论王建中钢琴改编曲的民族风格和演奏特点

李婵

摘 要：进入21世纪以来，社会经济迅猛发展，我国百姓的生活质量越来越好，人们在追求物质资料的基础上，对文化也有了更高的需求。钢琴被誉为最高雅的演奏艺术，人们对钢琴演奏和学习的热情随着文化的交流不断增长。我国钢琴弹奏和发源的时间较短，与国外发达国家相比还有很大的差距，加深音乐交流，对钢琴作品进行改编是中国特色艺术能够弘扬的有效对策。王建中是我国钢琴曲改编与创作的领军人物，通过对他的改编作品的研究，有助于挖掘其中蕴含的民族风格和演奏特点，从而促进我国钢琴艺术形式更好的传播。

关键词：王建中；钢琴改编曲；民族风格；演奏特点

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0118-01

众所周知，王建中是我国现代著名钢琴演奏家之一，也是有名的作曲家和创作者，在音乐教育领域具有重要的影响力。它的作品中不仅蕴含着高技术演奏水平，而且能够将中国的民族文化和弹奏完美结合起来，体现音乐中的传统文化和民族风格，并将中西方文化融合起来，突出地方性特色。我国是一个多民族国家，民族特征明显，在音乐演奏中突出不同民族的风格，是中国艺术独有的魅力。本文就对王建中钢琴改编曲进行研究分析，明确作品中体现的民族特色，并阐述演奏的特点，为我国钢琴音乐的弘扬和风格多样性的继承奠定坚实的基础。

一、创作技巧以及民族特色

1.调试技巧。由于地区差异和东西方文化的不同，我国传统的音乐体系与西方的音乐具有非常大的差异，从古代诗词中就可以看出我国音乐体系基础为“宫、商、角、徵、羽”，这五声又分为五种不同的调式，西方音乐的分类则相对简单，只有大调和小调两种模式。王建中的钢琴音乐作品主要基于五声调开展创作，然后再结合民族特色做出改编，民族风格尤为突出。其中他的代表作品《百鸟朝凤》在使用E调的同时适当的添加了D的偏音，极富民族特征。

2.旋律技巧。对我国传统乐器旋律的继承是王建中作品中最大的特点，他能够灵活的运用乐器，展现地区音乐的特征。具体而言，一是变奏方式的使用，他的钢琴改编曲中都是对民间音乐的改编，不變动原有的曲调，却加入了一些修饰元素，更为突出作品的民族风格；二是重复和联缀的使用，《百鸟朝凤》后半部分演奏都能够将用同一旋律重复应用到不同的声部，使得乐曲更加的丰富。

二、演奏特点及其民族特色

1.模仿与演奏。钢琴改编曲是王建中的艺术风格之一，在他的作品中经常能够听到富有特色的民族风格艺术，他在模仿原曲的基础上对唱腔进行了修改，或者不改变唱腔而新填入创新音乐元素。但是其中的共同点都是富有民族色彩，通过各地方特色音乐的加入突出钢琴演奏的魅力，弘扬优秀的传统文化。

2.速度与力度的处理。钢琴演奏难以控制，改变曲子差异较大的原因不仅是创作者的内涵，还与他们的技巧有关，演奏的速度，力度的不同都会改变演奏的风格特点。由于王建中的作品中基本上都包含民族特色，所以把控好力度和速度就变得非常重要。例如，《山丹丹花开红艳艳》这首钢琴改编曲在开头演奏中就加入了散板演奏形式，当演奏到中间的上行音的时候则需要两只手的配合，控制好演奏的力度才能体现出作品的艺术特征，而继续弹奏到颤音部分的时候，则需要将二指以及三指的颤动从而将笛的颤音表现出来，唯有这样才能更好的突出旋律中的民族特色，展现乐曲中蕴含的陕北人的性格。

3.踏板的运用。钢琴曲调中旋律的线条特点必须通过踏板的合理踩踏表现出来，踏板的使用还能够增强音乐中的内涵，表现曲子的旋律。王建中的钢琴改编曲能够灵活的运用踏板，通过不同的速度和力量，体现音乐中的美感。比如在演奏《山丹丹开花红艳艳》的时候，就要根据演奏的需要将切分踏板法运用到其中，而且由于它的高潮部分节奏大多数都是二二拍，所以，每当演奏到高潮部分的时候，在弹奏每一个节拍的同时也要快速的踩下踏板，从而达到踏板与手指的密切配合，达到声音能够非常自然的连接、气势磅礴、力量十足，将传统音乐的韵味通过钢琴的演奏完美的呈现出来。

另外，也可以通过改变曲调运用切分踏板法，由于第三小节右手为切分节奏且标有渐强的标记，因此在踩踏板时可以用两个八分音符为一组进行更换，从而将声音变得更加清楚、连贯和有力。在结尾的演奏上，由于标记着PPP力度，所以可以用弱收切分踏板，双手弹下和弦即踩下踏板，保证时值的稳定后在慢慢放开踏板，让音乐在安静的情感表达中展现出它的魅力。

总而言之，王建中的钢琴改编曲在中国钢琴演奏中具有独树一帜的风格魅力，他的作品能够传达民族风格，传承传统文化，体现自身的演奏特点。对他的艺术表现形式进行深入探究，有益于中国钢琴艺术的传承和发扬，促进音乐的进一步传播。

参考文献：

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