咏叹调《香烛已燃起》之音乐分析

陈 静

（江西师范高等专科学校，江西 鹰潭 335000）



咏叹调《香烛已燃起》之音乐分析

陈 静

（江西师范高等专科学校，江西 鹰潭 335000）

【摘要】在歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中，作曲家多尼采蒂把露琪亚这位女主人公的爱情悲剧通过音乐上的塑造，展现的淋漓尽致。本章即通过对该剧中第三幕的咏叹调《香烛已燃起》的音乐创作手法的详细分析，来研究作曲家多尼采蒂是如何塑造露琪亚这一音乐形象的，以及怎样表达悲剧情感和怎样反映、批判社会现实的，同时也希望能从理性的层面上理解这首咏叹调的音乐，以更好的服务于歌唱。

【关键词】多尼采蒂；《香烛已燃起》；音乐分析

注：谱例见周枫、朱小强。外国歌剧选集女高音咏叹调（下）。上海音乐出版社，1998。

作为十九世纪初著名的作曲家，多尼采蒂写了65部歌剧，其中《拉美莫尔的露琪亚》被看成是“女高音的战马”，其演唱难度超高，人物性格难以把握，其中《香烛已燃起》是其中的一个最为著名的代表咏叹调，这首咏叹调还被电影《第五元素》改编为一首花腔技巧很高的机器人咏叹调，可见世人对这首咏叹调的痴迷程度。

在歌剧《拉美莫尔的露琪亚》第三幕中雷蒙德对大家讲述了露琪亚杀夫后发疯了的情景。只见露琪亚手握带血的尖刀走了出来，她发疯了，幻想着大家是在为她和艾德加庆祝婚礼，她神情恍惚，在扭曲的音调中歌唱着她和艾德加的美好爱情，乐队隐约奏出变形了的第一幕中露琪亚演唱的“万籁俱寂”的夜晚主题材料。

这个旋律在这里出现时，比原来第一次陈述时简化了，节奏也进行了拉长，中间插入了几个连接过渡的小节，使人隐约又回到了露琪亚走出城堡期待与艾德加约会的那个夜晚，她仿佛听到了艾德加在她耳边的喃喃细语，也感受到了艾德加的拥抱。

至42小节时，长笛奏出了第一幕第三首爱情二重唱的主题材料，但仅仅只进行了一个乐句，就被快速而强烈的新材料打破了，露琪亚变得激动起来。之后，音乐又趋于平静，速度减慢为行板。

接下来的第一首咏叹调，速度为悠缓地“小广板”，女主人公露琪亚变疯后，想起了自己与艾德加的美好恋情，她幻想着大家都来为他们的婚礼进行祝福，她是多么的幸福。该咏叹调为不带再现的单三部曲式

图式3-3-1：

a段为方整性乐段，后半段转入主调的属调上。b段由主调开始转入属调，之后又转回主调，它的前4小节使用了a段伴奏部分的主旋律，因此本曲是一个单主题的单三部曲式，之后的乐句进行了长大的扩充。

结尾中露琪亚使用花腔演唱了第三首爱情两重唱的主题，只是这个主题此时有些变形，音区提高了一个八度，节奏拉长，使用不稳定的散拍子，改变了原来3/4拍的规整节奏，表现了露琪亚此时似傻疯狂的状态。

露琪亚反复的唱着一句歌词：“我从来没有停止对你的爱，艾德加，我是多么的爱你。”以此来化解艾德加对她的误会，以及讲述她作为一个牺牲品的无奈。这个唱段为不带再现的单二部曲式，结构图示为3-3-2。

图式3-3-2：

之后乐队在降E大调上奏出了一个优美的主题，它是第一幕第三首爱情二重唱的又一个变体形式，这个旋律在第三幕中再现了许多次，但每一次都有新的变化。此时的旋律变形显得既熟悉又怪异，表现了发疯后的主人公非正常的心理状态，以及衬托出她的爱情悲剧。

这个唱段是露琪亚发疯时演唱的，多尼采蒂在这个唱段里倾注了非常大的心血，是他经过细心锤炼但又不显得雕琢的富有戏剧性的唱段，也体现了多尼采蒂的创作特色，比如善用6/8拍子表现人物性格，打破常规八音节线条方式，加强管弦乐队作用等等；这个咏叹调音域从小字一组的降e到小字三组的降e，涉及了花腔女高音的所有音域，并且包含了诸多的花腔技巧，包括花腔快速走句、跳音、回音、快速颤音等等，这就要求歌者有很高的声乐技术，同时，疯女人的心理状态、表情、动作等都要很形象的表现出来。所以，在要求高超的声乐技巧的同时还要求洞察主人公的内心世界，这对歌者来说是极其不容易的。我们可以聆听到许多大师的演唱版本，我个人比较青睐萨瑟兰的演唱版本，建议大家多听听她的演唱版本。

参考文献

[1]钱苑,林华.歌剧概论[M].上海音乐出版社,2003.

[2]居其宏.歌剧美学论纲[M].安徽文艺出版社,1991.

[3]吴祖强.曲式与作品分析[M].人民音乐出版社,2004.

[4]卡玛拉诺.拉美莫尔露琪亚台本[M].世界文物出版社,1999.

作者简介：陈静（1982—），江西师范高等专科学校教师，讲师。