川剧老艺术家口述史(四川卷续)之黄世涛篇*

程建忠 冯乃光 万 平

(1.成都大学， 四川 成都 610106； 2.四川广播电视大学， 四川 成都 610073)

·口述史·

川剧老艺术家口述史(四川卷续)之黄世涛篇*

程建忠1冯乃光2万 平1

(1.成都大学， 四川 成都 610106； 2.四川广播电视大学， 四川 成都 610073)

黄世涛，国家一级演员。1953年考入四川省川剧学校，初学花脸，后主攻生角，师承著名川剧表演艺术家张德成、陈淡然，以唱功见长，善于在传统曲牌的基础上，采用扬琴唱法润腔，将情、字、韵熔为一炉，旧曲翻新，悦耳怡神。

黄世涛；川剧；艺术人生

黄世涛，男，1938年8月7日出生，浙江省浦江县人，国家一级演员。1953年考入四川省川剧学校，初学花脸，后主攻生角，师承著名川剧表演艺术家张德成、陈淡然，以唱功见长，善于在传统曲牌的基础上，采用扬琴唱法润腔，将情、字、韵熔为一炉，旧曲翻新，悦耳怡神。擅演张德成亲传的《别宫出征》《盗白旄》《渡蓝关》《闹齐廷》《三娘教子》《三击掌》等剧。他酷爱四川扬琴，能识写工尺谱和五线谱，曾担任《牡丹缘》《状元与乞丐》《虞美人》等剧的音乐唱腔设计，颇得好评。

采写时间：2015年4月22日

采写地点：成都市黄世涛老师家

采写：程建忠万平

摄录：陈宏全陈丹曾芸荧

程建忠(以下简称程)：黄老师，您好！我们想请您谈一谈您从艺这么多年来，从拜师学艺、演出到最后的授徒，您人生当中最精彩的、给您印象最深的一些人和事。谢谢您!

黄世涛(以下简称黄)：我是1953年，考起那个西南川剧院实验学校，当时那个学校就叫西南川剧院实验学校。那个时候考起了，我就进川剧学校——西南川剧院实验学校。当时都是学校请那些老艺人、名教师来教育，如贾培芝、陈淡然、蒋俊甫等。当时学校是在重庆。我去的时候，分配的是唱花脸，不是唱老生。因为我到学校去的时候，在路上遇到一位老师(老先生)，他就是我们川剧学校的校长张德成，他是以(唱)老生著名的三大须生之一。张德成，他是高腔，就叫高腔王，所以他是高腔圣手。当时在川(剧)校当校长，因为那个时候我碰到他，我把他搀上山坡上的，当时他已经七十多岁了，我把他搀上去的。后来他到川校住了以后，我还经常去看他，还帮他倒夜壶。他很喜欢我，觉得我很有孝心，当时就把我改成了生角，唱老生，就是唱他那种去了，不唱花脸了，他亲自传授我。就教我那个戏，当时教了《双金丹》《三击掌》《伍申路会》这些戏，当时我还想学戏，他给我说了，学戏是一个方面，你要多学曲牌。戏是人创造出来的，这个曲牌也是人创造出来的，但是有个变有个不变的问题。当时川剧研究院研究曲牌，川剧曲牌很重要。戏呢等于说戏是戏班子的儿，戏是人写出来的，今天作者一本，明天作者一本，后天作者又写一本，写了几十本，这个一直到老都唱不完。戏是唱不完的，但是这个曲牌你要是懂了过后，你就有办法了。今天我唱了个《一枝花》，或者唱《二郎神》，或者我唱这些戏，这些曲牌的话是存在着，或者演唱《三击掌》这些曲牌，他说你把这些曲牌搞懂了，你就成了可以写戏之人了。以后这些戏写出来过后，你把剧本唱腔安上去，你这个唱腔一写出来，就能够唱起走了。就不像读剧本那样，你背剧本，背熟以后，你还要唱腔来运用。运用唱腔的时候，还得把它表现出来。所以我听到他说过后，我就好好地向他学习曲牌，这对于我后来的那些曲牌创作很有帮助。

能够自己写、谱、唱的，还很少有这种演员，而当时我自己写唱腔、自己当演员。后来我们川剧院搬到成都来了过后，遇到了“文化大革命”，组织川(剧)班子，在人民公园，搞了《红灯记》，后来这个“文化大革命”结束以后又从事另外的了。又搞一些什么《奇袭白虎团》《智取威虎山》，就搞了些戏。我后来又搞那个叫《杜鹃山》，是我自己主写的，我自己能够把整本写出来，唱腔安排好，让我们川剧团的那个演员演唱这些。后来很多演员的唱腔，都是我写的，都是我在写。

所以后来，我就到了李宗林李市长组织的一个团，这个团以青年川剧团为骨干，然后遇到了一些老艺人，然后调了些老的人，竞华，还有周企何，这些老先生，组织到北京去演出。在北京演出的那个时候，我演的《拉郎配》，参加了国庆十周年大型演出，有那个草车，还有那个彩车。当时接见我们的那些人，比如郭沫若、阳翰笙，还有贺龙、陈毅，大概就是这些人吧，我也记不清了。只是说，当时郭沫若就举办了一个私人宴会，就是他自己主持的，自己招待我们这些川剧团的演员到他那儿去吃饭。当时就请了贺龙、陈毅这些元帅到他家里去。陈毅和贺龙提出来说要谁唱扬琴，当时我就说了我会唱几句扬琴，还有那个筱舫，她说了她也会唱。当时就在那个宴会上唱了一下。唱了之后他们就很高兴，就保证我们以后出国(演出)这些，而且在北京招待我们的时候还教我们怎么用餐、如何围围巾等等，他们都一一细讲。然后，贺龙说以后川剧团要出国就跟他讲，我们要去哪里，我们要怎么去，叫谁送我们出去。果不其然，后来就叫我们出去了。出去到了西欧去访问，西德、意大利、瑞士这些地方走了一趟。当时带队参观的那些导游，就是我们团的代表，翻译带着我们一起走，介绍这些国家的风景。演出完了过后，刘少奇又提出来叫我们去海南演出，他当时对海南的人说四川最好的剧团来给你们演出，就把我们派去了。后来到了海南，那些军舰上的舰长都亲自来接见我们。当时那些士兵来背我们的演员到岸上去。那个船到了海岛的时候靠不了岸，就由那些解放军来背，把我们背上岸去给他们演出。

回来过后又叫那个赵宗德到苏联去演出。后来回来，又在北京演出了一个《闹齐廷》。当时得到邓小平、张爱萍的好评。但是这个戏他们两个有争论，当时邓小平就告诉我说：“你把齐桓公演得太窝囊了，演人物嘛体会演得还好”；张爱萍就说反对意见了，就说“这个齐桓公堂堂的一个英雄，演来被他的夫人管住了，不像话”。邓小平认为，就这么演是对的，齐桓公当时就是落在了几个妃子手上。所以说这个戏，当时就是引起了首长们的争论。演出完过后，后来我们回来过后，就在人民大会堂，所有的首长我都见到了，见首长我就是见得最多的一个。我是两次到北京，一次是省川剧院，一次是青年团。当时青年团留的是我们的骨干，他不把我们所有人都带去，留的是几个骨干，其中就有我。

程：您这个戏叫什么名字呢？

黄：《闹齐廷》嘛。

程：《闹齐廷》？您演的是齐桓公吗？

黄：《闹齐廷》，我就是演齐桓公。跟首长演的就叫《闹齐廷》。《拉郎配》也演过，而且《拉郎配》参加过北京这个新中国成立十周年纪念演出，游览，我还上了彩车的。一直在这儿游览，跟着国家搞庆祝，搞建国十周年大庆。这儿演出完了过后，又到这个国务院嘛，怀仁堂这些地方演出。毛主席啊、陈毅啊，当时接见我们。就说是，陈毅说的：“我们川班子来了，就在怀仁堂”。跟卫兵打招呼。那些地方当时是很严的，那个时候不准乱走。里头因为是毛主席他们住的地方。他说不能挡，让他们去随便走走，就是打了招呼，我们就到处逛了一下。逛了以后出来过后，周总理在北京饭店，请我们吃了个国宴。

演出完了以后这些剧种，当时有秦腔呀，京剧呀，多少剧种都在那儿演出。演出过后，国宴那个时候，这些剧种都在那儿，包括我们在内。周总理又在会上讲了：“京剧呢，不要以为自己是老大哥；川剧呢，之所以能够觐见中央首长，就是因为它的风趣多彩，就是它剧本呀这些写得很华丽，写得很优美。”因为我们每回演戏，怀仁堂就坐满了。就是邓小平这些来了，邓小平跟周企何开了个玩笑，邓小平提到了川剧名丑就是周企何演的，噢，刘成基，不是周企何，是刘成基演的。邓小平就说，就喊到他问：“嘿，刘成基，你怎么搞的哦，‘矮子过河——淹了心’，这一句台词你咋没用呢？”他说“你老人家就坐在下面，我哪敢说嘛。”“你这才笑人得，我人矮就不能搞政治嘛，怎么，咋个要得呢。”他那时说的就是‘矮子过河怎么怎么’，邓小平晓得，当时说了他，那个刘成基就说‘好好好好好，我记到了，记到了，记到了’。就是说这些中央首长看戏跟演员打成一堆的话，那是很一般的普通人，都没得首长的那个架子、那种排场。跟这些首长接触，我还是觉得可以。

回来后，我就从事搞创作，跟剧院搞这个《红灯记》，还有《沙家浜》、《杜鹃山》这些，就是写好了过后，他们这些青年自己能够整理的，青年演员去唱，也录了音。所以我这一生当中搞的这些东西，也搞好了自己能够做的，自己能够整理的，都是我的老师张德成当时培养的。因为当时若不是他盯到我学这个曲牌的话，我就没有这些能力，就不可能搞这些。所以说从这个角度上讲，在舞台上靠嗓子唱的这些戏，是很容易出名的；但是你要搞创作，搞创作这些东西也就不容易出名了。跟自己的兴趣有关系，自己的兴趣爱好就是这个样子出来的，所以我觉得的话，做一个演员，他要能够唱，又能够做。我曾经因为学过和弦，所谓和弦，就是从声乐方面、从音乐方面去学；还学过我们的川剧自己的三弦、盖板子、唢呐，所以这些乐器我都学会了，学会了自己能够拉自己能够唱，自己的场，就是自己能够搞，所以自己的一点小小本事就在这儿。

程：多才多艺，吹拉弹唱。

黄：不，我打扬琴，我自己唱扬琴，自己打扬琴，就是学过这些东西。我这人爱学，又爱整，所以说自己接触到自己喜欢的东西呢，就容易学会。还有一个就是还很专心嘛，要学就得学专心，专心一学就会了。

程：您获得过什么奖吗？

黄：《绣襦记》获过奖，《绣襦记》获的是演员奖。

程：您评了职称了？

黄：职称嘛是一级嘛。

程：您是一级？

黄：嗯。

程：国家一级演员？

黄：国家一级演员。

程：您还创作了哪些剧本？

黄：剧本没创作，剧本都是搞移植的，比如京剧的《红灯记》啊，《沙家浜》啊。

程：哦，就是唱腔。

黄：哦，唱腔移植。

程：主要是唱腔。

黄：哦，剧本没有整过。

程：您带过徒弟哇？

黄：很少。

程：是不是有个刘万金哦，现在转业了，有个刘万金。

黄：刘万金呐？不是刘万金哦。

程：哦，您哪年退休的？

黄：我是，诶，记不到了。

程：60岁？

黄：可能是60岁。

程：然后又把你返聘了。又搞到75岁？

黄：75岁。

程：才正式休息。

程：您演出当中，最有代表性的剧本是啥子呢？

黄：最有代表性的？

程：《三娘教子》？

黄：《三娘教子》不是折子戏吗？嗯。

程：还有《北海祭祖》。

黄：《北海祭祖》，哦。

程：《别宫出征》？

黄：《别宫出征》《三击掌》。

程：对，您搞了这么几十年的川剧，您对川剧的现在或者以后有啥子看法？川剧的现状、将来有什么看法没？

黄：现在这个现状很难说，就看他们下一辈的了，下一辈搞得好发展得起来，若是弄得不好呢，就一直平平淡淡的了，他们京剧现在有人抓嘛，有人抢救。

程：哦。

程：您在北京住那个“武汉巷”，阳翰老陪到您这里，来摆龙门阵，还是请您讲一下啊。

黄：哦，当时，当时我们去的时候，是八届六中全会，中央八届六中全会嘛，我们去的时候去晚了，就是住在武汉剧场，他们住一些旅馆啊，小旅馆这些都住完了，过后等于是有一次罗瑞卿就专门来看我们，看我们就看到周企何在那儿，周企何就在那儿说，他们说住得很好。罗瑞卿就说你们住在哪儿的，我去看一下。周企何说不看算了嘛。要看，就说看一下，结果铺的是板板铺，铺的那种，他说，耶，我们四川人是土耗子吗？怎么，来就住这个房子，这个也太不公平了嘛。哦，这句话，第二天还没到，上午在喊搬家搬家，搬到那个武汉最大的那个饭店，川剧院全部都搬了噻，结果我们川剧院住得最高级的，跟首长他们住在一起。第二天早上起来，陈淡然啊，周总理啊这些啊都从那个饭店走出来，我们也在那个饭店，结果在那里演出了过后，人都走完了，我们的票都买完了的，上了船的了，都准备回川了，突然那个广播又响了，川剧团的留下还要演出一场，后头又留下来演出了两场。

程：演的啥子呢？

黄：八届六中全会嘛，《西川图》。

程：《西川图》，哦。

黄：《西川图》我们那个时候是穿绕指手嘛，把毛主席逗笑了就是那一回嘛，我的帽子要脱了，我吓到了，转过来看，毛主席就哈哈哈笑。结果后头张大雄，我们那个局长喊到我过去，我说，局长我错了，我紧张。局长说不要紧，你已经把毛主席逗笑了，你有功劳。我以为他是讽刺我的，我说我不敢了，下次不敢了。他说不，真的真的真的，所以首长高兴得笑了就对了，而且那个是演完了噻，那个戏演完了出的拐。

程：谢谢黄老师接受我们的采访！

(责任编辑：刘晓红 张 蕾)

2017-02-15

2012年度教育部人文社会科学研究项目(项目编号：12YJA760062)。

程建忠(1961-)，男，成都大学文学与新闻传播学院教授；冯乃光(1962-)，女，四川广播电视大学教授；万 平(1954-)，男，成都大学文学与新闻传播学院教授。

K825.78；I236.71

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