文化创意产业融资租赁发展的问题及对策研究

杨光 尹君 谢家平

摘要：随着我国融资租赁行业的发展，融资租赁可以进入到轻资产的文化创意产业领域。文章首先介绍了我国文化创意产业融资租赁业务开展的现状，指出了文化创意产业融资租赁发展中存在的诸如参与的企业数量少、融资租赁标的物、租赁期限难以确定、风险大等问题，并提出了针对性的解决对策。该对策的实施能够促进我国融资租赁业务和文化创意产业的进一步发展，有一定实践指导意义。

关键词：融资租赁；文化创意产业；标的物；对策

一、 引言

融资租赁在我国得到了快速的发展，但融资租赁业务的开展更多的是在实体企业比如造船、汽车机械等行业。而在轻资产的文化创意产业当中的运用比较少。融资租赁在西方发达国家已经成为了仅次于银行贷款的第二大金融模式，而在我国发展的程度还不够。融资租赁因能够解决中小企业的融资难融资贵的问题，而受到了广大中小企业的欢迎，同时国家也出台了很多利好政策来支持融资租赁行业的健康稳定快速发展。

文化创意产业同样存在着融资难融资贵的问题，该产业当中的中小企业对资金的需求量非常大。而现有的金融支持力度还不足以使的该产业能够得到快速高效的发展。文化创意产业由于是轻资产很难从银行等金融机构获得贷款。开展文化创意产业融资租赁业务能够很好的解决这一问题。

二、 融资租赁在文化创意产业发展当中存在的问题

融资租赁开展的年限已较长，我国融资租赁在上世纪八十年代就得到了发展，后来有一段时间由于该行业存在着较大的问题其发展受到了很大的限制，而近几年融资租赁业务又得到了快速的发展。但融资租赁业务所涉及的行业领域大多是重资产的行业，比如造船业、机械化工、飞机制造等等。很少涉及到轻资产行业领域。我国第一笔文化创意产业融资租赁业务2014年才开展。所以文化创意产业融资租赁业务开展的时间很短，融资租赁公司没有积累一定的在该行业领域的经验，同时由于开展的时间短，该业务的未来发展情况就具有很大的不确定性，对融资租赁公司来说在该行业开展融资租赁业务所获得的收益情况不明确，对存在的风险情况也不太了解。在这样的背景下，在该行业开展融资租赁业务的公司数量较少，没有较多成功的案例可供参考。

1. 文化创意产业融资租赁的标的物难以明确。相对于其他行业，文化创意产业融资租赁标的物不容易确定。从现有的案例来看，相关的融资租赁标的有版权、转播权、著作权等等。这些标的物的价值难以确定，同时对于这些标的物的保护也比较困难。文化创意产业有很多的细分领域比如广播电视、动漫游戏、图书出版、电影戏剧、体育赛事转播等等。不同的细分领域有不同的标的物，则对标的物进行统一管理就比较困难。另外融资租赁公司在从事该业务领域时就有了较大的压力，要投入更多的人力物力和财力，融资租赁公司的项目团队要对文化创意产业不同细分领域都要有深入的了解，才能在开展融资租赁业务时把握相关的规律，控制好融资租赁公司的风险，收获开展融资租赁业务所带来的价值增值。

2. 缺乏懂得开展文化创意产业融资租赁业务的人才。文化创意产业和其他行业相比具有很大的特殊性。像生产制造业培养一名熟练的产业工人所需要的时间可能很短，但对于文化创意产业来说相应人才的培养需要非常长的时间。有些项目的人才培养需要从小开始，比如歌唱、舞蹈、钢琴演奏等等，这些都需要人们从小开始培养，人才的培养周期非常长。该行业的从业人员的素质要求非常高，一个好的文艺工作者需要长时间的学习实践过程，而且很多作品需要消费者也要具有一定的文化修养水准，否则很难领会文化创意作品的精髓。而融资租赁公司的员工很少是文化创意相关专业毕业的人才，他们很难在短期内对文化创意产业的标的物有深入的了解。这就给后续的融资租赁业务的管理带来了很大的问题。如果融资租赁公司的员工不了解其服务对象的作品含义、制作的背景以及其文化意义就很难对标的物的价值、企业的发展前景有正确的认识。

3. 文化创意作品的折旧、租赁期限难以确定。像其他行业领域所开展的融资租赁业务其标的物很多都具有折旧的概念，折旧的年限一般都比较容易确定，而对于文化创意产业来说，其标的物的折旧如何规定、折旧费如何确定，这些都成为了亟需解决的问题。租赁期如何确定，租金如何制定都是需要认真思考的问题。

文化创意产业所用到的一些设备设施的融资租赁可以和传统的融资租赁类比。即融资租赁公司购买相应的设备设施再租给文化创意产业中的中小企业，中小企业通过支付租金的方式获得相应设备设施的使用权，而融资租赁公司拥有这类产品的所有权。但与此同时文化创意企业还有其他的融资租赁需求，比如版权、转播权等等。这些权利需要融资租赁公司购买再转租给文化创意企业。这样融资租赁公司与中小企业之间的融资租赁关系就可能包含多种，既包含传统的设備融资租赁也包括版权、传播权等无形产品的融资租赁。租赁关系当中包含了多种租赁标的物，这就给融资租赁公司的管理带来了不便。如何统筹兼顾这两者之间的关系，相应的租赁期限是否能够保持一致，租金如何确定。诸多问题都需要得到解决。

传统融资租赁业务发展较为成熟，融资租赁公司的风险较小。比如融资租赁标的物易于变现，在中小企业违约的情况下，融资租赁公司能够通过变现标的物的方式来将自身的损失降到最低。但文化创意产业的融资租赁风险较大，因为没有现成的经验可循，融资租赁各方均处于一个摸索阶段，整体风险较大。如果中小企业由于各种原因违约，融资租赁公司所遭受的损失将会非常大。因为这些标的物大多难以变现，大部分标的物为专有资产，一旦离开了承租方就很难实现其自身的价值。另外很多融资标的物具有较大的时间价值，比如赛事的转播权。该项权利具有较强的时效性，赛事都有时间的属性，过了比赛时间段转播权将几乎一文不值。一旦承租方违约，而出租方又很难在较短的时间里面找寻到其他承租人，则损失将不可避免。

因此，融资租赁公司在选择承租人的时候一定要考虑到承租人的信誉情况，要和承租人达成战略合作伙伴关系，签订长期合作合同。同时融资租赁公司要将风险分摊出去，比如通过保险公司来转嫁一部分风险，通过文化创意产业供应链核心企业提供担保的方式来减小风险。中小企业向融资租赁公司提出融资申请，核心企业向融资租赁公司提供延期付款服务，就是融资租赁公司向文化创意产业供应链当中的核心企业采购融资标的物时，核心企业可以给融资租赁公司一定的延期付款优惠。给融资租赁公司节约的利息成本可以作为承租方的租金补贴来支持文化创意产业供应链当中的中小企业的发展。核心企业通过贸易金融方式来支持中小企业的发展，毕竟文化创意产业供应链更需要成员企业的通力合作才能够发展壮大该产业。当前我国在文化创意产业领域的发展明显滞后于一些主要的西方发达国家。如果文化创意产业供应链不能得到很好的发展，我国的文化事业的发展速度和质量将会受到一定的影响，外来文化的入侵将更加严重。因此资金雄厚的文化创意类核心企业在融资租赁业务开展过程当中要积极的参与到支持中小企业发展的阵营当中，通过借鉴传统行业的供应链金融模式来支持文化创意产业融资租赁业务的发展。

三、 解决的对策

融资租赁业近年来在我国得到了快速的发展，就融资租赁公司的数量来说，外资融资租赁公司的数量还是占据大多数。由于文化创意产业具有天然的本土属性，外资企业在该领域不如内资企业有优势。内资企业对于本土文化有更多的了解，对于文化创意作品有更深的理解能够更加准确的研判作品的未来收益情况。因此内资融资租赁公司要把握住这一机会在文化创意产业中大力开展融资租赁业务，只有大力的尝试才能积累更多的从业经验，才能开拓业务领域范围扩大盈利空间。内资融资租赁公司要主动的深入到文化创意产业，了解该产业发展的现状、存在的问题，发展的前景，了解国人在文化领域的诉求和偏好，有针对性的支持文化创意中小企业的发展。

1. 加大对文化创意产业的研究力度，细分文化创意产业。融资租赁公司必须加大对文化创意产业的研究力度。文化创意产业的范围很广，包含的内容很多。融资租赁公司应该按照不同的分类方式将文化创意产业细分成各个子产业，比如可以按照作品展现的渠道分成线上线下，按照作品的内容分，按照作品存在的历史、风险、观众类别分。融资租赁公司要结合文化创意产业特征以及自身企业的实际对该产业进行细分，为接下来制定融资租赁实施方案打下扎实的基础。

2. 合理确定融资租赁标的物和融资租赁期限。文化创意产业融资标的物可以是版权、发行权、转播权等知识产权类标的物。融资租赁公司要进行大胆的创新，凡是文化创意类中小企业需要花钱购买的无形产品理论上都可以作为融资标的物。由融资租赁公司购买再租给中小企业使用。而这些无形产品的价值有高有低，而且很多产品具有唯一性没有可以用来参考的现成案例。比如某部电影的放映权，电影基本上都是独一无二的，其价值如何评估很难有现成的参照物，不像有形产品的价值容易确定。融资租赁公司要对每一项融资标的物的价值进行合理的确定，比如可以按照其投入成本额度、作品的题材、制作团队的经验等等来合理的确定标的物的价值。另外就是还款的期限的确定。对于传统的融资租赁标的物来说，其租赁期往往和产品的寿命期相关，而这些产品的寿命期可以通过实验、历史数据资料、经验的方式来确定。而文化创意产业的融资标的物的寿命期很难确定，因为这些产品往往都是独一无二的，不能依靠历史资料来进行预测。有的作品寿命期可能很短，有可能一面世寿命就终止，有的作品可能持续好几年都比较畅销，比如一些热门游戏的代理运营，可能就会为中小企业带来持续的现金流。在产品寿命期在较大范围内波动的情况下，融资租赁的租期的确定就会比较困难。融资租赁公司可以根据一般的情况下先确定一个租期，再根据作品上市后的市场表现再调整租期。融资租赁公司可以和承租人进行深度的协商在租期的确定方面达成一致。

3. 协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系。随着科技的进步，当今的文化创意产业所使用的实施设备已越来越先进，设施设备的价值已越来越高。该产业的竞争不仅仅体现在创意方面也越来越多的体现在科技实力方面。比如先进的录播设备、拍摄装置、无人机，大型的道具等等。像美国的好莱坞大片往往拍摄场景非常宏大，所涉及到的道具规模大价值高，相比于国内电影的制作就显现出独特的优势。因此，文化创意产业中小企业不仅仅有无形产品的融资租赁需求，也有这些有形产品融资租赁的需求。而对于融资租赁公司来说，它的资金是有限的，要将资金分配给不同的融资项目以及不同的承租方，同时也是基于分散风险的考虑一般情况下也不能将资金过度的投入到一家企业。在面对既有设施设备融资需求也有无形产品融资需求的企业来说，融资租赁公司是施行捆绑式融资租赁模式还是实施分散式融资租赁模式便是其要考虑的一个关键问题。如果实施捆绑式模式则融资租赁公司所面临的风险将会增大，若只开展分散式的融资租赁方式可能会失去相应的盈利机会，甚至是失去客户。因此，融资租赁公司要进行权衡协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系，目标可以设定为在风险可控范围内尽量多的满足文化创意产业中小企业的多种形式的融资需求，也可设定为在风险偏好情形下的最大化盈利机会的融资租赁模式。考虑到该领域的高风险性，建议融资租赁公司结合自身的情况合理的选择盈利目标和融资租赁模式。

4. 借鉴供应链金融的业务实践开展文化创意产业融资租赁业务。融资租赁公司购买相关的产品，再租赁给中小融资企业，其地位已相当于是传统供应链的供应商的角色。因此，融资租赁公司可以将自身看成是文化创意产业供应链当中的一环来参与到整条供应链的构建运营完善中来。既然是一条供应链就必然存在核心企业，比如资产雄厚的大型文化集团就是实际意义上的核心企业，此时就可以借鉴供应链金融的知识来完善文化创意融资租赁业务实践。随着融资租赁业务的发展，越来越多的融资租赁公司将参与到这一市场竞争中来，虽然会有大型的融资租赁公司，但大部分的融资租赁公司的规模属于中小型的，其资金拥有量和文化创意产业供应链当中的核心企业相比还有较大的差距。传统的融资租赁一般是由融资租赁公司全资买入融资标的物再租赁给承租人。而在文化创意产业链当中很多融资标的物的价格高昂，动则上千万的价格是一般融资租赁公司难以承受的。在这种情况下核心企业可以通过贸易金融的方式让利给融资租赁公司，不是简单的降低标的物的价格，如果那样可能会引发价格战不利于整个融资租赁业的健康稳定发展，核心企业可以通过给予融资租赁公司一定的信用期限的方式来变相的降低价格。这样融资租赁公司的资金压力将会减小，同时给予融资租赁公司信用期限的方式也能够通过租金的下降来间接的支持中小企业的发展，符合供应链成员企业利益共享的原则。融资租赁公司既要与承租人进行深度的合作也要和标的物的出售方进行密切的合作，各方都要把自身看成是一条文化创意产业供应链当中一个不可或缺的一环，各方通力合作才能更好的促进文化创意产业的发展，并进一步的带动成员企业的成长，形成一个良性的循环。

文化创意产业融资租赁的风险比传统融资租赁要大很多。风险的防控就显得尤为的重要。目前国家出台了很多防控融资租赁风险的政策。比如国家大力支持保险企业开展融资租赁保险服务工作，开发适合于融资租赁的保险产品，同时大力支持中小担保机构的发展，设立融资租赁行业发展基金，风险保障金等等。融资租赁公司在开展文化创意融资租赁业务的时候要用足国家的政策将风险控制在合理的水平，同时融资租赁企业要深入了解文化创意产业，成立相应的项目团队，有条件的融资租赁企业可以派员全程参与文化创意作品的创作过程，更好的把握产品的盈利性将自身所面临的风险降到最低。

四、 结论

本文将融资租赁业务运用在文化创意产业，指出了我国文化创意产业融资租赁业务开展的现状，指出了文化创意产业融资租赁发展中存在的诸如参与的企业数量少、融资租赁标的物不明确、租赁期租金难以确定、风险大等问题，并提出了针对性的解决对策。包括融资租赁企业要大胆的进入文化创意融资租赁业务领域，开辟新的盈利空间。协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系，借鉴供应链金融的知识处理好融资租赁企业与融资标的物出售方以及承租方的关系，争取获得核心企业的信用期限，最终能够促进文化创意产业的发展。

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作者简介：谢家平（1964-），男，汉族，四川省安岳县人，上海财经大学国际工商管理学院教授、博士生导师，研究方向为供应链管理、供应链金融；杨光（1983-），男，汉族，安徽省铜陵市人，讲师，上海财经大学国际工商管理学院博士生，研究方向为供应链管理、融资租赁、供应链金融；尹君（1982-），女，汉族，山东省泰安市人，讲师，上海财经大学国际工商管理学院博士生，研究方向为闭环供应链和再制造。

收稿日期：2016-06-21。