两代人的歌单

周云龙

人，现在彻底被手机绑架了：坐着、躺着，在刷；走着、跑着，在听。

我的手机里，搜索、下载了一批歌曲。一个人河边散步时，它们是最好的陪伴，《父亲》《母亲》《当我老了》《向天再借五百年》……一步一景，优哉；几步一曲，游哉。那天，点开我的歌单一看，居然有60多首。读大学的儿子，正好放假在家，我突然心血来潮，抛给他一个话题：看看，你的歌单和我的歌单，有几首是一致的？

儿子接过手机，认认真真看了一遍，回话说：1首！

他略带鄙夷地笑了，我也略带意外地笑了。我知道，儿子这么大的90后，走在路上或是做作业时，多半是听着手机的，而他们到底听的是什么？从未想到做过对比研究。显然，令他们如痴如醉的，一定是令我们许多60后无感无觉的词曲、唱法或演唱者。常言之所谓“代沟”，很大程度上其实是一种信息不对称、兴趣不对等。

我与儿子，一起生活了接近20年的我们，有着太多的不对称、不相同，譬如，那份自娱自乐的歌单，我的60首里，他只欣赏1首，而他的200首里，我也只能接受1首。进一步调查显示，和我一个办公室的80后同事们，每天我们踏着同一节奏上下班，纠结同一个选题，面对同一扇窗，吃同一个食堂，而他们手机里的常听曲目，有的达到500—1000首，和我能搭上边的，最多一二十首。

对比研究任意两代人的歌单，会发现音乐真实地记录着每一个时代。今天的新闻不一定真实地为明天提供历史，当中存在着很多扭曲与空白，音乐却不然。

而我的思路，又继续跳跃到本职工作上，我们常常忙着电视节目的策划、制作、播出，做给哪些人看呢？他们喜欢吗？尽管有收视调查数据，而那些常常遭到人为污染的数字，并不足信。依靠自己的经验和判断，就靠谱吗？可怕的问题在于，假如我做一档音乐类节目，假如节目在年轻人群惯常收看的晚间时段播出，假如我还按照自己喜欢或习惯的思路，那么，我的节目给90后的儿子看，喜欢的可能性大约也是1/60，事实上，他在听到他喜欢的那首歌之前，也许早换台、关机了。信息海量的时代，他们，当然也包括我们，有着太多的媒体可接触可选择。而我们策划、制作直至推送节目，更多的时候其实还是囿于自己的角度，固守自己的立场，常常以个体之心度受众之腹，没有真正去想或想到电视机前那个时段留守的人群，发现他们的收视喜好。

优米网据称曾经“在全球网站排名200多位”。而到了后来，全球排名第243066位，中国排名第26753位。贝米钱包CEO姚坤杰，曾是TED演讲的策展人，他觉得，优米网有机会成为中国的TED，他们早期提供非学院老师而是商业明星的干货分享，挺厉害的。可优米网的定位，从2009年的“服务于国家和知识群体的网络电视”之后就一路变化，后来的核心产品是创业课程。姚坤杰分析认为，优米网创始人王利芬，从央视辞职后手握无数大佬资源，难免会想如何把这种资源消费掉。自己觉得有用，自然而然地认为别人也会觉得有用。这种自我感可能是一种与互联网创业无关的“央视逻辑”。 （《南方周末》2016-03-24）

据新剧观察调查，80%的二三线卫视现在都是“零收视”。电视媒体与以互联网为代表的新媒体之间，除了技术，最大的差别是什么？是思维方式。好多人在自我认知的基础上都有一种执著的“职业逻辑”，其实也就是一种可能与市场诉求相去甚远的“本位主义”，都以为自己关注的就是别人关注的。这个多元的时代，不妨换位思考，多问问自己：别人关注的，你关注吗？有兴趣吗？而今，新时代，新媒体，传统媒体人该何去何从？一位前辈说，有时媒体人要像足球运动员那样，你的关注点不是自己在哪里，而是球在哪里。过去，是“你播什么我看什么”，而现在应该瞄准“我想看什么你播什么”的方向，线上线下同时发力，凝聚更大的共识。这种转变，并不意味着只是迎合而不引导，电视人关注的重点应该突破已知， 与时俱进地向未知、欲知、新知转移。

“职业逻辑”要主动与“用户思维”兼容、接轨。在足球场上，我们首先要留意的是，“球”在哪里。

周云龙，年近半百，电视老人。人很普通，话不普通；口音特重，分量不重。恋旧恋自己，偏爱新媒体。