论影视剧《红高粱》的主题曲《九儿》

赵艳艳

(安徽大学 艺术与传媒学院， 安徽 合肥 234011)



论影视剧《红高粱》的主题曲《九儿》

赵艳艳

(安徽大学 艺术与传媒学院， 安徽 合肥 234011)

摘要：以影视剧《红高粱》主题曲《九儿》的音乐鉴赏和研究为主线，从对词曲作者、音乐演绎两个方面的简要概述入手，对其前奏、主歌和副歌三部分的曲式特点分别进行深入分析，突出歌曲《九儿》在影视剧中的层次感、画面感，深入学习研究歌曲《九儿》的情绪、情感变化，研究影视音乐在影视作品情境中所产生的变化及影响，找出主题曲《九儿》在影视剧《红高粱》中的意义价值所在，从而对音乐与影视剧的关系进行论证，为创作、演绎影视音乐提供一些有益的参考。

关键词：影视剧《红高粱》;主题曲《九儿》；音乐鉴赏

音乐作为一种灵动活跃的艺术门类，与影视剧艺术相组合，产生了影视剧音乐艺术门类，它不但为影视剧作品增加了风采和情绪色彩，并且在影视剧作品中发挥着举足轻重的功能；同时这类音乐艺术也为其音乐自身开拓了一片新的领域，许多优秀的音乐作品因被匹配的影视剧作品采用而广为传唱。

音乐旋律线条对影视剧故事情节有着极高的氛围烘托和渲染，它不仅可以将人们带入一定的历史背景、文化领域或某种情绪气氛之中，还可能重复出现，运用转调、变奏、伸展、收缩等方法，推动故事情节的发展，充分的利用音乐的成效来表现人物性格特征等等[1]，最典型的当是《红高粱》的主题曲《九儿》，该曲紧紧围绕主题思想、主要内容和中心人物，配合影视剧《红高粱》刻画了一个平凡而又伟大的中国女性九儿为抗击敌寇而牺牲自我这一影视形象，起到了深化主题的作用。

阿鲲，原名叫陈鲲，是中国圈内很著名的影视剧音乐作曲家、音乐制作人，曾经师从于闻名的作曲家宋名筑教授，为很多的电影和电视剧也包括动画游戏进行写歌配乐，其为电视剧《红高粱》作的主题曲《九儿》反响特别大。以其哀婉、悲凄、高亢的西北地区曲调，受到了人们的热切喜爱，并且广为传唱。

2.音乐梗概

《九儿》有胡莎莎、韩红两个演唱版本，其中胡莎莎的演唱风格迥异，声音纯净、甜美，整个作品欣赏起来特别流畅自然，高低音区统一，其中低音部分巧妙的突出了主人公九儿温柔含蓄的性格，高音部分则突出其刚烈、热情、豪放的性格。韩红嗓音条件较好，演唱技术一流，低音部分饱满、深情、宽大，高音部分通透、明亮、干净，让人回味无穷，完全诠释出了剧中历史的厚重感、人物的真情感。

《红高粱》主题曲《九儿》犹如海上涌现出的浪花一样，此起彼伏，完全诠释了主人公九儿在剧中的人物形象，与剧情主题始终保持着衔接，在耳畔久久的徘徊回荡，让人听到歌就能想到九儿，可以说是绕梁三日，不绝于耳。

二、歌曲《九儿》的曲式探析

1.前奏简析

《九儿》这首歌开头便先以华丽婉转的小提琴拉开帷幕，奏出委婉、如歌如泣的主旋律，预示着一段凄美的故事即将开始，通过这段前奏，使演唱者和听众的感觉共同进入整首歌曲所处的意境，这段前奏的思想感情恰到好处的酝酿其音乐形象，为之后的歌曲内容描绘了特定的意境，而主旋律采用了民歌的素材和民族的调式，给人营造一种单纯的、朴实的音乐形象，与此同时又一层层曲调升华，悠扬壮美，其音乐材料运用了乐段式的前奏，将歌曲中的主旋律原样呈现，形成一个完整的乐段式前奏。它奠定了整首曲子的主题与基调，渲染了整首曲子的气氛，瞬间抓住人心引起共鸣，带给人们一种具体的音乐形象[2]。

2.主歌部分分析

《九儿》的歌词看起来特别简单,只有4句。可是歌声却是变化多端，音调由平缓到高潮，转弱为强，显得格高意远，主歌的部分在刚开始的时候就立刻出现了四度(62)的上行大的跨度，如异军突起，先声夺人，能使人快速投入故事情境之中。《九儿》这首歌属于北方风格的曲调，虽然北方的部分地区音乐风格特点会忽高忽低，音阶跨度有时候也会比较大，特别有高亢粗犷、奔放悠远的味道[3]。但在歌曲开始唱的部分用大跨度跳跃的很不多，需要足够的胆量和充分的自信心。紧接着这个大跨度跳跃高音的是一个下行级进五度(21765)，形成一个山峰和丘陵的旋律线条。又如过山车，冲上最高端，就径直滑行向下。这才是在刚开始的第一个小节，就迅速的紧紧抓住了听众的耳朵。

第二个小节是一个五度(62)的下行大跨度跳跃，可以说是以势如破竹的魄力一往无前。而在前两个小节里，又历经坎坷，从异军突起到急转直下，“同声反复”的手法在此得以灵活自如的运用，从高音到低音，整整一个八度的下降，巧妙地把主人公命运的陨落给烘托出了。和剧本主人公九儿英勇就义的情境同时播放，恰当的把剧本的悲剧性给描绘出来了。

后两个小节的节奏类型与前两个小节的节奏类型差不多相同，最后的音都是落在6上，与开头照应。与之前的四个小节，恰好是起承转合的关系。第六小节的第一个节拍(725)，出现了一个很好的节奏变化，让人感觉有一种突然崩裂的感觉，令人久久在心里徘徊回荡难以忘怀。有了这一个小节的出现，整首歌曲的味道显得更加的突出，这是由陕西、河北、山东等地方的民间很多的音乐元素的结合在一起形成的效果[4]。

第七小节和第八小节结束以后，迎来整首歌曲的第一次转调，从A调转到B调，将曲子又推进了一个层次，曲折延绵跌宕起伏，又突然出现新的转机，渐渐的又平静下来……

3.副歌部分简析

《九儿》的副歌部分就是第二次转调时候，在第一次转调结束后，歌曲间奏响起，曲风瞬间安静了许多，仿佛在经过一阵激烈厮杀后的休整，平静之中又似乎是在等待新一轮的战斗，突然，伴随着一个八度的高翻演唱，音乐也随之动人心魄，把全曲拉上了一个不可言宣的高潮，还是同样的旋律线条，引用了前奏时候的旋律[3]，只不过配器从小提琴换成了交响乐，虽然在旋律上还是相近，但在情感宣叙上与主歌部分形成了鲜明的对比，曲调的对比变化特别大。

整首曲子历经两次的转调，两次都是重复相似的旋律和相似的歌词。从A调转到B调，从B调转到E调，是《九儿》这首歌的副歌部分，一次性升高了四个调，以致同样的歌词相同的旋律却不刻板不单调，反而更显广阔、浩瀚[5]。把九儿坚韧不拔的形象和不屈不挠的命运充分呈现了出来。更突出了副歌作用中的重复性，这部分是《九儿》整首歌曲感情升华的高潮，副歌部分成为了全曲的画龙点睛之处，抒情的部分相对来说比较多，概括性也特别强。

三、《九儿》的听觉探析

1.在影视剧中的画面感

在影视剧中，音乐不仅会随着故事情节的画面展现出整体的人物形象、景物氛围等，而且还在画面的作用下显得更加具体和明了[6]；同时音乐与画面配合以后，有限容量的画面空间被无形的音乐放大很多倍。无论是歌词内容开始还是从音乐线条来说，《九儿》这首歌曲都没有太多的纷繁复杂。在歌词创作的方面也是最大限度的详细化，为了刻画更具体的画面，并且多次的使用动词和名词，从而达到更加的形象化，就完全符合要求。天空、大地、远方，在这精炼的词中浓墨重彩地表现了出来。《九儿》整个作品从大地出发，到儿女情长的表达，这手法在中国传统民间小调中最常用。正因为这首歌有民间浓郁的民间音乐的特征，所以朗朗上口，又更有直击人们心弦的效果。

剧情接近尾声时，主人公九儿为掩护余占鳌他们的部队撤离，在红高粱地里一边慢慢行走，一边引吭高歌，想将敌人引开，好让抗日队伍安全转移，所呈现的就是《九儿》这首歌。在歌声中，九儿来到高粱地里存放三十里红的地方，打碎酒坛子，擦着火柴，点燃大火，与追来的敌寇同归于尽。

2.在影视剧中的层次感

《九儿》这首歌是个小调，但其却能表现出小调的大，主要表现在它的层次感上，第一，它充分利用了交响乐效果，乐曲开始以小提琴作铺垫，营造了唯美动人、如泣如诉的一种音乐状态；第二，再以同样的旋律进入歌曲主体，音乐结构、层次逐渐丰富；第三，音乐达到高潮，显示了音乐的大气磅礴，形成了气壮山河的效果；第四就是巧妙的运用了转调，一首不长的小歌歌却有三个调，其中还有两次转调，两次重复，却把剧情概括的恰到好处。

尽管整首歌曲是仅有四个乐句，还都是单乐段,却表达出了像咏叹宣叙调一样的共鸣。并且巧妙的运用了转调、模进、加宽等手法使歌曲内容更加丰富，其目的是让歌曲以一种柔和的感觉出现，代表出主人公九儿清新、温柔的一面，然后随着乐曲的逐步推进，逐渐表现出主人公九儿的成长和成熟，以及对她爱国之心的推动。尤其是第二次转调，淋漓尽致的展现了九儿跌宕起伏的人生，凄美又不失悲壮，委婉又不失刚烈，荡人心魄，作者从A调开始，表现出作品的舒缓柔情，转到B调时，表现出了作品的坚忍不拔，最后转到E调时，又表现出了作品慷慨激昂的一面，步步推进，层次清晰分明，富有层次感，犹如大海波涛拍岸，一浪高过一浪的感觉，逐渐丰富，最后达到高潮。

四、结语

《九儿》这首主题曲是根据剧情的基调创造出来的用以表达画面的情绪，补充画面的内涵，传达导演、编剧的艺术理念，思想境界与增强艺术的整体效果。所以《九儿》这首歌对《红高粱》这部剧的气氛烘托作用十分重要。《九儿》这首主题曲奠定了整部影视剧作品的基调，所以说经典的影视配乐能成就一部经典的影视作品。而音乐作为一种听觉艺术，也足够震撼着人的内心，有时候甚至能起到一种用语言也不能表达的效果。从《红高粱》这部剧中不难看出，《九儿》这首歌的出现却能让我们的感官全面活动起来，作为影视配乐，它不仅推进了剧情，体现主人公的情感，还是这部剧所要形成的格调的灵魂。让人在观看时得到充分的享受。进而深刻体会到视觉冲击与听觉冲击的交相辉映的效果。

音乐与影视剧的关系是微妙的。它们相互扶助，相互影响[7]。影视剧音乐是对影视剧的精华提炼，而影视剧是对音乐内容的扩展。优秀的影视剧音乐可以让影视剧作品更加的灵动、让人回味无穷。优秀的影视剧作品让音乐思想情感更加的细腻，使之更加动人。

歌曲《九儿》很明确的表现了电视剧《红高粱》的主题，塑造了其基本形象和情绪，形成整部剧当中的重要核心，也概括和浓缩了整部剧的详细内容。而这首歌的歌词更加形象地突出了作品的文学形象，作品所表达的情感意识也紧紧抓住了观众群体的心理，与观众形成了良好的互动效果。同时也能够迅速地传播，影响也更加的广泛。

在当代的影视剧音乐作品中，配乐与影视剧作品之间有着千丝万缕的联系,影视剧作品本身就需要音乐的补充，才能完整。影视作品因为有了音乐，才更具有生命力，音乐也因为影视剧的成功，才被广大观众所熟知。二者是相映成辉的关系，你中有我、我中有你。音乐既让影视剧的内容变得鲜活而具有生命力，又加强了影视剧的叙事功能，给观众带来了从视觉到听觉的双重感官体验。影视剧凭借着音乐的伴随，其价值积淀将会更加浓厚。一部优秀的影视作品，离不开出色的音乐作品，其音乐功效主要在于表现主题思想，展现情节，塑造人物，表达情感、情绪，营造氛围等方面，这些一直都受到导演和词曲作者的高度重视。

参考文献：

[1]邹俊杰.背景音乐在影视作品中的完形作用[J].大众文艺:学术版,2012(19):12-13.

[2]马波.赵季平电影音乐创作论(上)[J].交响-西安音乐学院学报,2005,24(2):49-56.

[3]杨宣华.中国电影音乐的现状分析[J].电影艺术,2004(3):43-47.

[4]刘向阳.论电影音乐的审美特征及艺术性表现[J].电影文学,2008(7):36-37.

[5]张鸿.电影音乐的叙事功能探究[J].电影文学,2009(1):128-129.

[6]于润洋.电影音乐美学问题探讨[J].音乐研究,1982(4):42-64.

[7]何莹莹.电视剧《红高粱》为何这么红[J].青年记者,2015(11):36-37.

收稿日期：2016-03-28

基金项目：教育部人文社会科学研究一般项目青年基金项目“晚清域外游记音乐史料研究”(13YJC760041)；安徽省教育厅高等学校省级质量工程项目“五河民歌引入音乐教育的策略探究”(2014jyxm442)；安徽省教育厅人文社科重点项目“非物质文化遗产——巢湖民歌传承现状考察与研究”(SK2015A256)。

作者简介：赵艳艳，1981年生，女，河南洛阳人，讲师，硕士，研究方向：声乐演唱。 一、主题曲《九儿》词曲及音乐梗概

中图分类号：J64

文献标识码：A

文章编号：1671-9743(2016)06-0098-03

On the Theme Song of“Jiuer”in Red Sorghum

ZHAO Yan-yan

(SchoolofArtandMedia,AnhuiUniversity,Hefei,Anhui234011)

Abstract：Based on an in-depth analysis of the interpretation of the theme to the film and television drama Red Sorghum and its theme song“Jiuer”,the author explores music Appreciation and from the perspective of songwriter,a brief overview of the prelude to the theme song and the chorus part of the musical characteristics respectively and highlights the song“Jiuer”in the film and television play,the screen and makes an in-depth study of the mood,emotional changes,the film,TV and music.The author holds that film and television works in the context of generated effects and finds out the theme song in the film and television drama has the meaning of value.The music and drama of movie and TV demonstrate creation and interpretation of the TV music.

Key words：film and television drama;Red Sorghum;theme song“Jiuer”;music appreciation