阿道夫·卢斯米勒别墅建造还原

晏晓苏

阿道夫·卢斯米勒别墅建造还原

晏晓苏

米勒别墅，建造，体积规划

1.阿道夫·卢斯与米勒别墅

阿道夫·卢斯1870年出生于奥地利，早年间跟随父亲学习园艺和雕塑，为后来成为一名建筑师打下了良好的基础，尤其是雕塑，对他的空间思维进行了无形的训练。1889年起，卢斯开始正式学习建筑，并产生了自己对建筑的一些独特的见解。他认为建筑师即学习过拉丁文的泥瓦匠，建筑师所有的后期活动都来源于前期的考察与实践，他深深地信仰着维特鲁威的“坚固、实用、美观”并将其思想精髓付诸到实际操作上。其作品米勒别墅便将此概念一一体现。米勒别墅位于布拉格沿街的位置，建成于1930年，不说它严谨的内部空间，单是它大大小小、形状各异的立面开洞就吸引了很多目光，加上其高低错落、与众不同的内部结构，更是引起了当时建筑界的大量关注。

2.米勒别墅建造还原

关于米勒别墅的建造还原，笔者将针对米勒别墅所坐落的环境、外观效果、内部结构、米勒别墅所能体现出的卢斯的思想精髓进行抽丝剥茧的层层分析。

2.1米勒别墅建造环境

米勒别墅坐落于布拉格沿街。考虑到主人生活的私密性，卢斯在设计米勒住宅的时候，沿街一面的立面设计简洁大方，以此立面将外界与建筑内部相隔。卢斯认为，一栋让主人住着舒服的住宅，必须明确地将内部与外部进行隔绝。他认为主人的私密空间是很需要被保护的，因此米勒住宅的外部立面与其内部空间存在较大的反差，一边是简洁大方的立面，另一边是平台、楼梯、大窗子还有后花园，无论是形式还是功能都要比沿街的一面丰富得多。

2.2 米勒别墅外观分析

米勒别墅共分为三层，屋顶设有屋顶平台，总面积大约为六百平方米左右。为了将主人和仆人的生活区域分开，卢斯为这栋建筑设置了两个不同标高的入口。从建筑的外观看，建筑的入口很小，让观者对室内空间产生无限遐想。米勒别墅的立面也是卢斯建造这栋建筑的一大特色。立面开了大大小小、高低错落的窗洞，看似毫无章法，实则每个建筑立面的窗洞，大致都是对称的（图1、图2）。实际上卢斯在考虑在立面开下这些窗洞时，完全是根据建筑内部的功能需要而决定窗洞的大小以及高低，也就是说，窗洞与内部功能是紧密相连的，以此看来，别墅内部的功能组织是相当严谨的。从中可以看出，卢斯在尽可能地将别墅内的功能与形式相统一。

2.3米勒别墅内部分析

关于米勒别墅的内部分析，笔者将从三个方面进行，即别墅的平面布置，结构构成以及交通流线。首先是平面布置。卢斯的建筑大多根据其特色思想“体积规划思想”来完成建制，所以从严格意义上来说，并不存在所谓的平面。卢斯本人也说过，“我不设计平面，也不设计立面，我只设计三维的空间关系。”因此，对于米勒别墅的平面分析，我们只能根据其功能定位所产生的空间定位来加以分析。该别墅入口很小，走过小小的入口，会看见六个踏步。走完六个踏步到达衣帽间，前行一段距离便到达中厅。作为屋子主体地位的中厅，层高较于其他的房间高出许多。在中厅的周围通过台阶踏步连接着妇女休闲室、音乐厅、餐厅等其他房间。从这样的平面功能布置我们可以看出，米勒别墅每一个空间、每一个细节、每一块功能的组织都是卢斯通过实践精心设计而来，精致而严谨。

关于结构，在卢斯本身看来，结构是属于从属地位的，他认为空间维护的表面是第一位的。卢斯说他只设计一个个三维空间，然后将这些三维空间按照功能定位排列，根据功能组织到一起。所以这里要讲的并不是米勒别墅的结构，而是卢斯设计的这一个个三维空间的结构排列。早期，卢斯依赖于承重墙，后来考虑到空间的灵活性，卢斯将承重墙结构改成了柱子与柱子的结合，或者是柱子与矮墙的结合、以及柱子与横梁的结合，这样来撑起他的三维空间搭造。卢斯的三维空间搭建，并不是说仅仅是为了服务于建筑本身的结构，而是基于空间功能与空间视线各方面的综合考虑。

米勒别墅内部空间极度复杂，因为建筑内每一个独立单元的功能不同，也就决定了其层高、空间的表达形式也不同。卢斯用台阶斜坡等把这些不同功能的单元有机地结合起来，让每一个单元都服务于整体，这就使得米勒别墅内的交通流线完全服务于其功能空间，交通流线以两组楼梯的形式出现。由于米勒住宅内是主人和仆人共同居住，所以卢斯很灵敏地想到要把主人和仆人的生活区域区分开来，并用两组不同的交通流线将其生活区域分开：一组是将沙龙、餐厅、主人梳妆间、书房、主人卧室相连接；另外一组则将仆人的房间、司机的房间、保姆的房间、厨房、家政室以及储藏室连接起来。这两条主干楼梯将主人与仆人的生活区间完全隔离开来，除了必要的碰面，生活几乎不会相互干涉。

米勒住宅这种独特的空间形式引起当时建筑界的极大关注。尤其是卢斯的“体积规划思想”，为现代主义建筑添加了浓浓的一笔。

3.体积规划思想

卢斯的“体积规划思想”在一开始并没有很好的先例，但是穆特休斯在《英国建筑》中记载的典型的、不规则的哥特复兴时期的平面设计，在一定程度上启发了卢斯的“体积规划思想”。

3.1体积规划

在卢斯早期的建筑中，其实就已经用到了“体积规划思想”，比如说1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅。“体积规划思想”是一种极其复杂的室内空间组织形式，它主要是根据功能定位将一个个三维空间在一个大的空间内错层布局，使一个个小单元在大的单元内能够各司其职，然而又能够很好地服务于整体功能。卢斯的“体积规划思想”在他后来的一系列建筑中，都有所表现，如晚年时期的默勒住宅以及本文所谈及的米勒住宅，其中米勒住宅是“体积规划思想”设计表达的顶峰。

“体积规划思想”的核心在于空间的三维性，因为它的每一个空间都是基于三维的层面来考虑的。在卢斯的空间设计中，没有平面、没有立面、没有剖面，有的只是一个个单元体在空间上的相互咬合。“体积规划思想”以其独特的方式将不同的生活区域区分，通过空间上的错动，使得空间产生流动感。米勒别墅无论从哪一个角度进行剖切都可以看到一幅灵活多变的动态构图，就像一个个拼图相互拼搭，上下错动，完美和谐。简单来说，卢斯就是把所要设计的空间看作是一个三维立体，然后根据功能的需要将其划分为不同层高、不同形式的小的单元体。根据功能的组合不同层高、不同功能的单元体就会产生错动，再通过楼梯、斜坡等组织成交通流线将各个空间串联，使之成为一个功能丰富而又和谐统一的整体。

卢斯的“体积规划思想”对后来的建筑内部空间影响深远。虽说卢斯是现代主义建筑的先驱，但其特立独行的建筑风格与现代主义风格完全不同，使其在那个大师云集的年代标新立异。

3.2饰面律令与体积规划

什么是饰面律令？19世纪末20世纪初，维也纳在关于建筑装饰这一领域兴起了模仿之风，装饰失去了本来应有的意义和目的。基于这一情况，卢斯在森佩尔提出的“饰面的原则”的基础上更明确地提出了“饰面律令”。即材料不能够被抹灭原来自己固有的特性，强调装饰要忠于材料原本的面貌，不能一味追求装饰而把材料原有的特性完全覆盖。卢斯利用“体积规划思想”建造米勒别墅时，由于空间的灵活错动，使空间内的单元模块形式也跟着多元化，而结构与空间也就产生了矛盾，饰面律令则是调节这种矛盾的不二之选。饰面的完整性与独立性正与空间的独立性相呼应，更好地区分了空间，这也与卢斯《反总体艺术》中的观点不谋而合。卢斯用不同的材料来装饰不同的空间，大大加强了空间的独立性，根据空间的不同功能使用合适的材料，正与其“体积规划思想”中不同功能的空间用不同的高度、不同的形式的表达相一致。这样不仅使得建筑更功能化，更能够达到内部功能与形式的统一，内部功能组织也更加严谨。

饰面律令和体积规划有着密切的联系。体积规划中结构的规划依赖于饰面的围合，饰面律令的实现又少不了体积规划的支撑，二者相辅相成，不可或缺。

4.结语

与卢斯同时代的建筑师有被誉为“现代主义之父”的柯布西耶，还有与之齐名的密斯凡德罗，与米勒别墅同时建成的有柯布西耶的萨夫伊别墅、密斯凡德罗的吐根哈特别墅。然而卢斯以其独特的建筑思想成为了现代主义建筑的先驱，其“体积规划思想”对于当今一些新型的建筑形式有着独特的影响，比如说临时性建筑、漂浮性建筑、分离性建筑等等。本文对卢斯的米勒住宅进行了简单的复原，通过对其内部结构的深刻分析以及其“体积规划思想”详细的阐述，希望能够激发建筑中新思想、新形式的出现。

1.[美]罗伯特·文丘里.建筑的复杂性与矛盾性[M].北京：中国水利水电出版社，2006

2.王小红.大师作品分析[M].北京：中国建筑工业出版社，2005

3.[德]戈特弗里德·森佩尔.建筑四要素[M].罗德胤，赵雯雯，包志禹译.北京：中国建筑工业出版社，2010

4.[美]肯尼斯·弗兰姆普敦现代建筑—一部批判的历史[M].张钦楠译.北京：三联书店，2005

5.廖森林.从森佩尔的饰面理论到赫尔佐格德默隆的表皮的研究[D]：[硕士学位论文].上海：同济大学建筑与城市规划学院，2009

晏晓苏扬州大学美术与设计学院

阿道夫·卢斯是活跃于20世纪初的伟大建筑师，米勒别墅是能够反应其“体积规划思想”的代表作之一。本文将通过对米勒别墅建造空间系统还原，对卢斯的体积规划思想进行层层剖析。