浅谈斯克里亚宾左手夜曲及练习方法

关韵佳 刘佳音

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110004）

一、夜曲0p.9（为左手而作）

亚历山大·斯克里亚宾是十九、二十世纪之交俄罗斯作曲家、钢琴演奏家，是民族乐派非常重要代表人物之一，从小被誉为钢琴神童。笔者在学习他的钢琴曲目时发现了这首很有意思的作品，从而开始了对左手在钢琴演奏练习方法的研究。

我们都知道，在钢琴演奏中，右手通常负担着大份额的弹奏任务：要弹出整个旋律声部。这对右手的音色控制、灵活程度尤其是对四指五指的触键要求是很高的。所以，如果有超负荷的训练或不正确的练习，右手非常容易受伤。因此，绝大多数的单手作品都是为左手而作的。

这首作品诞生的缘起就是因为斯克里亚宾的手很小，刚刚能够到一个八度。他为探求演奏技艺的新高度，过度地练习巴拉基列夫的《伊斯拉美》和李斯特的《唐璜幻想曲》，造成他右手肌腱发炎，足足花了两年时间才恢复。对钢琴演奏家来说这是个致命打击，尤其是斯克里亚宾当时非常年轻，才22岁。但祸福相依，伤痛促使他潜心研究且完善了左手独立演奏技能，就是在这段时间里他创作了这首卓越的左手钢琴作品，并顺理成章地进行首演。

Op·9包含两首小曲：C#小调《前奏曲》和Db大调《夜曲》，属于斯克里亚宾的早期作品，写于1894年，1895年出版。《前奏曲》有着俄罗斯民歌的忧郁情调，感人至深。高音声部旋律委婉、倾心；低音声部浑厚、深沉。声部间的对话如恋人的窃窃私语，栩栩如生。而《夜曲》则洋溢着肖邦式的抒情和激情。作曲家充分展现了钢琴的强大表现力，将钢琴演奏中的各种高超技巧展现得淋漓尽致：琶音形式的织体伴奏平滑流畅、音色变化丰富、不同音区的强烈对比、纯八度及跨八度的开放式和弦大量运用、各声部间交相呼应的复杂对话及大段的华彩乐句。更值一提的是，全曲音域运用宽广，钢琴共有88键，《夜曲》游刃于83键之间，亦为小型钢琴曲之罕见。

两首作品都表现出作者对钢琴各音区特点及演奏技巧的充分了解。整曲构思严谨、手法娴熟，凭借左手的至臻发挥，与不可或缺的踏板精妙结合，情绪表达得丰富且完美，毫无逊色地表现出与双手演奏同样的艺术效果，充分展现了单手演奏乐曲的美妙，成为音乐会上最受欢迎的返场曲目之一。

二、演奏左手钢琴作品的技巧

钢琴低音区音色是浑厚的，中音区柔和圆润，有很高的灵敏度，高音区清澈纯净。只用左手演奏乐曲势必会各音区间转换频繁。笔者通过自己的学习练习经验，总结出以下几点，以供参考。希望了解之后大家都能用左手轻而易举演奏出质量和表现力都超过双手演奏的音乐。

（一）新的坐姿

在准备用左手演奏时，可以尝试把琴凳调得比平时略高，这会使你易于转动身体，能够迅速转换高低音区；并且最好坐得比往常的位置再稍微往右一点，这样可以充分地让左手弹到最右边的键盘。

（二）训练手腕灵活性

在单手演奏时，所有的音符都要靠一只手来完成，这要求我们手上的动作必须非常迅速。然而，因为左手总是承担着在钢琴上弹需要重力弹奏的部分，通常我们的左手都很有力量但缺少灵活性。所以，当你准备练习单手作品时，请加强手腕的灵活性训练吧。

（三）打破传统的指法规则

一只手演奏所有声部的难度是很大的，常常需要弹奏大跨度音符及复杂的和弦转位，这需要我们合理设计出可以最快速度弹奏换音区时和各声部间交织处的指法。笔者通过实验对比得出结论，转指动作越少越能达到音符弹奏的流畅。这其中的原因很简单，越小的关节运动的速度就越快。如果是正好遇到大指弹黑键的情况，只需要把手向前面多送出一点就可以很方便地弹奏了。

（四）踏板的使用技巧

钢琴踏板技术作为钢琴演奏技术中重要的组成部分，其在应用中，除了要以踏板技术的一半规律为支撑，还要以音乐意识为前提，最终达到对音乐内涵的完整诠释。这里我想特别建议的是，多多研究中间延音踏板的使用技巧。

（五）音色控制

钢琴的乐曲中常以三声部结构居多，比如今天介绍给大家的这首《夜曲》就是三个声部的。当单手演奏时，所有的声部都得由一只手来承担，相比原来右手负责高音、左手负责低音、双手交替共同完成中声部来说，难度可大多了。

（六）先用双手找到理想的音响效果

我的最后一个经验是：在练习左手曲目的过程中，并不是仅仅练习左手就可以了。有时候，我们或许也应该双手来演奏一次，这样可以更清晰地区分各声部间的音乐关系，分配各声部力量比重，并且可以更好地设计全曲的音乐发展走向。当弄清楚这些事情之后，再按照前面介绍的各个方法来训练左手，照着你理想中的音乐去靠拢。相信我，这样会让你在练习作品时事半功倍的！

三、结语

优秀的钢琴作品浩如烟海，而多数乐曲都是以左手作为右手的补充、旋律的伴奏，因此，很多学生和老师在学习和教学过程中只注重右手技巧的练习却忽视了对左手的训练。而钢琴更是众多多乐器左右、手配合最为均衡的乐器。从这个角度来分析，说明演奏钢琴是左、右手是处于相同重要地位的。但是日常生活中左手常常属于“弱势群体”，我们在练习钢琴作品时更要多多弥补左手的“先天不足”。事实证明，左手在各类钢琴作品中都占有不容忽视的地位与作用。希望通过本文可以提高大家的左手演奏技术，拓宽教学思路，以达到更好的演奏效果。

[1](英)玛格丽特·芬格赫特,蔡馥如．训练左手弹琴[J]．钢琴艺术,2007(10)．

[2]尹丛丛．浅论钢琴教学中训练左手的重要性[J]．大众文艺, 2010(05)．