小提琴演奏中的左手技巧研究

曾 静

（金川集团公司工会艺术团 ，甘肃 金昌 737100）



小提琴演奏中的左手技巧研究

曾 静

（金川集团公司工会艺术团 ，甘肃 金昌 737100）

【摘要】小提琴属于超擦奏管弦乐器的一种，是当代管弦乐队表演中重要的组成内容，流传于多个国家，因其具有较强的表现能力，致使小提琴在实际演奏过程中，对左手与右手协调有着较高要求。其中左手主要负责控制小提琴演奏的音准，通过右手再来完成基础发音，但是左手与右手相比较而言，左手技巧更加关键。因为演奏者左手技巧的熟练程度，将会直接干扰到整个音乐的现场表现。为此，本文就将对小提琴演奏中的左手技巧展开进一步研究。

【关键词】小提琴；演奏；左手技巧

小提琴正式演奏过程中，主要使用左手技术与右手技巧，其中，左手主要是对音调高低进行调整，右手主要是对音质进行调整。但是能够给小提琴的正常演奏带来较大影响的还是左手技巧。左手技巧主要包括换把、揉弦拨弦以及泛音等，利用这些技巧可以在演奏小提琴时，起到不同的作用，进而改变小提琴的演奏效果。为此，演奏者只有掌握了左手技巧，才能提升自身的演奏水平。

一、换把技巧

换把技巧在小提琴演奏过程中可以发挥拓展音域、提高音乐表现力的优势。为此，演奏者一定要重视左手换把技巧的训练。换把过程中，是演奏者的整个左手在指板上进行移动，并不单是指哪根手指，需要注意给左手足够的自由。演奏者在进行换把时，应当让左手腕、手指以及关节等进行密切配合。由于手指的灵活程度，与关节、手腕存在直接联系，所以要想手指做好按、松操作，应尽量阻止离弦产生跳跃，能避免其它空弦音的出现。在进行手指移动的过程中，保证其滑动时不会产生滑音亦或是其它的过渡音。在由低向高处换把时，要保证手指进行整体的移动，当移动第三、四把位进行移动时，应将拇指移动到琴颈的下面，把手肘移动到琴的右边去。在操作第七把位时，手指无需换把即可实现对把位以上音的演奏与控制。

二、揉弦

揉弦是小提琴演奏中的重要基本功，决定着小提琴演奏的实际质量与水平，其对演奏与音乐作品的呈现都具有重要意义，可实现对音乐作品的全面表达，实现作品表述的鲜明性、特色性。揉弦需要进行左手的操作，是演奏者必须具备的素质，不同的小提琴演奏者其在揉弦上的表现是不同的，风格迥异，特点各异。揉弦的操作，分为不同的手法，主要表现为腕法、指法和臂法，通过以上三种要素的控制，力度大小不同、揉弦的掌控能力不同，是导致揉弦风格不同的主要原因。

腕法是依靠人手腕的颤动，以此来控制音乐的旋律，在学习揉弦时，应先学习腕法，人的小臂是静止不动的，将手腕作为中心轴，让整个手臂进行前后的摆动，此时应活动手指的第一关节，轻微活动。

指法的操作是通过控制人手指的关节进行颤动，合理控制乐器的柔美与细软度。指法控制的关键点在于高把位上，指法应遵循“紧——松——紧——松”的交替方式，以获得理想的演奏效果［1］。

臂法是通过小臂颤动的方式进行演奏，主要是通过小臂的前后摆动来控制节奏，手腕静止不动，仅仅是活动手指的第一关节。

三、双音

双音是小提琴左手演奏的一个难点，三度、六度、八度以及十度双音音阶，是重要的双音基础，是小提琴演奏的重要基本功。双音表示两个声音作响，演奏时左手不可碰触到相邻的两条琴弦，以避免造成混乱的发音。演奏同种音进行转调时，应注意手指的压力不要过大，否则会产生强烈的声音差。同时，演奏时应注意D调和A调中音高的控制。在刚刚学习双音时，应从E弦部分进行练习，应顺着手指自然收缩的方向进行拨弦，要时刻保持放松，且时间不宜过长，最好在15分钟内。

四、泛音

泛音是小提琴所发出的一种更为奇特、美妙的声响，主要包括自然泛音和人工泛音。自然泛音主要是以空弦为基础音，主要应将左手指放在合适的泛音位置，通过右手的操作，进行一拉即可获得理想的泛音。人工泛音是将1指或2指作为基础因，然后加入一定虚按音，其相对于自然泛音的控制而言更具难度性。在人工泛音部分，左手应做一个四度手型，低音用1指进行实按，高音用4指虚摁，把握正确的四度泛音。此外，双弦泛音的难度更大，必须要谨慎演奏，其是人工与自然的相互融合，同时采用3个手指。

五、颤音技巧

颤音是采用快速打指的快速操作，其实左手技巧操作之一，通常分为手指、手和手臂颤音三种。演奏时，演奏者应保证手指的关节、手腕、手臂始终保持放松的状态，通过有效的配合来实现颤音动作的规范性操作。为了增强演奏者的颤音效果，会使用一些演奏的技巧，如应用打节拍的方式进行练习。打80速度的颤音，保证一拍内要完成2组颤音，要保证手臂轻松，且练习熟练后，然后提高速率，在80速度内完成3组动作，逐渐熟能生巧，做4组、5组、6组、7组、8组［2］。在进行实际练习时，演奏者应根据自身的特点与感受来控制速度，但要保证循序渐进，不可一昧的急于求成。同时，操作时，需要注意的是左肩应放松，若感觉左肩出现紧张的情况，应立即停止，身体疲劳解除后，应寻找另一个合适的演奏状态，可大大增强小提琴演奏的效果，提高演奏水平。

六、结束语

通过上述内容，我们从中可以看出，小提琴要想演奏出优美动听的音乐，就必须要演奏者协调好左右手之间的关系，通过默契配合完成演奏。其中演奏者的右手主要是通过琴弓发出声音，而左手则是利用琴弦振动的频率来控制音高。因此，演奏者必须要加强对左手技巧的重视程度，在不断学习训练中，掌握全部的左手技巧，进而用小提琴演奏出更加美妙的音乐。

参考文献

［1］马丽薇.小提琴演奏中左手训练技巧的练习分析［J］.参花（上），2015，03：157.

［2］王飞.小提琴左手演奏技巧［J］.宜宾学院学报，2012，08：122-125.