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舒伯特钢琴奏鸣曲第一乐章呈示部和声结构分析

2014-04-08华东师范大学200000

大众文艺 2014年10期
关键词:大调调性舒伯特

郑 霏 (华东师范大学 200000)

舒伯特具有现实意义的20首钢琴奏鸣曲中,有14首第一乐章呈示部主部副部主题都在预期的调上(详见下表),也就是说这14个乐章的呈示部都有两个调区域,且副部主题的调不是在属调上就是在关系大调上。

表格 1 舒伯特钢琴奏鸣曲第一乐章各部分调性表

由上表可知,五个呈示部主部主题和副部主题调性关系为非传统调性的奏鸣曲是:D.537(a小调-F大调)、D.571(#f小调-D大调)、D.575(B大调-E大调)、D.613(C大调-bE大调)和D.840(C大调-b小调)。前四个都属于近关系转调,只有D.840第一乐章呈示部主部主题和副部主题的调性关系为远关系调。

由此我们得出这个结论,舒伯特钢琴奏鸣曲第一乐章的和声结构总体是传统的,主要分为两个调区域,副部主题基本都始于属调或者关系大调上。

不过在较传统的和声结构框架下,舒伯特对和声还是有着极大的探索。如a小调奏鸣曲D.537和#f小调奏鸣曲D.571呈示部有两个调,但它们的副部主题都出现在一个非传统的调,都是从i转到VI。

另有三首奏鸣曲的呈示部有三个调区域而不是两个,这是舒伯特走向浪漫时期的一个重要标志。

第一个例子是D.575,B大调奏鸣曲,它的呈示部有三个主题(彼此相关但不同),也是三个相关的调区域,即B大调、E大调、升F大调(Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ)。值得注意的是副部主题始于下属调而不是属调。

D.840,C大调奏鸣曲的呈示部副部主题也出现在一个不被期待的调性上,即b小调,Ⅰ-ⅶ。在一段简洁的间插段(71-86小节)后,副部主题再次出现,不过这次出现在G大调,即属调上Ⅰ-Ⅴ。也就是说,这首奏鸣曲的呈示部拥有两个主题但出现了三个调区域,C大调-b小调-G大调,即Ⅰ-ⅶ-Ⅴ。

最后一个例子是D.960,bB大调奏鸣曲,它的呈示部也有三个调区域。主部主题在bB大调上,连接部始于#f小调,副部主题在F大调上,也就是Ⅰ-bⅵ-Ⅴ的关系。由于这个连接部的主题材料十分独立,也可以认为这三个调区域各自有一个主题。

舒伯特喜欢用经过性的色彩和声,起码有11首奏鸣曲第一乐章的副部主题组较频繁的使用半音阶或离调,但需要注意到的是即使如此,这些呈示部大多都传统的结束在属调上,只有三个例外,那就是D.537,a小调奏鸣曲呈示部结束在F大调上;D.566,e小调奏鸣曲呈示部结束在G大调上;D.840,C大调奏鸣曲呈示部在G大调完全终止后又增加了一段连接部最后在反复记号之前停在了发展部(A大调)的属音上。

可见,就对和声的探索方面,舒伯特是个革新者,起码是改革者,但对于呈示部在奏鸣曲式快板乐章中的功能和结构方面,他还是个传统主义者。

注释:

这里的调性分析都是指各部分开始处的调,不包含当中的转调和离调.

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