动于衷而形于外——淮剧《小镇》朱文轩一角塑造心得

■陈明矿

动于衷而形于外——淮剧《小镇》朱文轩一角塑造心得

■陈明矿

塑造淮剧《小镇》中的朱文轩一角，于我是一次艰难爬坡，是一次舞台历练，是一次难忘而又有意义的艺术实践。

在出演《小镇》朱文轩一角之前，我也曾在不少现代戏中担任过主要或重要角色，例如：《太阳花》中的方剑雄、《一江春水向东流》中的张忠良、《唢呐声声》中的小唢呐……然而，朱文轩却既不同于我以往演过的任何一个角色，也不同于戏曲舞台上以往出现过的任何角色，“他”无先例可循，无经验可借鉴，有的，只是剧本所提供给我的巨大的心理空间，是导演给我提出的极高的艺术要求，是全剧给予我的占绝对戏份的“一号”所该承担的份量。“他”对于我，是一次严峻的挑战和冒险。挑战，不仅仅在于功小生的我破天荒第一次演老生，还在于这样着重深刻反思、人性探索的题材在淮剧舞台上也是第一次出现。为了啃下这个硬骨头，我决定，首先对剧本做深入的研读，对角色做深入的理解。剧本研读过多少次我已记不清，我只知道，从2013年春天起，每一稿修改过的《小镇》剧本都是我的案头物、枕边书，上面写满了我的疑问和思索，我的理解和不解，每一稿剧本都因我反复揣摩不断研读而被磨破了边……经过和编剧不断交流，经过导演耐心细致的启发，特别是通过学习卢昂先生的导演阐述，渐渐地，我进入了“小镇”，我走进了“朱文轩”。

《小镇》的故事发生在一个民风淳朴的千年小镇。这里历史悠久，传统深厚。一位曾受小镇人救助的老企业家来小镇寻找30年前的恩人，并将以500万作为酬谢。这笔从天而降的巨款如同试金石，让平静的小镇陡起波澜，它拷问着小镇的纯洁，拷问着小镇人的道德。多日寻找无果，秦镇长认定此事一定是一向救人助人从不留名的朱文轩所为，而恰在此时，朱文轩的儿子朱小轩在省城遇到了急难，急需资金500万！经不住爱子心切的妻子薛小妹的苦苦哀求，朱文轩做出了违心的选择。全镇大会上，四个冒领者于众目睽睽之下无处遁形，而朱文轩却因德高望重的朱老爹的庇护侥幸过关……媒体追踪报道、秦镇长登门求援、失足老友登门痛别、企业家的女儿登门道歉，朱文轩夫妇承受着巨大的心理压力，惶惶不可终日。在经历了强烈的自责、愧疚、惶惑、不安的煎熬之后，朱文轩开始了彻骨的自省和反思。最后，他不顾妻子和朱老爹的阻拦，勇敢向公众坦承一切，对自己的心灵进行救赎，对小镇进行救赎……

《小镇》剧情一波三折、起伏跌宕、充满悬念、充满张力，对于观众来说，有戏可看。而朱文轩则是全剧的“顶梁柱”、“主心骨”，全剧以他的行为走向为主线，以他的心理变化为转折，他的完成，即主题的完成，他的实现，即最高任务的实现。而“完成”和“实现”的方法和手段，又必须要和导演定位的本剧风格——“具有象征意味的抒情心理剧”相吻合，与“现实主义创作原则与表现主义手法相结合”的总体样式相吻合。因此，剧本没有赋予他鲜明张扬的个性，导演也没有给他设置外在夸张的形体身段，朱文轩的表演不同于传统意义上的戏曲表演，但又必须是戏曲表演。既传统又现代，我必须以足够真实的心理体验，扎实的程式化基础，来演出他的美感、他的气质、他的变化、他的情感。

一、朱文轩应该有怎样的份量和气质？如何体现？

他是一个优秀教师，一辈子教书育人，品德高尚，即将退休的他只企盼着磊磊落落平平安安。然而，在德高望重的朱老爹心中，他是小镇未来的希望，是小镇今后的道德标杆；在秦镇长和全镇人心中，他是榜样，是楷模，是理所当然的朱老爹的接班人。想清楚了这些，就有了现在舞台上的“朱文轩”，他的步姿、他的形体、他的举止、他的表情、他的一颦一笑、他的举手投足，都带着这方千年文化滋养的水土给予的深深浸润，带着深厚的家族渊源所给予的历史修养，带着长久以来的性格养成和职业规范，儒雅、谦和、沉稳、内敛。表演稍过便不像这个人物，表演不到位人物又容易蔫。我的定位是“不温不火，拿捏有度”。排演的最初阶段，我一再告诫自己：动作放缓一点，再缓一点，幅度小一点，再小一点……到了演出，一切已经成为了习惯，只要造型化妆毕，我便如魂附体，我不是陈明矿，我是——朱文轩。

二、朱文轩应该有怎样的变化和情感？如何表现？

怎样在不温不火、拿捏有度之间，让人物在舞台上丰满鲜活？动于衷方能形于外，丰富、真实的心理体验才是支撑这个人物精神气质、情感变化的重要支柱，有了丰富、真实的心理体验，才能有准确、传神的外部体现。那么，理清他在剧中的思想情感脉络，把握他复杂纠结的心理层次，真切、细腻、深刻地揭示他的灵魂轨迹，表演便有章可循。认真研究之后，我将朱文轩在全剧的心路，划分为六个层次。

1.戏开始至朱小轩回家之前。他心无杂念，一身轻松，对秦镇长交给的寻人任务，他尽心尽力，秦镇长暗示他是否该得到这500万，他对此毫不动心。这是他和妻子薛小妹在戏里最轻松最坦荡的时光。因此，这一阶段，我表现得步履轻快，笑容真诚，唱腔节奏明快流畅。

2.朱小轩回家。朱小轩因贪图回报而贸然为他人担保借贷，负债之后无路可走，回家哭求父母帮助。这对于长期致力于教书育人的朱文轩无异于当头一击，他痛心小轩生出贪欲，痛恨自己疏于引导，更着急于500万巨资无力偿还。薛小妹哀求朱文轩好好回忆当年是否救过那人时，我没有立即回答，而是一边极力搜索记忆，一边迟疑着说出“不可能吧？我怎么一点印象也没有？”因为此时朱文轩内心已发生了复杂的变化，他知道自己并不是救助者，可潜意识里又希望自己是那个救助者，现实困境和道德良知撕扯着他，使他一时难以作出决定。薛小妹苦苦哀求无果，只好自己拨通朱老爹电话，强行塞到朱文轩手中，此时，朱文轩的撑持早已没了底气，在一声声强烈的象征朱文轩心灵撞击的鼓声中，我颤抖着，一步一步，挪向那部足以将他拽向深渊的电话，颤抖着接过，嘴唇抖索着，拼尽力气，挣出了一声气虚声短的“喂……”，每每演到此处，台下举座哗然。

3.冒领之路。“恍惚惚飘乎乎倜然赴会——”，此时的朱文轩已与第一场中的朱文轩判若两人，他已被自己的行为抽去了做人的脊梁骨，平生第一次做亏心事的他，内心委琐、惊悸、慌乱、恐惧，每一步都充满矛盾，每一步都带着纠结，友人招呼，乡邻笑声，这些平日再平常不过的一切在他的眼中都有了不同寻常的意义。带着这种心理体验，我的唱腔音短气虚，眼神惊恐迷离，脚步漂浮踉跄，形体弯腰屈膝，平地里矮了三分。这是精神上的短缺，人格上的抽离。

4.冒领者曝光。朱文轩满怀着矛盾之情、愧疚之心战战兢兢来到会场，万万没想到的是，除他之外还有冒领者！这完全出乎朱文轩的意料。朱老爹读出的每一个名字，都如同在宣布他的丑行；此时的每一分钟，对朱文轩都是致命的煎熬。“我”无力抬头，“我”无法面对，看着其他四个冒领者的窘态，想到即将要到来的那一刻，直觉得上天无路、入地无门、无处遁形、无法逃脱，我真真实实地感受到了生不如死！我想，如果人都能想到这一刻，即便给他一万个理由，他也不会做出违背良心之事；如果人都经历过这一刻，今后的每一个日子，他都不会忘掉这种耻辱！我恨不得时光倒转！我恨不得生命重来！秦镇长气急败坏地问朱老爹：还有吗？我下意识抓住薛小妹的手，身体几乎要倾倒在小妹身上，当朱老爹静默之后说出“没有了”时，近乎虚脱的我腿一软几乎瘫倒在地。之后场上乱糟糟发生的一切，“我”都木然面对，我的大脑一片空白，我将自己置于了真空……我知道，“他”眼下只能是这个状态，别无其他。

5.朱文轩侥幸逃脱，蜷缩家中闭门不出，后悔莫及，偏又有老友登门痛别，秦镇长登门求助，姚瑶登门道歉，所有人都由衷表示对朱文轩“高风亮节”的由衷钦佩，并认定他就是当年的救助者。巨大的心理压力之下，朱文轩说服小妹一同前往，向朱老爹认错。这一段淮剧“大红花”，我唱得句句动情、字字泣血，如果说在这之前，我对说出真情还有些许顾虑和犹豫，那么，在试图说服薛小妹的过程中，我的信念越来越坚定，我力求通过唱腔、眼神、动作的细腻的刻画和处理，来传达出这种由犹豫到坚定，我意识到任由贪念滋生、继续隐瞒罪恶的可怕后果，意识到灵魂救赎、责任担当的必要，我在说服她的同时也说服了我自己！每一次演出，最后一句“从今往后，改过自新，做一个磊磊落落坦坦荡荡洁身自好坚守本分的老实人哪——做个老实人！”唱罢，剧场里都响起雷鸣般经久不息的掌声。然而，令朱文轩又一次想不到的是，朱老爹道出四十年前的往事，恳求朱文轩效仿自己，为了小镇声誉继续隐瞒真相，与此同时，朱文轩又意外得知，朱老爹才是真正的当年的救助者。朱文轩陷入了两难之中。我此刻给予朱文轩的是复杂的心理，他敬重朱老爹，但是他更听从自己心灵的召唤。幕外响起童声弟子规：“无心非，名为错，有心非，名为恶，过能改，归于无，倘掩饰，增一辜。”我理解为，这是朱文轩此时心中的声音。

6.最终战胜自己，勇敢当众坦承一切，凤凰涅槃。这里我采用了淮剧唱腔三大主调之一的老淮调，也是淮剧观众最耳熟能详最觉得过瘾的曲调。我唱得字字喷口有力，并且十分从容，因为我的内心已非常坚定，将这段时间以来所发生的一切和盘托出，尽吐块垒，畅快淋漓。最后我唱出“望后人切莫将我再效仿——警钟下洗心革面脱胎换骨朱文轩昨日之耻刻骨铭心，永生不忘！”之后的惊天一跪，是压抑、积蓄之后的总爆发，这如火山爆发般的当众忏悔，打动了场上所有演员，震撼了全场观众，我也浑然忘我，和“朱文轩”连为一体，完成了一次灵魂的洗礼、人格的超拔，只觉得心灵如脱胎换骨般轻盈、透彻、敞亮，每演至此，我都热泪盈眶，心潮难平！

在秦镇长、姚瑶和众人的掌声中，在朱老爹的鼓励和期许的目光里，我和“朱文轩”一起，重新昂首抬头，迈着沉重、坚实的脚步，一步，一步，走向那口警世大钟……

悠远的钟声里，朱文轩将开始新的人生旅程。而我，陈明矿，从“朱文轩”起，也将跨进新的艺术里程，因为，艺术无涯，追求永无止境。