武冈丝弦《武冈是个好地方》的音乐特征分析

王蓉芳　安炜成

摘要：本文选择以武冈丝弦作品《武冈是个好地方》作为实际研究案例，立足于《武冈是个好地方》这一丝弦作品的音乐特征分析之上，从作品的曲牌、旋律、调式调性及伴奏乐器四个方面论证，旨在更深层次剖析武冈丝弦所具有的独特地域特征，实现理论研究的定向丰富。

关键词：武冈丝弦 《武冈是个好地方》 音乐特征

武冈丝弦是一项极具地域文化特色的曲艺体系，武冈丝弦传承人邓星艾将其这曲作品命名为《武冈是个好地方》，一者是迎合了伟人毛主席当年发出的“武冈是个好地方”赞誉，二者也是从武冈丝弦艺术传承视角所进行的地域人文精神传递。《武冈是个好地方》着重突出这个“好”字，通过多种曲牌和跌宕起伏的旋律等来诠释武冈的“好”，其音调中带有独特的地方语言韵味，体现了其特有的音乐特征。

一、正调与杂调相混合的曲牌特征

从武冈丝弦的类别划分其能够划分为正调与杂调两种，正调也即是我们常称的牌子丝弦，它以演唱曲牌为主，曲调非常丰富，有源于南北曲的，有源于明清之际时调小曲的，也有源于其他地方曲种和民歌等，比如[北词][南词][淮调]等。而杂调则是同民间所流行的小调类似，所以也称之为小调丝弦，其是保持独立的小曲，在曲式结构中存在着较多的表现形式，可以单独演唱。从《武冈是个好地方》这一丝弦作品中可以发现，其涉及到了正调和小调的穿插应用，主要曲调是为正调，其是由众多完整、独立内容的曲牌所连接反映共同主题的套曲体音乐结构，涉及曲牌曲头+若干曲牌+曲牌曲尾的大型体式，将[淮调][背工调]拆成了曲头、曲尾，并在中间插入了[风阳调]等其他的武冈民间小曲，组成了首尾呼应的联曲体。在《武冈是个好地方》这一曲子中，“丝丝柳，对对蝶，古城双宿旧时燕。千年武冈多呀多胜迹，唱作丝弦代代传。”这一句作为曲子的引子部分则是以[淮调]为基础，奠定了全曲的主要格调是以正调为主；陈述部分前段则是继续以正调进行，而在陈述部分进行到后半部分时则画风突变的转到了[浪淘沙]这一杂调之上，在进入念白部分时又回到了[淮调]并一直以正调作为主要曲调进行直至全曲结束。本曲始终保持着以正调为主要曲调的格调，通过正调与杂调相混合的穿插运用，使得旋律更加优美、更加生动，在多曲牌组织之下，富有了更强的音乐表现力。

二、平稳级进和偶现大跳的旋律特征

在武冈丝弦曲调中经常出现旋律重复，且多为变化重复，旋律多平稳进行，已体现江南丝竹小调的柔美、恬静之情，偶尔出现七度、八度的大跳，给人以在闲暇之余一些跌宕起伏的情感；在《武冈是个好地方》丝弦曲目中的旋律跳度即非常大，乐音高低起伏，开始是八度的上行跳进（5-5）使旋律达到高潮，在旋律进行中巧妙的出现了七度音的下迭回落（5-6）婉转地将旋律引入较低音区的进行。高音与低音结合得非常巧妙，这种上下滚动尤如“大珠小珠落玉盘”，七度下迭回落，恰似“银河落九天”。正应了念词中的那句“轻轻拨，切切弹，好像那珍珠落呀落玉盘。”又如唱词中不仅两段旋律呈现重复，在不同节点范畴也呈现出较强的重复性，比如“千年武冈多呀胜迹，唱做丝弦代代传”。就简短两句也利用了旋律重复手法，曲调就在“呀”字上下了工夫，旋律也两次完全重复最后停留在变宫不稳定音上。这样更能表现武冈名胜古迹之多。所以综合来讲，《武冈是个好地方》旋律的平稳进行始终保持着武冈丝弦曲调特点且其上下灵活跳动、高音区与低音区的完美衔接也是其所继承的武冈丝弦一个重要特点。

三、呈多元变化的调式调性特征

《武冈是个好地方》丝弦曲目的调式首先是以徵调式开始，以徵、宫、角为骨干音进行旋律的发展，但是整曲并不是只固定在这一个调式上，在歌曲旋律发展过程中，在调式这一方面上呈现出了相应多元的变化，涉及完整的宫、商、角、徵、羽五种调式应用，尤其是在五类调式外，其为了迎合曲调情绪发展进行了曲调句末改尾，即在完整调式结束后又于结尾附加一句，本应在倒数第五小节宫音上结束，但最后却使全曲结束在徵音上。强调了结尾旋律新意。此种调式的交替表达，并未对音乐整体感予以破坏，反而从借助不稳定调性予以对曲调进行了丰富推动，使得音乐整体统一之中存在着冲突对比，而对比之中也产生了有机统一。再如第一乐句（第四小节）羽调式；第二乐句（五至九小节）为商调式；第五小节为过渡性旋律。这两小节虽然是第二乐句结构部分，但从调性看却是过渡性质的。因为前面为纯粹羽调式，后面是商调式全终止，而第五小节具有微调式旋法特点，因此它象在两调式中间的承接，使羽调式自然交替到了商调式。

四、以三弦为主的伴奏乐器特征

丝弦演唱中，其依托四类乐器的良好伴奏，形成了较好的主从关系，演唱是作为主要部分存在，而伴奏则是作为客体存在，二者相依辅成不可或缺。因为在曲目表达中，其唱词内容所涉及多为古典内容，所以通过多类传统弦乐伴奏，有效的烘托、渲染了唱腔，对于武冈地方文化、景色、历史等意境达到了有效生活，产生着积极的助推作用。同时依托形式多元的伴奏形式良好的实现了托腔保调的目的。在《武冈是个好地方》中主要伴奏乐器是为扬琴、琵琶、三弦、二胡、板胡、月笛等乐器。且整体均为弦乐。其中更是以三弦这一乐器贯穿全曲，为全曲整个基调的发展奠定基础，其中引子部分就是在三弦独奏下明亮而清脆的道出；曲子中段则是实现了多类传统弦乐伴奏的形式，多重奏所体现出来的音乐的浓郁、厚重更是鲜明的体现了武冈特有文化、景色的古韵味，使全曲达到了高潮；最后的结尾又重新恢复到了由三弦独奏的形式，凭借其音色的优美，在明亮而清脆的音乐中结束全曲。

总之，通过上述针对武冈丝弦《武冈是个好地方》音乐特征的分析，可以清晰的发现此曲目在曲牌、旋律、调式调性、伴奏乐器等方面所具有的特点，尤其是其作者--武冈丝弦传承人邓星艾先生所倾注于其内在的艺术特性，能够更好的促使受众有效掌握武冈丝弦的艺术魅力。在本研究中笔者通过依据自身对于《武冈是个好地方》这一武冈丝弦曲目的理解，诠释了曲目在音乐特征方面的艺术表现，基于业界尚无学者给予研究，同时也无相关的文献参考，因此本研究也具有着相应的理论价值意义，是为丰富武冈丝弦艺术感染力的有机表现。

参考文献：

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[4]唐剑萍，唐运善.湖南丝弦的源流[J].船山学刊，2005，（01）.

[5]刘国平.湘西南武冈丝弦初探[J].邵阳学院学报（社会科学版），2011，（04）.

作者简介：

[1]王蓉芳：湖南吉首大学音乐舞蹈学院；

[2]安炜成：湖南师范大学音乐学院在读研究生；