影视纪录片中动画元素的作用

□梁毅

影视纪录片中动画元素的作用

□梁毅

纪录片不能仅仅局限于表面真实，为了达到本质真实可以在形式上进行所谓的虚构。虚构并非是虚假，揭示真相才是纪录片的核心目的，这也是“记录精神”的表象。动画元素的真实性在于通过表现“表面真实”来反映“本质真实”。动画元素在纪录片中的出现也激起了真实感与审美的碰撞，使得纪录片的观赏性得到提升，在这个过程中对纪录片“真实感”的理解需要需要回归到“纪录精神”。

一、动画元素的思考作用

利用动画还原现实中的场景等，是动画反映现实的体现。但是动画在反映现实的时候并非是无所顾虑的，必须以本质真实为基础，这样才能够原始的反映现实。在这个层次面上动画仅仅是一种外在的表现，通过营造视觉上的真实感来使受众感到逼真的效果。对此动画在纪录片中的运用仅展现为对其技术的应用，动画技术是属于“反映现实”的一部分。

英国电影导演被称为“纪录片教父”的约翰？格里尔逊认为，纪录片是“对客观现实的创造性处理”。“创造性处理”一词上也可以看出纪录片是需要多种表现形式来展现客观现实。动画艺术作为一种“处理现实”的表现形式无疑也是约翰？格里尔逊所说的“创造性处理”的一部分。动画艺术是一种具备表现意识形态的方式，正是因此将动画艺术是划为“处理现实”的范畴。

二、动画元素的合理还原作用

纪录片中“真实”包含“表面真实”与“本质真实”两个层面的含义。表面真实是指视觉的一致，具体体现在纪录片中所有的影像元素。纪录片作品中的人物样貌、景观、地点等均是组成表面真实的元素。而本质真实则是我们通常说的“真相”，也是事件事实。它总是被隐藏于事物表象之下，不易被揭露，但是任何事物的表象之下可能是事实真相，鉴于这两者的关系，如果仅仅将纪录片中的动画元素理解为呈现表层真实，那么就忽视了动画作为影视语言的深刻性。动画具备营造审美氛围的能力，能够通过营造的审美重新构建受众的“真实感”。动画元素重构的“真实感”使纪录片作品拥有了一种“记录精神”。在纪录片《圆明园》中，那种建筑环境的真实感就是这样被搭建的，动画在对纪录片“真实感”进行重构的过程中，弥补了原始素材缺乏的缺点，为再现事实提供了新的选择，因而比单纯纪录片手法更加完整的展现了历史的元素，更能揭示“本质的真实”。

三、动画元素的推动作用

“纪录片的真实”要深层意义上触及人的心灵。纪录片非只有一种动画手段可以表现的。很明显，记录手段并不重要，重要的是是否具有纪录精神。为了体现纪录片的本质，无论是3D动画，还是二维动画，或者是其他形式的绘画都能够成为纪录片的艺术表达的手段。这正是数字时代纪录片的新特征，也必将会有更多的动画形式出现在纪录片中，这也是动画这一形式在纪录片表达中存在的意义。

在预知未来的时候我们往往是天马行空，但是动画元素在纪录片中必须是脚踏实地的做好本职工作，动画元素虽然需要同时遵循动画制作的法则和纪录片创作的规律，但在两者发生冲突的时候，纪录片创作的规律才是第一位的。因为纪录片说到底还是纪录真实与揭示真相的影视艺术形式，以动画为表现形式的技术手段在这里只是作为纪录片的一种言说方式。

四、结语：

纪录片，是“反映现实”与“处理现实”，“从现实生活汲取素材”，这说明素材取自客观真实事件的真实镜头，是“反映现实”的状态，同时纪录片需要加入创作者的主观认识，需要有意识形态存在。一部优秀的纪录片必须具别创作者的思考与认识，如果没有思考，纪录片就犹如一幅幅没有灵魂的画面。动画元素作为纪录片家族的新成员，为纪录片的发展注入了新鲜的血液，是纪录片的观赏性得到了很大的提高，丰富动画元素在纪录片的表现形式。纪录片的成熟依赖纪录片表现形式的繁荣，当技术的成熟与艺术观念上的突破让更多的优秀作品脱颖而出时，动画技术运用在纪录片中必将为更多人所接受。当然也要看到，影像实录是纪录片的主流方式，动画元素是作为一种必要的补充，不加节制任其泛滥，就会使问题走向另一个极端。

(西安工业大学北方信息工程学院)