣曲中的展开部研究

摘要：莫扎特的音乐创作在整个西方钢琴音乐的历史长河中占有非重要的地位，他更是古典乐派中举足轻重的人物。诸多学者对其作品的认识多为结构规整、调性布局简单，甚至音乐存在千篇一律的现象等。这种认识显然是错误的，笔者选择莫扎特早期的钢琴奏鸣曲为例，對其中心材料来源与发展，调式调性布局方面进行较为全面的归纳、总结。

关键词：莫扎特 奏鸣曲 展开部

莫扎特一生创作19首钢琴奏鸣曲，其中K.279-K.284无疑是打算一起发表的，因为它们分别使用了五度圈中从D下到降E的每一个大调性，而且这六部作品显示了从形式到内容极其丰富多样。这六首作品在他的整个音乐创作中占有非常重要的地位，在音乐风格与表现手法方面基本确立了其独特的创作特点，同时也为他后期的伟大钢琴作品及器乐创作奠定了基础。

展开部一词最早源于复调音乐，随着18世纪奏鸣曲创作的大量兴起，展开部更多是指奏鸣曲式中的第二部分，其结构特点是分裂的和调性不稳定的。展开部是奏鸣曲式中音乐形象的矛盾冲突中心，它既是整首作品中的重要发展部分，也是最能体现出作曲家创作技法高超的部分。展开中心是展开部最重要的部分，它支撑起展开部整体的框架，亦是乐思发展的巅峰。本文通过研究发现，六首作品各有其独立性，也有其规律性，对这些规律的归纳总结，形成了莫扎特创作中所独有的特点。六首钢琴奏鸣曲共18个乐章，其中有13个乐章带有展开部（K.281第三乐章为奏鸣回旋曲式、K.282第二乐章为复三部曲式、K.283第一乐章为插部代替展开部的奏鸣曲式、K.284第二、三乐章分别为奏鸣回旋曲式和变奏曲式，这五个乐章没有展开部，不作为本文的研究对象）。下文从材料来源与发展、调式调性布局两个方面对这六首钢琴奏鸣曲中的展开部特点进行分析。

一、材料来源与发展

展开中心是将呈示部某一片段或新的乐思材料进行反复、模进、倒影等发展而来，因而材料是划分展开中心的重要标志。为方便论述，将展开中心材料来源列举如下：

通过图表可以清晰地看出，六首钢琴奏鸣曲展开中心材料主要来源于主部和副部。K.279第一乐章展开部有两个展开中心，展开中心一（39—47）是以主部第1小节为材料进行展开的，第39小节第二拍的两个十六分音符是对第一小节第二拍十六分音符的音程扩大，随后进行上行自由模进，第四拍后半拍下行模进，45小节是旋律在高声部与低声部交叉出现，是对原材料的倒影（见谱例1）。展开中心二（48—51）材料来源于主部第5小节，这里省去前两个十六分音符，节奏未做改变，后两拍做自由倒影，随后一小节后两拍是对原材料的模进，与前一小节形成对称。第二乐章展开中心（29—39）是对主部材料的展开，29小节是在主调的属调对第1小节骨干音的模仿，左手伴奏织体一致，34小节材料来自第3小节;第三乐章展开中心（57—76）是对副部材料的展开，旋律在高低声部交替出现。

K.280第一乐章展开中心一（67—77）是对副部前两小节（27、28）材料的展开。第二乐章展开中心是对主部1、2小节材料的展开，26小节是对第2小节的倒影，随后一小节对其模进，29—32小节，是一个分裂结构的乐句，采用先长后短的方式，带有明显的展开性质（如谱例2）。第三乐章展开中心材料源于副部材料，78—81小节材料源于副部的前四小节，82—85高音声部材料来源于副部47—49小节的低音声部。

K.281第一乐章展开部中包含两个展开中心，展开中心一（45—54）材料源于主部第1、2小节。展开中心二（55—61）材料源于主部第3小节第二拍的高声部旋律，55小节是以一拍为单位进行的倒影，第一拍的D—A变为第二拍的B—E。第二乐章展开中心（47—53）材料源于副部，此处与K.279第一乐章展开中心二处采用的手法相似，都是截取原材料后，省略前面的音符。

作品K.282第一乐章由于是慢板（Adagio）乐章，节拍又为复拍子4/4拍，造成展开中心（16—19）只有三小节，对主部材料展开，18、19小节采用了复对位的写作手法。第三乐章展开中心（40—55）材料来源于主部，40小节来源于主部第1小节，42小节是截取了主部第3小节进行倒影，随后进行模进。

K.283第二乐章展开中心（16—22）材料来源于主部。第三乐展开部篇幅明显长前面乐章展开部长度，其中包含了三个展开中心，展开中心一（103—123）材料为新材料，虽然为新材料，但在结束部77、78小节已经预示着这种节奏型的出现。展开中心二（123—139）材料来源于主部13—16小节，高音部上行半音模进，随后旋律在高低音部交替出现。展开中心三（139—147）是对结束部97—103小节材料的展开。

K.284第一乐章展开部包含两个展开中心，展开中心一（52—60）材料为新材料，它是由一连串六和弦构成的低音旋律，虽然是新材料，但早在主部第10小节处中声部就存在了这种旋律的因素，所以展开部一的材料是派生性的。展开部二（60—65）材料为新材料，与展开中心一样，在副部33小节处也已出现新材料的预示，也属于派生性材料。

二、逐步复杂的调性布局特征

调性的不稳定是展开部中非常重要的特征之一，调式调性的布局安排与变化，在展开中心中起着尤为重要的作用，为方便理解本文以及对调式调性更直观的认识，笔者将这六首作品中的展开中心调式、调性列举如下：

从上图可以看出，展开中心的调性变化呈逐步复杂化，在第一首作品K.279中，展开中心以近关系转调为主，在第三乐章出现一次二级关系转调。b小调转C大调，其形式简单，篇幅较小;在第二首作品K.280中，展开中心出现了两次二级关系转调，它们分别是第一乐章的g小调转C大调和第二乐章的降b小调转c小调，依然以近关系转调为主;在第三首作品K. 281中，第一乐章展开中心的调性布局为F—g—c—F—D—g，其中 c—F—D—g为两次二级关系和一次三级关系的连续远关系转调，在这首作品中远关系转调明显多于前两首作品;第四首K.282，第三乐章f小调转降e小调和降b小调转c小调为两次二级关系转调，降e小调到降E大调为同主音大小调交替;第五首作品K.283，第三乐章e—d为二级关系转调，其余为近关系转调;第六首作品K.284，第一乐章的调性布局为“a—B—e—升F—b—升F—升f—e—d”，连续频繁地采用远关系转调（这里包括了大小调交替），调性关系分别是“相差五个调号的转调、相差四个调号的转调、相差五个调号的转调、相差六个调号的转调、相差六个调号的转调、大小调交替、相差两个调号的转调、相差两个调号的转调”。从该乐章可以明显发现调性的复杂化，通过以上分析，论证出莫扎特早期的六首钢琴奏鸣曲中展开中心的调性布局是逐渐复杂化的。

三、结语

通过以上分析发现莫扎特这六首作品前四首是循序渐进的，但第五、第六首作品作为莫扎特创作的转折点，我们不难发现，展开部篇幅明显增长，材料的来源也不同于前四首作品，材料采用新材料或结束部的材料也是之前作品中所没有的。在调性方面可以看出第五、六首作品调性更加复杂，频繁使用远关系转调。通过分析发现，莫扎特的作品在细微之处是具备自己的独特性的，他的早期钢琴奏鸣曲无论是在音乐形态上，还是在内部构造上，早已达到了成熟时期奏鸣曲的典型写作特点。通过本文的分析证明了莫扎特的音乐创作并不是所谓的“一成不变”“一刀切的乐句划分”，而是有非常细腻并富有逻辑的旋律、和声设计以及结构生成过程蕴含在其中的。

参考文献：

[1]骞舟.莫扎特钢琴奏鸣曲的结构分析[J].北方音乐，2012（01）：85.

[2]罗旭.莫扎特对钢琴奏鸣曲所做出的贡献[J].成功（教育），2011（18）：103.

（作者简介：杨纪鹏，男，博士研究生在读，聊城大学音乐与舞蹈学院，助教，研究方向：作曲实践与理论）

（责任编辑 刘月娇）