关乎存在的艺术——试析影视剧“现实主义”创作的生命力

王扬威

（大连外国语大学 信息技术中心，辽宁 大连 116044）

关乎存在的艺术——试析影视剧“现实主义”创作的生命力

王扬威

（大连外国语大学 信息技术中心，辽宁 大连 116044）

现实主义特色的影视剧作为当今戏剧的主要表现形式之一，其创作内容重在关注当下的社会问题和现实矛盾。随着众多写实影视佳作的播映，影视剧中所流露出的深刻质朴的现实主义态度已逐渐被社会砥柱人群所认可。与此同时，在作品众多且风格迥异的影视剧领域，厚重、尖锐的现实主义创作方式亦成为艺术学界所关注的核心问题。本文通过对影视剧现实主义创作特征的案例分析以及对写实作品在创作过程中的社会深度等问题进行探讨，意在概括说明现实主义影视剧创作具有持续生命力的原因。

影视剧；现实主义创作；社会矛盾；生活体验

广义上的影视剧是指专为在电视、互联网和电影院线播映的演剧形式的统称。实际上，影视剧更为贴切的含义是将戏剧与电影银幕、电视荧幕、互联网及其它移动终端进行深层次的融合，使之通过不同平台播出的电影、电视剧及其它视频内容，在保留戏剧特征的同时还具有“观演分离、时空跳跃、纪实性强”等自身特色的一种艺术形式。由此看来，影视剧在其表达内容与表现手法上不仅秉承了戏剧这种艺术形式所具有的“形象的直观性”的特点，同时也是一门综合性、叙事性和多元性表演相结合的独特艺术形式。

影视及戏剧艺术作为文化产业发展中的重要类别，探究其在现当代艺术生存环境中的变化，并从此变化中深入探讨其中某一类别的特征和问题，这种研究是对影视及戏剧艺术的发展有着一定的积极导向作用[1]。具有鲜明现实主义特色的影视剧作为当今戏剧的主要类型之一，其表现出来的永恒生命力在于它能够对现实生活中的真实事件、人物进行合理的批判，并从中揭示深刻的思想主题。关注现实、直面生活的现实主义态度，深刻、朴实、厚重的现实主义风格应是当今影视戏剧艺术所关注的“核心问题”。因此它被当今社会中的砥柱人群所认可并且得到了广泛传承，“流传”至今。从戏剧①戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称，其涵盖范围比“影视剧”更为广泛。源头说起，莎士比亚《哈姆雷特》、易卜生《玩偶之家》到契科夫《变色龙》、贾平凹《秦腔》等艺术作品均以其独特的写实主义“舞姿”弹跳在世界戏剧史的舞台上。近观现当代影视戏剧领域内亦不乏有众多优秀的现实主义题材及风格的影视剧作品涌现，代表性的电影作品就有彭三源导演的《失孤》（2015）、陈可辛导演的《亲爱的》（2014）、李杨导演的《盲井》（2007）等。此外。现实主义影视剧不仅在大银幕绽放异彩，电视荧幕上类似于《湄公河大案》（2014），《马向阳下乡记》（2014），《老农民》（2014）等纪实性强、写实主义风格浓烈的影视作品也深受大众喜爱。

一、影视剧现实主义创作特征

现实主义影视剧在类型和表现手法上侧重选择普通、平凡、有鲜明个性特征的人物或事件，按照生活的本来面目进行如实的反映，力求真实地再现典型环境中的典型现象。换言之，现实主义剧目其实就是要导演、编剧运用一般戏剧观众对生活的理解和升华能力将故事的主题、内容、情节生动形象地搬排到电影电视媒介上，让观众通过自己的生活经验与观察视角去体味影视剧故事的深刻内涵。在影视剧漫长的发展历程中，现实主义题材的影视剧不但没有被浪漫主义、象征主义、表现主义等多种戏剧流派所打倒，反而能融百家之所长，补己之所短，归根结底就在于它的客观性、精细性；典型环境、典型人物的大众化。

影视剧艺术的世界瞬息万变，飘忽不定，作为从广泛的戏剧形式中衍生而来的单一个体，现实主义影视剧在这个自由而冷漠的戏剧艺术领域中似乎没有了依托，怎样才能让现实主义艺术内容的本质透过电影、电视及互联网媒介传递到观众那里？没错，让艺术贴近生活、靠近现实是一条出路。当生活中做饭、洗澡等琐屑稀碎的行为细节在戏剧的文本和各类传播媒介上真实的得到再现时，艺术与生活的界限可以被打破，影视剧内容也就变得不再那么曲高和寡了。以2014年中央一套黄金时间热播的电视剧《马向阳下乡记》为例，这是一部典型的写实主义电视剧，其现实主义创作风格浓烈。电视剧讲述了一个毫无农村生活和工作经历的商务局市场科科长马向阳因一纸调令，转眼就成了省重点扶贫对象大槐树村的“第一书记”。主人公在农村的一系列遭遇向观众生动展示了村官的艰难。剧中对典型代表、基层人物（如，老谋深算、工于心计的宗族大佬刘世荣；唯唯诺诺、溜须拍马的村会计梁守业；精明能干、心直口快的村主任媳妇李云芳等）性格的细致刻画、语言动作的表现、基层矛盾的再现都给予了观众很强的现实代入感。如果说生活环境的不适应只是问题最表面的部分，那么在农村生活中学会如何处理复杂的乡间邻里关系则是更深刻的东西。农村其实并不像它外表所呈现出来的那样恬静优美，在这看似宁静的外观之下也充斥着错综复杂的人情关系，也令刚来到大槐树村的马向阳一时之间束手无策。现实主义影视剧从服饰、台词到舞台布景都运用了较生活化的排演方式，并且在此过程中又强调了艺术的典型化原则，这种深入生活，贴近百姓的艺术力量所产生的影响力是其他艺术流派无法企及的。因此，影视剧艺术的顽强生命力有了强大的群众基础，也正是这剂“良药”在不断的为现实主义影视剧输送着营养，使它能够长久生存健康发展。

二、影视剧现实主义创作的基本要素

现实主义影视剧创作的价值在于它与重大的历史变迁与社会改革等问题密切相关，观众通过观看影视剧引发相应的思考或情感共鸣[2]。现实主义题材的影视剧为了能够更好的反应社会现实，在创作过程中大多具备以下几个基本要素：

（一）创作细节的真实性

在以叙事性为主的影视剧创作中，“细节”作为故事情节最基本的构成单位，其真实性的表现会深刻影响着故事中人物形象的刻画和事件发展的走向。在叙事中采用精准而又惟妙惟肖的细节“描写”，不仅仅能真实的反应社会现实；从影视剧创作的艺术层面来看，细节的真实性要求艺术创作者在创作过程中必须要思考艺术创作的对象是否合事物发展的逻辑规律、是否展示了生活的内在真实，毕竟艺术的真实是为了更好的展示生活的内在真实。

（二）现实主义的创作核心——“典型环境中的典型人物[3]”

影视剧的现实主义创作不仅仅是单纯的对现实生活的记录，而是要从纷繁复杂的生活中选择能揭示生活本质且有一定意义的事件或人物进行提炼、加工，最终“输出”给广大观众。有的时候，具有明显现实主义特征的影视剧往往会给大众一种“错觉”，即剧中的人或事就是观众他们自己在现实生活中的样子。这种感同身受一方面与观众的生活经历息息相关；另一方面则与创作者对现实生活的叙述、概括等创作方法、手段相关。现实主义影视剧若要引起广泛的社会共鸣，则必须能够让其中的主要角色（主人公）成为普遍社会中的某个“特殊代表”，同时，他/她自己本身还要是一个完整且“个别”的人。这可以说是影视剧现实主义创作中“真实的再现典型环境中的典型人物”的核心所在。此外，正确的处理好人物的个别性与普遍性，事件的特殊性与一般性等原则也被认为是影视剧现实主义创作的基本要素之一。

（三）深刻的批判精神

以人为本，关注人类的生存现状是现实主义艺术所关注的核心所在。以此为出发点，现实主义影视剧需全方位、多角度的展现当代社会的人生百态，对社会现实的强烈批判在客观上揭示生活中的矛盾和问题，警醒世人的蒙昧，引起社会的广泛关注。因此可以说现实主义题材的影视剧是具有强烈的社会责任感的一种戏剧形式，它也间接的反映出人们对美好生活和理想社会的追求与期待。回溯我国现实主义题材的电视剧，大多数是通过讲述平凡的民生故事进而将创作的视角聚焦于底层人民的生存现状、激烈的生存现实等一系列问题。“如果说问题是时代的呼声，那么批判则是对这呼声的回应[4]”，发现问题无法单纯的推动事物的进步，想要真正建构理想中的美好社会，其根本在于用批判的视角分析矛盾的现状，找寻适度、合理的解决矛盾及其它尖锐问题的方法。因此，不得不说，“批判精神”的存在以及在创作过程中的运用可被认为是现实主义题材影视剧创作的根本要素。例如，近日一部反映当代教育观的家庭情感剧《小别离》在各大省级卫视热映，这部传统意义上的情感剧其内容看起来轻松，却引起了民众对当代中国父母真实教育观及青少年价值观的讨论，你无法说这部电视剧它表现的是家庭剧的一地鸡毛，表面上它“波澜不惊”，但实际上却是极其的“接地气”，因为它直面了中国式教育的现状：以分数为代表的应试教育与知识分子所提倡的素质教育之间的矛盾；在国内读书考取重点院校和留洋接受“镀金”教育之间的矛盾等等。导演似乎是在平述三个背景、财力、文化水平各不相同的家庭面对孩子升学、青春期、出国等问题上所表现出不同的教育观念，实则是通过三组具有代表性的中国家庭面对升学压力的社会现实引起广大观众对阶层固化、教育不均衡等尖锐社会问题的批判与反省。

三、现实主义影视剧创作的社会深度

现实主义影视剧的价值观是一种长期存在的哲学传统意义上的道德观和世界观，这种世界观是建立在它对道德进步和人类能力的辩证唯物主义认识论基础上的，它着重强化影视剧艺术中的现实性和人文性，注重创作的深度，但对思想感情地表达却带有极强的隐蔽性，通过对生活的直接“描写”而自然流露。另外，现实主义的历史维度又要求影视剧能真实摹写复杂的社会关系，并且要反映出复杂社会矛盾的历史发展进程。现实主义影视剧实质上是以社会分析为核心，以摹写人的社会经验和社会本身的结构为艺术原则。而且现实主义竭力通过人的现实矛盾去揭示人与社会共生共存的辩证问题，寻找每种典型困境的逻辑线，并且把这种思考的结果艺术化的表现出来。这种艺术形式的本质特征认为：对社会现实观察得越仔细研究得越深入，对事件及细节的相互关系和矛盾运动理解得越透彻，就越能获得真实的力量。

此外，现实主义影视剧的长久生命力不仅要归功于它在表现方法上能够客观真实地再现生活，还因为它的叙事结构通常具有时间、地点和事件比较集中紧凑的特点，矛盾冲突高度集中，并且严格遵守着传统意义上的“三一律”原则（时间统一、地点统一、事件统一）。但影视剧作为现实主义戏剧艺术的表现形式之一，它不仅仅是生活的简单延续。它可以是生活的镜子，让人们从另一个角度看到自己，也可以是生活的浓缩，让人们看到自己的人生，更可以是与生活平行的、交叉的有机体，影视剧观众应该通过现实主义戏剧的表现内容激发起对生活的审美提升，生活是大地，人类因它而坚实。例如2013年在北京卫视播出的电视剧《老有所依》，将居住在北京的第一代独生子女夫妻江木兰和吕希作为具有代表性的写实主体，详述二人在上有老下有小的负重生活里艰难面对独自赡养父母、爷爷等多位老人的矛盾生活。电视剧直击国内普遍关心的“老龄化”与社会养老问题。随着父母的相继离去以及个体逐渐步入中老年行列，越来越多的社会个体不再是听到这些问题，而是思考这些问题；思考这些与国家与社会与每个家庭及个人息息相关的现实问题，随着影视戏剧的播出，个人、群体的思考慢慢深入，逐渐体会到养老问题更多的是一个责任的问题，是一个责任明确、责任承担和责任互补的过程，而且是一个主动地、有感情的、需传承的过程。它的解决是需要国家、社会、家庭责任的统一。不论从世界观、道德观，还是从故事内容、表现手法等方面现实主义题材的影视剧都恪守现实主义戏剧的创作原则。在此，我不得不承认现实主义影视剧的存在方式，不仅仅是某一种戏剧艺术的表现形式，更是一种对生活、对艺术真诚的创作态度，而“写实”则是艺术呈现的一种独特的表现手段。虽然现实主义影视戏剧不比穿越剧、偶像剧等更讨巧、更受欢迎，但是还是有很多的观众渴望看到生活的本质，并从中获取更多的信心和力量，因此我不得不感叹：现实主义影视剧的力量是伟大的。

四、结 语

在当今物欲横流、纷繁复杂的社会里，多元文化并存的局面已不罕见，影视剧艺术也处于百花齐放、百鸟争鸣的繁盛时期，影视剧中各类题材和风格的作品在挣扎中前行。而现实主义影视剧能够在电影银幕、电视荧屏，甚至其他移动平台等媒介大放异彩，莫不是因为它能够紧贴大众的审美趣味和心理需求，用朴素的日常经验和天经地义的生活哲学表现了在时代变迁和世俗生活背后人们精神的变迁，并以其充满时代更迭的厚重感和沧桑感深深打动了观众，从而凝聚社会的声音，引发观众共鸣。我想这既是时代的召唤，也是影视剧艺术存在的前提，这就解释了为什么现实主义影视剧能够在漫长的历史长河中屹立不倒，且具有强大的生命力。现实主义影视剧是在曲折中发展起来的，我想这也是由于我们的生活总是在曲折中不断延续，社会总在矛盾中不停的发展所引起的，总有更多其它不同类型的精彩剧集可以拿来被现实主义戏剧填充。因此，我们也有理由认为在可以预见的未来，现实主义戏剧必然具有持续的生命力。当“现实”如雄浑的交响乐为时代壮行之际，时代脚步声下的影视剧也必将闪耀着现实主义艺术的熠熠光辉！

[1]李颖.文化产业发展视域下影视及戏剧艺术的传播[J].戏剧文学，2013(10).

[2]刘浩东. 2011电影创作研究之创意多元与坚守现实主义精神[M].北京：中国电影出版社,2011.

[3]马克思恩格斯选集:第 4卷[M]. 北京：人民出版社,1972:462.

[4]有“批判精神”，也要有“建设心态”——辩证看待社会发展与问题之四[N].人民日报,2013-05.

The Art of Existence——Analyzing Realism in TV Drama

WANG Yang-wei
( Information Technology Center,Dalian University of Foreign Languages,Dalian116044,China )

As one of the major expressions of modern drama,realism-featured TV series andmovies create the focus on current social problems and realistic contradiction. With a large number of realistic movies and television drama,the profound and sober attitude of realism has been gradually accepted by the public,where stories of divergent styles are created,the incisive and sharp creation of realism becomes an essential artistic creators or academics are concerned with. Through case analysis of realistic characteristics of television dramas and the social realistic productions in creation,this paper summarizes the factors affecting realistic TV dramas and seriesand state how these elements render to realistic creations.

TV dramas; Realism creation; Social contradiction; Life experience

I053.5

A

1008-2395(2016)05-0099-04

2016-06-19

王扬威（1987-），女，硕士，主要从事影音视听艺术研究。