关于《罗生门》三个中文名家译本的对比研究

孟冬永

摘 要：《罗生门》自鲁迅首译以来，经过众多译者的翻译，广为流布。本文选取不同时期的三个《罗生门》名家译本——楼适夷译本、文洁若译本和林少华译本——从宏观的语境和微观的翻译方法两个层次进行了分析对比，并尝试总结了三位名家的译本风格。

关键词：《罗生门》；名家译本；语境；翻译方法；对比研究

[中图分类号]：H315.9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-11--02

1.前言

芥川龍之介的作品最早是1923年经鲁迅翻译介绍到中国，原载由周作人编选的《现代日本小说集》，其中包括了《罗生门》和《鼻子》两篇。短篇小说《罗生门》是芥川步入文学创作之途的开山之作，也是他的代表性作品。不仅经常出现日本中学语文课本上，在日本国内广为人知，而且随着著名导演黑泽明拍摄的同名电影，它的名声已经走向世界。“罗生门”甚至成为一个现代汉语词，屡屡见诸报端，如罗生门事件、陷入罗生门等说法。《罗生门》自鲁迅首译以来，译本众多，据王柏静（2014）统计，除楼适夷、文洁若、林少华等主要8个译本之外，还有数十位译者对《罗生门》进行过翻译。这些译本良莠不齐，译作风格各不相同。本文将选取不同时期的三个《罗生门》名家译本——楼适夷译本、文洁若译本和林少华译本——拟从宏观的语境和微观的翻译方法两个层次进行分析对比。

2.语境

翻译，总是伴随着语境的。没有语境，可以说难以有真正的翻译。对语境的了解、把握程度有时是决定译文成败优劣的关键。强调语境，其实质就是要求译者首先从宏观上去把握翻译。要从原文的社会文化背景、作者的思想观念以及文章的整体布局、上下文的联系等多重角度去进行解读，避免表面化的、逐字逐句式的简单解读和翻译。抓住原文的宏观背景，不仅包括原语国独特的历史文化背景，也包括原语国与译语国之间相同或相近的文化背景。

具体到芥川和他的作品，我们能看到以下的几点特性。芥川龙之介是新思潮派的代表作家。他突破了自然主义呆板的纯客观描写，十分讲究写作技巧，艺术风格颇具特色。就其小说创作而言，早期和中期以历史题材居多，后期的创作，从历史转向现代，风格也有变化。在芥川龙之介的小说中，我们强烈地感受到他对人性之恶的冷峻逼视，对人生之悲的冷静旁观。林少华（2008）评论《罗生门》以令人窒息的紧凑布局将人推向生死抉择的极限，从而展示了“恶”的无可回避和善恶之念转换的轻而易举，展示了人之自私本质的丑陋。

通读《罗生门》的译本，三位名家都从宏观上准确地把握了原文的语境，抓住了原文的精神实质，将小说精雕细刻的行文、独到的立意、缜密的构思忠实地传达出来，给与读者以完整、准确、优美的芥川作品之意蕴，这是三位名家译本的共性。但从语言和文体来说，三位名家译本在细节方面的处理又各有不同，这里略作比较：

（1）何故かと云うと、この二三年、……そこで洛中のさびれ方は一通りではない。

楼译：这是为什么呢，因为这数年来，接连遭了地震、台风、大火、饥馑等几次灾难，京城已格外荒凉了。

文译：原因是，近两三年来，在京都，地震啦，旋风啦，失火啦，饥馑啦，一桩桩灾难接连发生。从而京城之荒凉不同寻常。

林译：这是因为，近两三年来京都连连遭灾：地震、龙卷风、大火、饥荒，不一而足。整个京城因此衰败不堪。

（2）ただ、おぼろげながら、……勿論、中には女も男もまじっているらしい。

楼译：能见到的，有光腚的，也有穿着衣服的，当然，有男也有女。

文译：不过，模模糊糊地能知道，其中既有赤裸裸的，也有穿着衣裳的尸体。

林译：仅可模模糊糊地辨出有的赤裸，有的着衣，当然男女混杂。

以上两段译文，三位名家的处理，无论标点、用词还是句式都各有特色，不过总体上可以看出，林少华的译文较文雅、言简意赅、生动形象。而楼适夷和文洁若的译文掺杂了一些口语和方言，略带突兀感，并且文译的译文较长，译得严谨细致。

3.翻译方法

3.1直译与意译

从翻译方法的角度看，直译与意译是翻译中最常见的问题。所谓直译，就是既保持原文内容、又保持原文形式的翻译方法。所谓意译，就是只保持原文内容、不保持原文形式的翻译方法。意译的特点，傅雷曾概括为“重神似而不重形似”。看原文：旧記によると、仏像や仏具を打砕いて、……薪の料に売っていたと云う事である。楼译：照那时留下来的记载，还有把佛像、供具打碎，将带有朱漆和飞金的木头堆在路边当柴卖的。这是直译，另外两位名家也是如此，可以说中规中矩。而再看，楼の上からさす火の光が、かすかに、その男の右の頬をぬらしている。「ぬらす」一词本意是弄湿、沾湿的意思，在这里三位名家都采取了意译。楼译：楼上漏下火光，隐约照见这人的右脸。文译：从门楼上照射下来的火光，依稀浸润了此人的右颊。林译为：上面射下的火光，隐隐约约舔着他右侧的脸颊。译者分别用三个不同的动词来表示「ぬらす」，都使文章增添了活力，富有神采。但也必须注意到，如果译者未能充分彻底地理解、吃透原文或者由于母语表达的问题，则会产生误译，影响整篇译文的质量。比如：選んでいれば、築地の下か、道ばたの土の上で、……犬のように棄てられてしまうばかりである。看楼适夷的译文：要择手段便只有饿死在街头的垃圾堆里，然后像狗一样，被人拖到这门上扔掉。将「築地の下か、道ばたの土の上で」翻译为“垃圾堆里”，则属于误译，与原文不符，有译者自身发挥的痕迹。我们看林少华的翻译：如要选择，便只有饿死墙下或抛尸路旁，进而被人像拖狗一样拖来扔在这门楼上。林译不仅达意，而且传神。

3.2顺译与倒译

顺译就是按照原文的语序进行翻译，译文与原文语序基本相同。一个句子能否按原文结构进行顺译，主要取决于译者的双语水平。不过，由于日语谓语殿后，有时又难以保证绝对的结构对应。倒译，简言之，就是翻译中的变序。至于变序的原因，一般来讲有三个，即语法、修辞和习惯，体现在文字上，最明显的特征就是原文前后文的位置颠倒。例如：けれども、老婆は黙っている。両手をわなわなふるわせて、……見開いて、唖のように執拗く黙っている。楼译：可是老婆子不做声，两手发着抖，气喘吁吁地耸动着双肩，睁圆大眼，眼珠子几乎从眼眶里蹦出来，像哑巴似的顽固地沉默着。文译：可是老妪闷声不响。她双手直哆嗦，气喘吁吁地耸动着肩，两眼圆睁，眼珠子都快要从眼眶里蹦出来似的，宛若哑巴一般执拗地沉默着。林译：老太婆仍不做声，固执得如哑了似的，惟见双手簌簌发抖，肩头连连起伏，两眼睁得险些将眼珠儿挤出眶外。此句，楼适夷和文洁若的翻译为顺译，较平淡。而林少华为倒译，把修辞法前置，文章更加通顺且切合原文。

3.3分译与合译

分译就是把原文的一个句子译成两句或更多的句子，合译则是把两句或更多的句子译成一个句子。分合译最常用的方法就是改变原文的标点符号。试看小说第一句：ある日の暮方の事である。一人の下人が、羅生門の下で雨やみを待っていた。楼译：某日傍晚，有一家将，在罗生门下避雨。文译：话说一天黄昏时分，有个仆役在罗生门下等待雨住。林译：薄暮时分。罗生门下。一个仆人正在等待雨的过去。三位名家对句子的处理有分有合，其中林少华的译文最妙，层次分明，节奏明快，引人入胜。

4.结语

《罗生门》自鲁迅首译以来，经过众多译者的翻译，广为流布。楼适夷、文洁若、林少华作为翻译名家，对该小说从内容、布局、主题、文体等各方面都进行了恰到好处的翻译转换，忠实地再现了小说的艺术魅力。但三位名家的译文又各有特色，楼译由于作家出身的原因，对原文裁剪较多，译文简洁流畅，语气连贯，有一气呵成之感；文译严谨饱满，通俗易懂，美中不足的是有几处译文口语色彩浓厚，不符合原文的语言风格；林译译文措词得体，简练精确，行文流畅，文体选择一致，恰当地再现了原文的艺术风格。

参考文献：

[1]（日） 芥川龙之介.罗生门[M].楼适夷译.杭州： 浙江文艺出版社，2006.

[2]（日）芥川龙之介.罗生门[M].文洁若译.上海： 三联书店，2010.

[3]（日） 芥川龙之介.罗生门[M].林少华译.北京： 中国宇航出版社，2008.

[4]冯庆华.实用翻译教程：英汉互译[M].上海：上海外语教育出版社，2001.

[5]梁传宝，高宁.新编日汉翻译教程[M].上海：上海外语教育出版社，1999.