浅谈如何做一名优秀的大管演奏员

史文博

（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江 哈尔滨 150000）

“大管”在我国被称为“大管”或“巴松管”，意大利和德国叫它为Fagotto。大管具有宽广的音域和极富特点的音色，从圆润、洪亮的低音区到神秘、哀怨的高音区，声音优美、内在、深刻，因而它是交响乐队里用途最广泛的乐器之一。身为乐团大管演奏员的我，在工作中刻苦努力，深知要想成为一名优秀的演奏员很不容易，做一名优秀的大管演奏员就更不容易，那么我们如何去做一名优秀的大管演奏员这个问题，显得至关重要。

一、乐团大管演奏员要有正确的演奏姿势

要想成为一名优秀的大管演奏员，演奏姿势非常的重要，正确的演奏姿势，不仅可以给观众的视觉带来美感，还可以更好的演奏，在乐团中大多数的时候演奏员采取“坐姿”演奏，那么要求演奏员在演奏时，背部要挺直，不能靠在椅背上，双膝略微分开，要把背带的长度，哨片的位置调试好，看曲谱的角度应从“S”管的方向去看，不要从长节的左侧去看，此外谱台的高度也是有讲究的，眼睛看谱子应保持平视，不应仰头，也不要低头，应在看谱子的同时，用余光看着指挥，另外在演奏时（排练，演出）不准翘二郎腿，左手食指大小关节之间的部分靠在长节上，按乐器固定平衡，不能晃动左右手的手指应自然、轻松的放在音孔上。

二、熟练的掌握大管的基本演奏技术

（一）长音

一般来说音的起吹要有一个音头t，也就是用舌尖稍后一点的部位触及哨子的顶端，音头要吹得圆（不要吹得太强），长音的过程要吹得直，不要有强和弱的波动，收音时，用喉头切断气流的收音方法，会使音响效果圆满而且自然，注意不要使音高降低或者升高。

（二）吐音

大管的吐音就是把长音短话，每个音都应断开，富有弹性，强弱一致，长短一样，千万不能虎头蛇尾，吹出像镗锣一样的声音，正确的吐音吹奏方法是当气流通过簧片振动而发音时，舌头上中部是堵住哨子口的气流的，当气流被截断，舌头向下后方时，气流就畅通发音吹出的吐音发出“te.te.te.te”的声音。舌头上中部阻放气流快慢、冲击力量大小是决定吐音长与短、快与慢、强与弱的关键，舌头一定要放轻，动作一定要小。

（三）双吐

随着作曲家们别出心裁的创作要求，许多作品单用单吐音已不能满足需要了，演奏员除了要学习单吐技巧外，还要掌握双吐技巧，双吐技巧要有良好的单吐基础，方法是用舌头和喉头轮流控制开关气流而发音，t用舌头直接击打哨片，k是通过喉头用气流冲击哨片，t和k的声音要统一，k不要晚，一定要饱满的音质，在舌头运动时，嘴和下颚要保持稳定。

（四）连音

连音就是用连线，将不同的音符连起来，吹奏连音时，第一个音吐一下直到连线结束，连线中间的音不要用舌头，并且在吹奏连音时，气流要均匀，气速不要变。

（五）连断音

这种连断音的演奏方法是音与音之间既是断开的，听起来又是连接的，是一种似断非断，似连非连的状态，要求演奏员在气息推送的同时，用舌头柔和而敏捷的动作来完成，演奏的时值简短约四分之一。

三、大管演奏员要有好的音准

作为乐团演奏员的一份子，大管演奏员担负的责任更为重要，大管的音准直接关系到整个木管组，甚至整个乐团，因为大管是低音乐器，它不但可以吹solo，更多的时候是支持和声，当一个和声出现时，大管所吹出的音多为和声中的最低音，也就是所谓的“根音”，地基如果不扎实，上面的几个声部就算吹得再精彩，也是白费，所以大管演奏员要时刻注意自己的音准。

（一）在长音中练习音准

演奏员在练习长音时练习音准，可以在谱台上放一个校音器，从每个音的起吹，就让指针指向中央，到这个音的收音，指针尽量不要有波动，也就是说音准不要有升高或降低，而且在吹长音的过程中尽量要用耳朵去仔细听这个音，牢记音准，时间久了，就会对这个音的音高有一定的概念。

（二）在音程中练习音准

大管演奏员在练习中先吹准一个音后，在此音往上或往下吹一个音，按着音程的关系，来分辨音准，例如三度音程中大三度和小三度在相互对比的关系中，则能更清楚地表现出各自的特征，大三度明亮坚定，构成大调式的特性，小三度柔和暗淡，构成小调式特性，纯四度生硬些，纯五度更为开放明朗。

（三）在乐曲中听音准

大管演奏员在一个乐曲中，要学会用耳朵去听别的声部的旋律进行，同时再根据自己所吹的音来判定自己的所在位置来判定自己的音准。

影响大管音准的因素还有很多很多，例如乐器的质量，哨片的长与短、薄与厚、演奏场地的温度高与低，嘴唇的松与紧，甚至情绪的好与坏都会影响到大管的音准，就不一一例举了。

四、与大管演奏员有关的其它问题

（一）做个好队员

作为一个乐团的演奏员一定要有强烈的自尊和集体荣誉感，演奏时大管多为伴奏声部，所以千万不要喧宾夺主，要以表现乐曲内容为出发点，不要超越自己的位置，当独奏时，音色要美，前后乐句要连接好，要大胆心细，演奏时以听众听见为标准，力度适当响一些，但不要过分。

（二）困难片段要经常练

在许多乐曲中，许多技术上的困难都不是演奏员一下子就能克服的，要想更好的演奏完成演出，就需要演奏员在排练前把一切困难都克服了，所以大管演奏员把大管的困难片段拿出来，经常练习，等到以后排到这些曲子的时候就可以顺顺利利的完成演出任务。例如斯特拉文斯基的作品《火鸟》中的一段催眠曲，凶恶之舞曲过后，群鹰全部精疲力竭，纷纷到底，这时火鸟就唱出优美的催眠曲，这一段一定要吹得连贯，不要露出吐音的痕迹，要少用颤音演奏，还比如贝多芬的第四交响乐第四乐章的一个片段，虽然乐句不长，但对于大管演奏来说就比较难，需要掌握双吐技巧，速度也极快。

总之，要想成为一名优秀的大管演奏员，不是一件简单的事情，它需要演奏员从各个方面进行全面的努力的学习，人的能量是无穷的，只要肯学，就有用不完的能量，智慧也就越大，让我们共同努力，为我国的大管演奏事业而努力奋斗吧！

[1]汪崇国.大管名师指点[M].长沙:湖南电子音像出版社,2001.

[2]刘奇.大管演奏法[M].北京:人民音乐出版社,1997.

[3]关英贤.大管吹奏入门[M].上海:上海音乐出版社,1999.

[4]张琳.试谈大管在交响乐队中的演奏方法[D].北京:中央音乐学院,2011.

[5]甄晓.木管家族成员简介[J].黄河之声,2002(05).