近十年来山西书法发展考察

■葛复昌　冉令江

近十年来山西书法发展考察

■葛复昌冉令江

一、概述

近十年来，山西书法发展取得较大成绩，山西作为一个地域，在全国书坛中的话语权和知名度都有所提升。书法创作和学术研究都取得了进步，理论研究水平上升到了新的高度。从横向上看，山西书法家在全国展、兰亭奖中的入展 （含获奖）比例在中西部省份中名列前茅。从纵向上看，近十年来山西书法发展的局面前所未有，书法精英人物和书法爱好者基数都有了很大增加。“老中青”书法家的衔接性良好，书法活动日益频繁，书法讲座不断举办，书法展览比较丰富。目前，山西全省的书法氛围比较浓厚，这显示出了十年来山西书法发展的一个有力证明。

中国书协组织的书法展览和理论评审中，山西本土书家作为评审委员的人次和比重有所增加；在全国重要书法媒体和学术期刊所开设的 “书法人物专题”中，山西书家的上榜率更是在全国名列前茅。《中国书法》“大家风采”栏目中，“晋阳三老”姚奠中、张颔、林鹏均在列，如此阵容堪称 “豪华”，充分展现了 “晋阳三老”在当代中国书坛的分量和风采。

近十年来山西书法的发展进步，离不开 “晋阳三老”对书法后备人才的栽培和提携，离不开他们对书法艺术的敬畏和热爱。“晋阳三老”各有千秋。作为章太炎弟子的姚奠中老，不仅是公认的国学家，更是于书法艺术领域有着极深造诣的书法大家。其书源于北碑，并受乃师章太炎影响，青出于蓝而胜于蓝，其晚年书作完全将北碑雅化，浑然天成，达到了 “通会之际，人书俱老”之境地。故而，有书法评论家尊其为 “三百年古典碑学的终结”。姚奠中一百岁高龄之时，在国家博物馆举办了 “章太炎—姚奠中师生书法展”，影响颇大。张颔老作为古文字专家，对六国文字、经学、史学、天文学、地理学等多方面造诣可谓当世无二，尤其是他的文字学、天文学成就被学界视为 “绝学”。张颔老于一九七六年发表巨著 《侯马盟书》，被国内外史学界公认为新中国考古史上的一项重大贡献。郭沫若称赞 《侯马盟书》亦是书法史上的重要发现。张颔老的书法源自篆籀之文，深浸《侯马盟书》之体势，线条劲涩朴厚，格调高古。他的书法给人遒劲峭拔、典雅隽永之感。杨吉平评价他的书法 “用笔简洁干净，线条丰盈饱满，行气流畅自然，点画起讫分明，格调远在明人之上”。颔老不仅在书法篆刻领域成就斐然，其国画花鸟、山水造诣也相当了得，花鸟承继民国大写意花鸟画之范式，直逼清末民初诸大家，落落不俗。山水承继宋元简雅散逸之风范，古雅而见士子之气。相对于姚老和颔老，林鹏老更像一个 “专职”书法篆刻家，他不仅担任过山西书协主席，更有书学著作问世，《丹崖书论》奠定了林老在傅山研究领域的地位，也奠定了他在国内书学领域的地位。林鹏老更是一位 “挨整三十年、读书三十年”的学人，一位极具思想的学者。林鹏经学、史学著作等身，二〇一三年十一月，林鹏 “随笔文丛”四卷 《回想集》《读书记》《书艺谭》《遐思录》新书发布暨林鹏学术思想研讨会在北京商务印书馆涵芬楼举行。会上，钱理群称其为“民间思想家”，这是一个相当高的评价。林老以草书名世，其在中国美术馆举办个展时，其丈二尺幅的 “秋兴八首”作品，被称为 “我们这个时代的代表作”。在此，笔者不禁要问：在当代书坛，能被称为思想家的书法家能有几人？事实上，放眼望去，过去的这十年，在全国范围内，能如山西一般拥有这三位有着深厚旧学素养学人的省份又有几个？

近十年来的山西书坛，绝不是仅仅只有 “晋阳三老”。

书法创作领域，由上世纪八九十年代逐渐崭露头角的一批山西中青年书家，如陈巨锁、田树苌、韩少辉、赵社英、韩清波、杨吉平、赵国柱、徐树文、阴凤华、吕林健、王建魁、许文林、刘小原等，现在已经成长为全国书法创作领域不可或缺的中坚力量。以 “八〇后”为代表的年轻习书者，也频频在中国书协所举办的全国展、“兰亭奖”及其他各项展览中入展或获奖，他们可以被视为山西书法创作的后备军。

书法学术研究和理论建设领域，殷宪的北魏平城石刻研究在书法史学界当仁不让；柴建国、杨吉平的 “卫俊秀研究”世人皆有高评；姚国瑾的傅山研究；刘锁祥的高等书法教育研究；杨吉平、李庶民的书法批评研究等都是全国书法理论界的山西名片。而年轻一代有志于书法学术的研究者也后来居上，徐传法、赵维红、杨二斌、冉令江等是为代表。

书法教育领域，柴建国教授率先在山西师范大学招收 “美术学 （书法文化研究方向）”书法研究生，至今已有十三年。所以，十年来山西书法发展最明显的特征莫过于在全国较早地招收书法硕士研究生。柴建国先生到龄退休之后，其弟子杨吉平教授不辱使命，书法硕士研究生血脉相承，至今已颇为大观。刘锁祥教授于太原师范学院，姚国瑾、刘维东于山西大学，徐传法于忻州师范学院，他们的书法专业开办得有声有色，备受称赞。

篆刻领域，首先，“晋阳三老”皆擅篆刻。姚奠中先生早年即有 “篆刻名家”的雅号，求印者颇多。他从汉铜印入手，气息流畅圆融。有意思的是，姚老篆刻很少刻边款，笑言 “不刻边款可以重复利用”。原来先生刻印的高产期是四五十年代，那个时候是贫穷的，从另一方面也可以看出姚老对篆刻的热爱。张颔先生于二〇〇四年秋，被西泠印社邀请为 “社员”，他也是西泠印社成立百年来邀请加入的第一位山西会员。张颔老的篆刻和他的书法一脉相承，印从书出，格调很高。林鹏先生治印较多，不仅有 “蒙斋印话”专论篆刻的长篇文章，亦有 《林鹏篆刻集》等问世，林鹏先生篆刻取法齐白石，单刀纵横，披荆斩棘，气象不凡。

山西篆刻发展的一个明显的表现是十年来山西的篆刻社团逐步发展壮大，山西篆刻家表现不俗。晋阳印社在全国印社中口碑颇佳，影响颇大，这首先得益于该社几位实力派篆刻家如阴凤华、刘刚、张星亮、王志刚等人的努力。他们积极举办篆刻活动，开展篆刻讲座，传授篆刻技巧及知识，培养新人，为提升全省的篆刻水平做出了贡献。

《中国书法》杂志和 《书法》杂志名家档案和中青年等专题中，有陈巨锁、韩少辉、赵社英、赵国柱、杨吉平、阴凤华等书家被刊载报道，书坛权威杂志、媒体对山西书法的重视，都充分体现在当代中青年书法家群体中，山西本土书家已然在全国拥有了一定的话语权。

二、具体表现

一是山西书家在全国书坛的分量显著提升。在第十一届全国展中，韩少辉作为初选评委参与了评选；在第五届兰亭奖、十届书学讨论会中，姚国瑾作为理论评委参与了理论作品的评选，并且，他还在十一届国展论坛中担当主讲；《书法报》开设书法 “兰亭奖”“全国展”获奖作者点评专栏，杨吉平和朱以撒搭档，以其独有的优美而犀利、独到的文笔评点获奖作品，在全国书法界颇受关注，好评如潮。

二是在全国展 （包括兰亭奖）中的入展比例有了提高。不可否认，在刚刚过去的这十年间，中国书协所举办的展览次数是可观的，虽然近两年对外展览减少之外，其余的七八年是历史上展览最为频繁的时期。山西书法抓住这样一个有利时机，从山西书法院、山西省书协到地方书协都对展览十分重视，举办高研班、冲刺班、专题班，聘请全国名家来晋传道讲学。特别是近两年来山西书法院举办的公益高研班和 “翰墨薪传”大型书法培训活动，为青年书法家和爱好者的成长和进步创造了有利条件。事实证明，这一些措施所取得的成效是显而易见的。正是在这几年间，山西书法的入展、获奖比例都有了很大的提高。兰亭奖、国展、单项展等等山西都有了一定的突破。第三届书法兰亭奖山西虽无人获奖，但有韩少辉、赵社英等人入展。需要值得说明的是，在这前后的时间，二人均已成为中国书协专业委员会和创作评审委员会的委员。第四届兰亭奖时，山西有王国柱获三等奖；第五届书法兰亭奖，石文贞获奖。在十一届国展中，山西十二人入展，这是个突破性的成绩。这都证明了山西书法在进步，在发展。

三是在国家级书学讨论会中获奖入选者比重也有了很大提升。赵维红、杨二斌的论文多次在兰亭理论奖、全国书学讨论会中获奖，徐传法、冉令江、王文超的论文也多次获奖、入选国家级学术研讨会。在二〇一四年的首届全国高等书法教育论坛中，山西师大一学生的论文在三百余篇来稿中脱颖而出，并作为代表在会上宣读了论文，受到与会者关注。毫无疑问，以上种种成绩的取得，在二〇〇五年以前是不可想象的。

三、十年来推动山西书法发展的因素

山西书法发展势头良好，首先得益于山西书协大量扎实有效的工作。坚持正确的导向，积极为书法家的成长创造条件。山西省书法家协会将全国知名的实力派书法 “引进来”为本省书家讲课，还积极同各省市开展友好合作，通过动员书家参加展览、组织书法进万家活动等，让山西书法的发展有了一个强有力的保障。

二是高等院校书法专业的开展。山西高等书法教育起步较早，太原师范学院是全国最早开设书法专业的高校之一。而山西师范大学则是最早拥有书法本科硕士培养体系的高校。山西书法在近十年来发展较快，与此二校在书法教育领域的贡献密切相关。

山西师大、山西大学书法硕士研究生的贡献。山西师范大学和太原师范学院的书法专业为山西书法发展做出了很大贡献。近十年来，除了上述二所学校之外，山西大学、大同大学、忻州师院、晋中学院等院校相继开设书法专业。可以说，山西本科院校开设书法专业的比例在全国首屈一指。书法专业的勃兴使得一批年轻学子经过学院系统、专业的培养之后，能够系统掌握书法的基础理论、书写的基本技巧和能力。放眼全国，三十多年的书法发展历程，与高等书法教育的发展密不可分，当代最突出的青年书法家正是在学院的培养下成长起来的。故而，高等教育的蓬勃发展对促进山西书法事业的发展无疑是十分重要的。

三是专业书法创作、研究机构的成立。山西省书法院的更名成立，标志着山西有了自己的省级书法创作、研究机构。放眼望去，全国拥有书法院的省份屈指可数。山西书法院成立后，把学术性作为开展业务工作的中心，以开展书法学术研究、举办学术性展览和高端书法培训为业务工作新常态。

近年来，山西书法院以挖掘、整理、研究山西历代书法遗迹和书法家为学术定位，已完成山西省艺术科学规划课题一项，在研山西省科技基础条件平台建设项目一项、山西省史志办项目一项和山西历代书法研究系列项目。举办了何应辉书法课徒稿展、何应辉师生书法邀请展、“渊源与流变”山西省全国获奖书法篆刻家作品展、“百幅百首”咏山西书法作品展、“古韵新声”汉魏六朝砖铭名家题跋暨砖砚实物展览等学术性展览；举办了 《中国传统书法艺术的当代解读》和 《中国传统文化精神与当代书法研究》高级研修班。

除了高研班，山西书法院还有一个 “源远流长”的 “文化品牌”。所以说其 “源远流长”，因为原为山西金石书道研究所的时候，就开始举办山西省书法临摹展了，至今已经连续举办十三届。此展的独特之处在于须同时提交临摹和创作两幅作品。作为临摹展的策划者韩少辉，有一个明确的思路，就是在引导作者要深入传统基础上，考察作者对传统的挖掘、掌握和临摹向创作转换的能力。正是基于此，山西省书法临摹展才一直以来受到书家和社会的一致好评，并被评为 “山西省十大文化品牌”。

除了高研班、临摹展之外，山西书法院今年还树立了另外一个品牌，那就是在全省开展 “翰墨薪传”大型书法公益培训。定期选择周末时间，集中全省创作能力突出、教学经验相对丰富的书法名家，跑遍了全省十一个市，为地方书法家和书法爱好者做了十一次公益书法讲座和辅导。为普及书法文化，促进山西书法事业繁荣发展做出了较大的贡献。

四是新媒体的作品。新媒体时代，信息传播的速度和广度都有了质的飞跃。而新媒体的广泛应用，使得艺术的接受变得更加司空见惯。对于书法来说，亦是如此。山西虽然闭塞，由于新媒体的广泛使用，使得书法爱好者能每时每刻都能接触到来自不同地域的书法展赛信息、书法作品欣赏、书法学术研究的最新成果。

五是 “老中青”书家搭配合理，书法人才梯队建设良好。总体而言，山西省目前书法人才的梯队是相对合理的。老一辈书法家们乐意于去提携年轻一辈的书法家。而中青年书家也乐于提携八〇后、九〇后的年青书家。展现出良好的书法传承之象。

当然，全省群众书法热情性的提高，也是山西书法发展的一个有利条件。

四、存在的局限性

第一，山西没有出现引领书风者。回首过往，尤其是三十多年来，当代书坛出现了一阵又一阵的 “书风”，“中原书风”也好，“广西现象”也好，“流行书风”、“小草风”、“《书谱》风”，包括现在所流行的 “唯美书风”，正是这些书风组成了当代书法史。遗憾的是，三十年来，山西都是书风的被动接受者和追随者，却没有引领者。是为一大遗憾。

二是理论人才队伍薄弱。山西的书法学术研究取得了一定的成绩，但是理论人才的匮乏正严重制约着山西书法发展的路径。当前，山西书法理论人才呈现 “精而少”的局面。也就是说，山西从事书法理论和学术研究者，个个都是高手，但这样的高手太少。相对于其他省市，山西缺少书法理论人才的问题已经开始显现。比如说，为何没有出现引领书风者，大抵与此有关。

三是 “横向取法”尤其严重。这一点是当代中国书坛的通病，山西也不例外。

总而言之，山西书法在近十年来取得了很大成绩。但也有很多局限。笔者认为，山西书法应依靠其自身的优势，克服劣势。走出去、请进来，多交流，势必有更大的发展。从目前的山西书法动向上看，我们充满期待。

[1]葛复昌：《中国书法》编辑。手机：18811101361.地址：北京市朝阳区农展馆南里十号。

[2]冉令江：山西书法院。手机：18635584016.地址：太原侯家巷20号。

（本文系山西省科技基础条件平台建设项目：百年山西书法文献整理研究。项目编号：2014091001-0104）

作者单位：山西书法院