探究中西文化融合对我国钢琴音乐创作的影响*

朱文婕



探究中西文化融合对我国钢琴音乐创作的影响*

朱文婕

（东北农业大学艺术学院，黑龙江 哈尔滨 150030；哈尔滨师范大学音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）

摘 要：文化是音乐产生的土壤，不同的文化造就着不同的音乐。由于中西方不同的地域环境、不同的生活习俗、不同的宗教信仰，从而中形成了中西方的不同的艺术风格。随着时代的变迁，中西文化不断交流、融合，中西方的音乐也实现了“会晤”，碰撞出了火花，以钢琴为代表的西方艺术也逐渐扎根于中国大地，并且开放出绚烂之花。随着钢琴音乐的发展，它已经成为中国人生活中的一部分。本文就中西文化融合对我国钢琴音乐创作的影响进行相关的探讨。

关键词：中西文化融合；钢琴音乐；创作

钢琴源于人类手工业技术发达的欧洲，它的音色多变而有气势，因此它也获得乐器之王的称号。距今钢琴传入中国已经有一百多年的历史了，中国人深深被这种异域文化所吸引。在这百年之中，随着作曲家创作的不断成熟，形成了具有中国特色钢琴的音乐风格，从而使中国的音乐文化与世界音乐文化实现了完美的融合，大大加深了世界各国人民对中国音乐的了解。

一、中西文化融合下中国钢琴音乐创作发展概况

20世纪，随着中西方文化交流进一步加深，作为西方艺术优秀成果之一的钢琴在中国有着巨大的市场，受到中国人民的广泛欢迎。中国的音乐家也对钢琴这门乐器进行了不断的探索、研究，并且致力于中国的钢琴音乐的创作。中国钢琴艺术的领域也不断的拓展，它包括钢琴音乐创作，表演教学等方面。钢琴的理论研究方面不断深入，有钢琴教学法、钢琴创作理论、钢琴演奏法等理论课题。

20世纪上半叶，是中国钢琴音乐创作的辉煌时期。就理论研究方面来看，出现一大批优秀的音乐理论家，如钱仁康、梁茂春等；就钢琴音乐创作方面来看，有桑桐、苏夏等作曲家，他们将中国的钢琴艺术推向了一个新的高度，而这些成就与发展是与中西方文化的融合分不开。

法国与俄罗斯在世界钢琴艺术领域占有重要的地位，它们给世界留下了丰富的音乐文化遗产。就中国而言，俄罗斯斯乐派对我国现当代钢琴艺术意义非凡。众所周知，十月革命给中国带来了马克思主义，并且苏联的革命歌曲也点燃了中国人民的革命热情。不仅如此，苏联音乐还给中国新音乐的发展指明了道路，无产阶级音乐应运而生，著名的创作家有冼星海、聂耳等。总而言之，苏联革命歌曲对中国当代钢琴音乐的创作、表演产生了不容忽视的作用。随着中国与苏联关系更加密切，很多苏联专家以及音乐家来中国从事音乐教学或者表演，比如杜马索夫等，而我国也派遣出一批音乐留学生前往国外学习，比如作曲家杜鸣心等，指挥家刘诗昆等人。这些留学归来的音乐家成为促进我国音乐发展的重要的推力。

20世纪50年代至60年代，国外音乐教材以及音乐教育理念在我国得到大量的翻译，这对我国钢琴艺术的发展有重要的影响。在俄罗斯钢琴乐派的钢琴教育专家的影响之下，培育出钢琴家殷承宗等人，时至今日，他们对我国钢琴艺术的发展都有着不可替代的作用。

中国传统音乐以及民间音乐源远流长，并且散发着无与伦比的魅力，是世界音乐史上最璀璨的明珠。与中国悠长的音乐文化发展史相比，钢琴音乐它就显得格外年轻。它不是中国本土文化孕育而出的，它是舶来品，在中国生根、生长也不过百年。虽然早在300年前古钢琴就已经传入中国了，但是时至20世纪初，钢琴以及钢琴文化在中国才算真正发展起来。在我国钢琴音乐发展之初，中国人能接触到的都是具有典型的欧洲古典主义、浪漫主义等文化色彩的钢琴文献。无论是音乐语言，还是社会历史背景以及艺术审美情趣都是与中国传统的音乐不相同的音乐形态。因此中国作曲家就必须在中西文化的交融的时代背景下探索出一条属于中国特定的音乐文化传统之路。虽然钢琴艺术是从国外传过来的一种不同于本土传统音乐的新音乐，但是刚接触到钢琴音乐的中国音乐家们并没有因此而迷失方向，他们通过不断地探索，逐渐形成了一种具有民族风格的中国钢琴音乐形式，并且在实践中中国音乐家通过借鉴多声思维作曲理论，创作出符合中国听众音乐审美的中国钢琴曲，这也渐渐解决了制约中国钢琴音乐发展的中国化多声思维的历史性难题。

中国钢琴音乐发展史与西方钢琴音乐发展史相比是非常短暂的，因此我国音乐家想要中国钢琴音乐得到良好的发展，不仅需要学习借鉴西方先进的钢琴作曲技术以及钢琴理论，还需要中国音乐家发扬自身的创新精神，找到一条中国钢琴音乐发展的特色之路。钢琴艺术是一种文化现象，它需要在特定的文化土壤中形成，因此在没有深厚的文化背景是难以创作出优秀的钢琴音乐作品的。那些被人们认可的钢琴音乐作品，不仅需要钢琴作品有纯熟、先进作曲技法，更需要作品有深厚的文化素养与文化深度，否则它只能算是作曲技术的游戏而已。我国作曲家以我国民族民间音乐作为自己创作的源泉。对我国钢琴作曲家来说，他们的创作源泉是中国数千年深厚的传统文化以及沉淀丰厚的音乐文化传统。将民族音乐元素融入舶来品的钢琴艺术最直接的创作形式就是通过中国传统民间乐曲来改编钢琴曲，这种方式不仅有利于我国钢琴作曲家探索出具有民族特色的钢琴音乐，它也促进了世界钢琴音乐的发展。

二、中西文化的融合对我国钢琴音乐创作的影响

我国钢琴音乐的发展是与中西文化的融合分不开的，中西文化的融合对我国钢琴音乐的创作有重要意义，具体有以下几个方面：

（一）中西文化融合促进我国钢琴音乐创作新方向

在中西文化融合之下，我国的钢琴音乐主要是对中国传统音乐进行钢琴化改编，借鉴并运用西方作曲的先进技法，添加中国传统文化中的音乐元素，从而形成了中国听众听得懂并且喜欢的具有中国民族特色的钢琴音乐作品。中国的传统乐器展现的多是单声的思维，并且在长时间的音乐熏陶中，中国听众对于这种单声思维模式的音乐旋律极为敏感。而西方的钢琴乐器展现的是多声思维，听众对于这种多声思维构成的西方钢琴曲缺乏足够的欣赏能力以接受能力，因此要想让中国听众快速理解并且解释舶来品钢琴音乐则是需要中国音乐家做出一番大的变革的。首先要通过对中国传统音乐的钢琴改编来让听众感受到中国钢琴曲它深厚的文化底蕴以及它丰富的文化内涵，再让听众了解到改编钢琴曲里西方钢琴作曲的先进技法，从而将中国传统钢琴曲的独特的魅力展现出来，让观众顺利进入听赏的完美体验中。当中国听众逐渐从中国传统音乐钢琴改编中得到美的感受以及艺术享受之后，中国钢琴曲的发展也就逐渐有了广阔的市场，所以，钢琴改编曲是在中国文化融合之下，中国土壤中萌发出的一种新的音乐形式，它对中国钢琴创作发展有着重要的推动作用。

（二）中西文化融合能丰富中国钢琴曲的形式

众所周知，中国的民族乐器乐曲多以单声形态见长，但是这并不影响它在世界音乐史中独特的地位，其中优秀的中国单声形式的音乐不乏少数，时至今日很多作品仍为人们所津津乐道。中国的单声形态的音乐文化是世界音乐文化中的一朵奇葩，更是虽历经岁月但仍不会凋零的绚烂之花。与中国相对应的多声形态的西方音乐，它以多层次的音色深深吸引着听众，使听众欣之、倾之。随着二十世纪中西文化的进一步融合，中西方这两种截然不同的音乐形态使中国钢琴创作面临着严重的考验，那就是“中国化多声思维问题”。在中西方文化融合的背景之下，中国传统音乐钢琴曲改编得到发展，但是它不仅仅是演奏乐器上的改变，在音乐思维上更是发生着翻天覆地的变化。中国钢琴曲在其发展过程中，多声思维音乐形态的作品大量涌现，这极大的拓展了我国钢琴音乐艺术发展的形式，从而使我国钢琴艺术散发出崭新的艺术魅力，并且有效开拓了听众的欣赏视野。

（三）中西文化融合能提升中国钢琴音乐创作的技法

所谓的传统乐曲钢琴改编，也就是将中国传统的乐曲改编成能展现中国文化内涵以及民族风格的作品，并且用钢琴这种乐器演奏出来。但是不仅仅是简单的中国传统乐曲的剪切浓缩，而是需要创造或者发展一些独创性的技法的，它要有古韵味又有新风采。据此，很多作曲家进行了很多的创作实践，从而推进了我国钢琴音乐创作朝着更广领域的发展。比如在这一时期中，我国钢琴家丁善德极大促进了我国的钢琴音乐的发展。他的《中国民歌主题变奏曲》突破了我国民间音乐风格，并且对西方音乐技巧运用达到炉火纯青的地步，这是我国钢琴曲中的典型之作。虽然这一时期中作曲家创作出来的作品展现着他们各自不同的创作手法，但是在创作上有着共同之处：他们创作都是以中国传统的音阶调式、旋法为音乐旋律的基础，但是他们创作又不拘泥于原有的民族曲调，也能展现自己的音乐特色。在创作中，和声方面为了避免民族音调与大小调功能结构风格之间的矛盾则是运用一些细微、细致的和声处理办法，反映出对和声民族化探索的有益成果继承与借鉴，这样也形成了一种既具中国民族特色又融合了西方古典风韵的和声风格。复调方面，能够利用中国式的思维模式，融入西方复调的高超技术，从而实现双方的完美结合。

（四）中西文化融合给中国钢琴音乐创作提供良好的发展前景

随着新中国的成立，中国的音乐教育得到进一步发展，这样也给中国的钢琴创作提供了发展契机。在新时期中，我国的钢琴教育不仅广泛学习西方钢琴音乐方面的理论知识，对钢琴音乐的实践演奏更是给予高度的重视。在这种浓厚的钢琴音乐学习氛围之下，钢琴音乐创作如雨后春笋，优秀的钢琴音乐创作家层出不穷，高质量的钢琴音乐作品更是数不胜数，中国钢琴音乐创作的发展前景一片大好。

三、结语

中国钢琴音乐是中西方文化融合下的产物。可以说没有中西方文化的融合，就不会有中国钢琴音乐文化的产生。中国的钢琴音乐在内涵上汲取了中国传统音乐文化中的精髓，在形式以及表现手法上则是借鉴了西方先进的钢琴音乐技法，并且实现了两者的完美结合，从而形成了一种具有中国民族特色的新钢琴音乐形式，它也逐渐成为我国文化中的重要组成部分。中西方文化的融合给我国钢琴音乐的创作带来重要的影响，对其产生、发展、壮大都有着不可忽视的作用。

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*基金项目：黑龙江省文化厅艺术科学规划课题重点项目《民族器乐表演中的中西音乐融合形态研究》研究成果（2015A006）

作者简介：朱文婕（1983-），女，东北农业大学艺术学院讲师，哈尔滨师范大学音乐学院在读研究生，主要研究方向：钢琴演奏与教学。