黄兴书法取法略论

■王希俊　周雪婷

黄兴书法取法略论

■王希俊周雪婷

黄兴 （1874—1916），原名轸，号杞园，字廑午，后改名兴，号克强，湖南善化 （今长沙）人。黄兴是中国近代杰出的爱国者和民主革命家、政治家、军事家，辛亥革命时期与孙中山并称的主要领导人，成为中华民国的开国元勋。据黄氏家谱记载：黄兴祖籍江西泰和，为宋黄庭坚后裔，明代迁居湖南。黄兴出身书香家庭，深受中国优秀传统思想文化的影响。从小聪慧过人，常能出口成诵，过目不忘。五岁时父亲黄筱村开始授以 《论语》，并教以书法。八岁入私塾就读，初习 《诗经》，19岁入长沙城南书院，他读书用功，作文敏捷，才华横溢。22岁考取秀才，24岁由长沙湘水校经堂新生被保送到武昌两湖书院深造，院长梁鼎芬对他赞不绝口：“品学兼优，智虑精明，文似东坡，字工北魏，诗尤豪气磅礴……”[1]28岁时，黄兴由两湖书院择优选派官费留学日本，入东京弘文学院速成师范科。黄兴戎马一生，忧国忧民，功勋卓著。1916年，黄兴42岁，因操劳过度，逝世于上海。黄兴流传至今的书法作品大多收在罗家伦主编的 《黄克强先生书翰墨迹》一书中。本文结合黄兴书法作品并借助于传世文献对黄兴书法进行研究，力求还原黄兴书法取法路径。

1.取法欧阳询：清秀严整

在黄兴流传下来的作品中，楷书是很少见的，其代表作 《致沈秉堃书》，（图1）主要取法欧阳询。欧阳询是初唐四大家之一，以楷书最为著名，后世将其楷书称为 “欧体”。有 《化度寺碑》《九成宫醴泉铭》等楷书作品传世，其字于平正中见险绝，古朴中见润雅，对初唐之后的楷书发展有重要的影响。《致沈秉堃书》点画生动，结体以纵势为主，字势略向右上斜，虚实轻重自然，毫无刻意雕琢之态。试比较 《九成宫醴泉铭》与 《致沈秉堃书》中共有的 “高、礼、胜”字，（图2、图3）就一目了然地看出其字势均向右上斜，左低右高，结体内紧外松，左收右放，整幅作品有欧阳询 “骨气劲峭，法度严整”之风。其不同之处在于，《九成宫醴泉铭》为碑刻故方整庄重，《致沈秉堃书》是书信而温润灵巧，而 《致沈秉堃书》遒劲之中又不失清秀，书法技巧娴熟，由此可见，黄兴重视传统，并下过苦功夫追摹古人。

（图1）黄兴 《致沈秉堃书》　（局部）

（图2）选自欧阳询 《九成宫醴泉铭》

（图3）选自黄兴 《致沈秉堃书》

图4　黄兴 《致邓泽如书》

2.取法苏轼：宽博雄健

苏轼少规摹 “二王”，中年学颜真卿，晚喜李北海，形成结体肥扁、深厚朴茂的独特书风。他创造的书体世称“苏体”。其代表作 《黄州寒食帖》被誉为是继王羲之 《兰亭序》和颜真卿 《祭侄稿》后的 “天下第三行书”。“克强书效东坡，实当时鄂派也……”[2]在黄兴 《上 国父书》《致暹罗同志书》《致李源水郑螺生李孝章书》《致邓泽如书》《致萱野长知书》等作品中，能十分明显地看出他师承苏轼的痕迹。他的行书手札中，以苏字面目居多，现以1911年4月23日 《致邓泽如书》（图4）作具体分析。由于苏轼执笔为 “侧卧笔”，用笔多取侧势，故其字扁平稍肥。黄兴力效苏轼，其点画坚实肯定，沉着凝重，笔势偃侧，字势多呈横势，和苏轼 “石压虾蟆”之感如出一辙。善作长笔画，如：即、卒、埠、布、俾、归、幸、举、耳、笔字。章法上，《致邓泽如书》与 《寒食帖》比较，其相同点第一处在于行距或宽或窄，字距或大或小 。(图5、图6)相同点第二处在于《寒食帖》最后一排独立成行的小字与起首遥相呼应， 《致邓泽如书》最后落款的位置与起首的位置遥相呼应。相同点第三处在于 《寒食帖》书至 “破灶烧”、“哭途穷”时六字横空突兀， 《致邓泽如书》至末尾 “公明”二字突然变大与厚重，其雄健之气勃然而出。两者比较不同之处在于，《寒食帖》起首的几排小字，节奏平缓，接着行笔速度加快，字形逐渐变大，而 《致邓泽如书》开篇气息沉稳，笔势沉着，节奏一直保持平缓，直写到末尾处，“公、明”二字突然变大，以强调公明赴义之精神。

图5　选自《致邓泽如书》（局部）

图6　选自《寒食帖》（局部）

苏轼注重抒发 “己意”和情感的宣泄，努力挣脱唐人重法观念的藩篱，没有被法所缚，即 “书初无意于佳乃佳尔”。[3]《致邓泽如书》是黄兴自香港出发赴广州主持黄花岗起义时的绝笔书，是抱定 “身先士卒”“努力杀贼”而必死的决心， “以牺牲之精神，为开国之先导，此先生之不可及也”。[4]所以黄兴在作书时，必定心无旁骛，任由自我情绪的挥发，以一种自由从容的书写状态，无拘无束、真率地完成了这一伟大作品。这与 《寒食帖》有异曲同工之妙，他们都是在无心于书的创作状态下，给后代留下了珍贵的艺术佳作。从以上分析可知，无论是用笔、结构还是章法上，黄兴受苏轼的影响至深。

3.取法颜真卿：浑厚朴茂

颜真卿书法，幼承母亲殷氏家法，后得张旭亲传，兼通真行草。楷书以 《郭氏家庙碑》《颜勤礼碑》为代表，形成雄浑、博大、伟岸的独特风格。行草书则以 《祭侄文稿》《告伯父稿》《争座位稿》为杰作，创立了一种气势雄浑、率真烂漫的书法典型。其中 《祭侄文稿》被誉为 “天下第二行书”。黄兴书作中如 《上 国父计划书》《致夫人徐宗汉书》《自书卅九初度诗》《为吴醒汉书联》《为秋山定辅题词》《为张群书条幅》《爽气秋高》等均可看出明显取法于颜真卿。

《自书卅九初度诗》（图7）时黄兴三十九岁初度，在楚同舰上所作诗，气势雄浑，率真烂漫，显然受到过颜真卿的深刻影响。其用笔圆润浑穆，横向笔画细，纵向笔画粗，结字大小相间，大多字字独立，偶有两处相连，真、行、草书相互夹杂，用墨浓淡相宜，通篇读来一气呵成，气韵畅通。有颜真卿 “信手自然，动有姿态”[5]的遗意。

图7　《自书卅九初度诗》

《爽气秋高》（图8）这幅作品用笔多取真卿，同时参以何绍基笔意，显得气浑韵厚。“爽气秋高”将颜体浑厚雄强与何绍基纵逸潇洒完美融合在一起，笔力雄健遒劲，多枯笔，亦有抖动，秀润有姿态。章法上看，通篇气息流动，墨色燥润兼用，形神兼备。黄兴虽然食指、中指已断，但此幅作品依然显示出很好的控制笔墨和字形的能力。《爽气秋高》抒发了黄兴豪迈恢宏的气度，故其字也写得气象宏大，浑然天成。

图8　《爽气秋高》

4.取法魏碑：峻厚朴拙

“晚清以来，人们习学的 ‘北碑’主要是 ‘魏碑’，而且是北魏迁都洛阳之后四十年间书刻的 ‘魏体’。”[6]魏体特点是笔力、字体强劲，是后世书法的一种楷模。黄兴 “文似东坡，字攻北魏”。[7]《为陈楚楠书 〈满江红〉词》《为蔡锷书联》《为翼龙书联》《为寿元书联》《儒侠者流》等都是黄兴所书的碑体面貌较强的作品。如图所示，《为蔡锷书联》（图9）用笔取北碑笔法，点画峻厚，雄强朴拙，横向笔画左低右高，撇笔和捺笔写得开张，笔势的流畅生动近乎行书。如 “远、从、交、深”四字灵动活泼与 “里、外、十、年”四字厚重笃实形成鲜明的对比。结字以纵势为主，字势右斜有姿态。黄兴在书法实践中能上溯到北碑中汲取养分，对北朝碑志深入提炼，将它融化于行书中。胡汉民曾评:“克强先生书，力效眉山，间亦作六朝北碑体。余尝与先生论书，意不尽合。然观其书，未尝不叹美钦佩也……”[8]

图9　《为蔡锷书联》

黄兴于民国的政治地位是毋庸置疑的，他的历史功绩如章太炎所言：“无公则无民国；有史必有斯人。”[9]他的书法在民国书坛也占有一席之地，虽然他说：“朝作书，暮作书，雕虫篆刻胡为乎，投笔方为大丈夫！”[10]他将革命事业作为一生的奋斗目标，书法只是视为革命事业的交流工具。但是他的书法取法欧阳询，得清秀严整之风；取法苏轼，得宽博雄健之气；取法真卿，得浑厚朴茂之韵；取法魏碑，得峻厚朴拙之美，在这些基础上融会贯通，大体上形成刚劲醇厚、大气磅礴的风格。由于他自身拥有敢于反对旧封建的精神，他的书法也不受馆阁体的束缚而能自出新意，这非常值得我们深入研究与学习。

注释：

[1]王益枝.大写的黄兴.文物背后的故事 [M]湖南：湖南人民出版社，2014，第53页

[2]周秋光 周元高 贺永田.谭延闿集·二 [M]湖南:湖南人民出版社,2013，第903页

[3]苏轼.论书·历代书法论文选 [M].上海:上海书画出版社,2007，第314页

[4]罗家伦主编.黄克强先生书翰墨迹.[M]中央文物供应社，中华民国六十二年，第4页

[5]曹宝麟著.中国书法史.宋辽金卷 [M]南京：江苏教育出版社，2009，第104页

[6]刘涛著.中国书法史.魏晋南北朝卷 [M]南京：江苏教育出版社，2009，第418页

[7]同 [1]

[8]政协萍乡市城关区文史资料研究委员会.萍乡城关文史资料 第1辑 萍乡楹联[C]萍乡：萍乡报社，第157页.1987

[9]刘泱泱编.黄兴集[M]湖南：湖南人民出版社，2008，第13页

[10]湖南省社会科学院编.黄兴集 [M]北京：中华书局出版，1981，第1页

作者单位：中南大学