浅析传统山水盆景的制作布局

李勇++宋力

摘要：山水盆景可以说是一幅立体山水画面，它不仅是可观大自然景色的再现，也体现出创作者的个性化特征；同时也是我国传统文化的重要组成部分。在山水盆景制作中，首先要确定主题，才能加以布局，如山石、植物以及点缀的大小、疏密等关系。

关键词：山水盆景；立意；布局；主次；虚实

山水盆景作为中国盆景艺术的一大类别更有其独特的魅力与风采，其表现的内容是险峰远袖，秀山丽水，如五岳胜迹、黄山奇峰、桂林山水、长江三峡等都可以通过盆景艺术造型表现出来，一峰则太华千寻，一勺则江万里，小中见大，移天缩地，犹如一幅立体的山水画，其意境的深远，内容的广博，常为其它盆景所不及。山水盆景，顾名思义是指，“以自然山石或山石代用物为主要材料，经过挑选、锯截、雕琢和组合等技术加工，布置于浅口盆中，表现自然界的山水景象艺术①”。“缩地千里，小中见大，丛山千万里，尽在小盆景中”是山水盆景艺术造型突出的特点。

一般情况下，不同地区的诸多盆景艺术家所制多的山水盆景各具特色，不仅具有不同地理环境、风俗民情、文化艺术等方面的差异外，还会展露出创作者自己的个性化风格。有了风格，艺术才有了生命，才能展现出与众不同的个性。同时， 山水盆景受时间、环境条件、地域限制的影响不大，造型景物基本上不随时间变化与季节的影响。一般来说，北方的山水盆景以雄奇、浑朴取胜，南目的山水盆景以秀丽、精巧见长。但各地均有侧重.可谓各有丁秋。

一、山水盆景——意在局先

在我们创作山水盆景时，就如同创作一幅山水画作品一样，唐代画家王维在《山水论》中说到：“凡画山水，意在笔先。”而在清代方薰《山静居画论》中也提到：“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”“笔墨之妙，画者意中之妙也，故古人作画意在笔先②。”转变到山水盆景中，将其名为“意在局先”，就是说在山水盆景布局之前，先要确定山水盆景的创作主题，依据主题才能布局景物，山石、树木、溪水等景物的大小、为主、主次、虚实、聚散等。

在山水盆景的制作中，先是要立意，即确定所要表达的主题思想，然后再依据主题，选用什么样的石料、何种盆形，采用哪种造型形式与艺术表现方法来使作品达到最佳的艺术效果，从而实现意境的表现。

二、山水盆景的布局

在山水盆景中，布局是在立意之后作为主要的一个环节，要合理搭配山石、树木以及各种点缀的高低起伏、左右分布、疏密相间等，才能使盆景展现出完美的艺术效果。山水盆景是大自然客观景象的再现，但这种客观再现的过程中，加入了创作者一定的主观的选择、提炼、剪裁。一般情况下，受到盆大小的限制，要想表现出无限的自然景观，必然要在创作中有所取舍，才能突出重点，由表及里，删繁就简，去粗取精，创作出优秀的山水盆景作品。

首先，主次分明，疏密有致。在宋代郭熙《林泉高致》说到：“山水先理会大山，名为主峰，主峰已定，方作以次，近者远者，大者小者，以其一境主于此，故曰主峰。”主峰既是山水画中的中心，同样也是山水盆景中的中心所在，也是作品成败的关键所在，只有在主峰确定的情况之下，才能考虑其它配景，如次峰、配峰等。在北宋李成《山水诀》中也说到：“凡画山水：先立宾主之位，次定远近之行，然后穿凿景物，摆布高低③。”山水盆景也是如此。可见，山水盆景中主次关系的布局是十分重要的。在山水盆景作品中，只能有一个主体，所有其它配景均是服务于主体，也就是所谓的局部服从整体。只有主体突出，才能主、宾分清，整个作品才不会平淡、呆板。

此外，除了注意主次之外，各个景物之间的疏密关系也是十分重要的，在整个山水盆景中，山峰的位置、大小，树木以及各类植被和点缀物应有疏有密，过密则会显得臃肿呆板；过疏则会琐碎杂乱。著名画家黄宾虹在谈到绘画中疏密关系时说到：“疏可走马，则疏处不是出疏，一无长物，还得有景；密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到窒息④。”足以看出，自山水盆景制作时要掌控全局，做到疏密得当，疏而不散，密而不塞，才能使作品呈现出鲜明的节奏感。在疏密关系的处理上也应当注重景物的繁简变化，删繁就简，并不是说越少越好或是越渐渐越好，删繁就简的目的是为了更好地突出景物的主体，表现出整体的表现主体，使疏密关系更加的自然，使作品看起来更加丰富和谐与完美。

其次，取势导向，顾盼呼应，虚实相生。山水盆景在布局时讲究取势导向，布置动势，本身山水盆景中的景物都是静止的，通过一定的布局才能使画面展现出生动、活泼的态势，使静中有动，动中有静。一般来讲，山石、树木都是静止不动的，而人物、水则是活的，人物的活动、水的自然流动，为静止的山石营造出一定的活力。只有将山脉走势确定才能合理的布置其它景物，使各景物之间相互呼应，形成一个完整的整体。

同时，山水盆景各景物之间的虚实关系也是十分重要的。在山水盆景中，所谓的实即山石、树木以及各种点缀之景，是实实在在的物品；而虚则是空白的地方，如江河湖泊以及山石之间的空白等。这些空白之处更能引起人们无限的遐想。山水盆景中的虚实关系是相辅相成的，虚是实的补充，无虚则缺少了想象的余地；虚是依托于实而存在的，如江河湖泊中的一叶扁舟，如没有扁舟的存在，此处的水显得很空泛；而扁舟则是更好地衬托出水的存在。

此外也要注重露中有藏，传统山水画讲究含蓄，古人云：“景愈藏则境界愈大；景愈露则境界愈小”。在山水盆景的制作中景物的露藏运用的十分广泛，在咫尺浅盆中，山峰之间，相衬相映，起伏绵亘，坡岸水角萦回曲折，洞壑幽深、道路、溪水时隐时现，屋宇、楼观金楼一角以及山后树木仅露树枝。在露藏的处理下，不仅有利于塑造一定的深远意境，也能让观赏者浮想连连。

山水盆景说白了就是一副立体的山水画作品，所要表现的也是大自然中的秀山丽水，我国地域广阔，名山大川千姿百态，或悬崖峭壁，或雄伟壮丽，或曲折蜿蜒，或层峦叠嶂。要想制作出优秀的山水盆景，需要艺术家深入大自然之中，仔细观察，以大自然为师，“观天地之造化”。就如同石涛在绘画中提到的“搜尽其峰打草稿”一样，置身大自然之中，掌握山水风貌，运丘壑于胸中，才能制作出耐人寻味，意境深远的山水盆景作品。在山水盆景的制作中深受传统山水画的影响，因此在我们制作山水盆景时，应当相互借鉴山水画、园林造景的一些方法，在制作中不断加以实践，形成一套艺术创作原则。这种创作原则的运用是在长期的实践中探索出来的，既能灵活运用，又能将景物的主次、疏密、大小等处理的十分的自然生动，所谓既有变化，又有统一，呈现出完美的艺术效果。

注释：

①仲济南.王志英绘.图解山水盆景制作[M].合肥：安徽科技出版社，1994.

②[清]方薰.《山静居画论》

③[北宋]李成.《山水诀》

④黄宾虹.《画语录》

【参考文献】

[1]仲济南编著.王志英绘.图解山水盆景制作[M].合肥：安徽科学技术出版社，1994.

[2]陈习之，林超，吴圣莲.中国山水盆景艺术[M].合肥：安徽科学技术出版社， 2013.

[3]俞慧珍.山水盆景制作与养护[M].南京：江苏科学技术出版社，2004.

[4]汪彝鼎.中国山水盆景[M].上海：上海科学技术出版社，2009.

[5]邵忠.中国山水盆景艺术 图集[M].北京：中国林业出版社，2002.

作者简介：李勇，男，汉族，山东理工大学硕士研究生在读，山东理工大学讲师。

宋力，男，汉族，山东理工大学教授。endprint